日本電影本真

❶ 電影花水木觀後感

《花水木》講述一對男女經歷了邂逅、別離、錯過、挫折、重逢，編織出跨越十載的美麗戀曲。

以前一直覺得這種偶像劇一般的電影，找的演員一定都是空殼，演技平庸相貌出眾那種。但是現在看來，架構於這樣一部劇情並不出彩，甚至會給人以厭倦感的影片之上，片中的演員除了要有優秀的外表，表演也一定要到位。說到《花水木》的男女主角，我雖然看過他們的作品，但也並不算太熟悉。女主角平澤紗枝由日本近年最活躍的年輕女藝人之一新垣結衣來扮演，而男主角則是傑尼斯當紅小生生田斗真來扮演的。對於新垣結衣，我的印象仍然是那個高中生裝扮的可愛女生，無論是在《父女七日變》中，還是在《戀空》中，她基本上都一陳不變的穿著校服，所以即使我不對她的`表演有任何異議，但他的形象太過於固定，沒什麼突破，而這次在《花水木》中的表現讓我更近一步的了解她，看到她的天賦，在這部影片中，她的年齡跨度相對大一些，也因此給了她總夠的表演空間。而對於生田斗真，我以前只看過他演的《花樣少男少女》，雖然是個配角，但是他把那個人物的調皮單純表現得淋漓盡致，所以我一直覺得他還不錯。這兩個人都算是兼具演技與外貌的那種，所以自然也為《花水木》增色了不少。

整部影片依然繼承了日本純愛電影的唯美精緻，很多地方都像是在畫里一樣，色彩鮮明，浪漫而本真，彷彿與自然融為一體的詩意。尤其是在影片開始不久兩個人在燈塔上面看落日余暉的景象，原本就已經很煽情了，再配上那首曲子，更是使我從眼球直接震撼到心底，我忽然想起了《泰坦尼克號》最標志性的那一幕，就是傑克在船頭抱著柔絲的那一段，兩個小段的音樂有幾分相似，只是《花》的感覺沒有《泰》大氣，但是這也已經很令我痴迷了。

雖然這部影片的畫面十分精緻，和優美的音樂配合起來相得益彰，演員也找得很養眼。但是不得不說的是，《花水木》仍然是一部俗套的片子，其故事雖敘述流暢，但是並不新穎，甚至於看到前面三分之一就已經可以猜到結局是怎麼樣的了。

影片的整體脈絡還算流暢清晰，細節方面做得也還算到位，但是有些地方感覺有點唐突，比如小康失意時對律子那啥，以及後來兩個人離婚等等，就像是硬塞入影片里的悲情因素一樣，只是為了讓男主角的生活更坎坷一些，男女主人公的愛情更坎坷一些。除此以外感覺前半段與後半段故事有些脫節，或者是說後半段故事有些鬆散，所以顯得有些令人昏昏欲睡。

《花水木》在愛情這一主題外，也觸及到了災難、死亡、成長、歲月變遷、物是人非等等這些比較沉重的主題。但是無論是男主人公父親的去世，使得他要扛起家庭的重擔、要受到叢叢荊棘的阻攔，還是對911事件的涉及，亦或是女主人公丈夫的去世，這些都只是為了愛情這一主題而做的鋪墊，包括攝影這一職業，雖然知道也是想要有一些突破，但是蜻蜓點水又如何可以使思想更深刻。我看完後唯一感嘆的依然只是愛情在天災人禍面前只有隨緣，但是這些沉重的主題使得故事結尾雖圓滿，但卻也帶有一絲傷感。所以我認為《花水木》相較於其他一些純愛電影，更深刻一些，但是依然不算是上佳之作。

最後，我在時光上看了一下，貌似沒幾個人像我一樣對這片子評分這么低的，也或許是因為我對純愛電影不是特喜歡的原因，我寫這篇東西只是想要把自己看完片子後的感想表達出來，以此鍛煉一下筆上功夫，完全沒有要貶低這電影的意思，所以請不幸看到這篇文章的各位別多想，別拍我呀~~~

❷ 求一部日本電影名

基本資料
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中文片名
狗狗與我的十個約定

外文片名
Inu to watashi no jû no yakusoku

影片類型
劇情

國家/地區
日本

對白語言
日語

色彩
彩色

演職員表
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導演 Director
本木克英 Katsuhide Motoki

編劇 Writer
川口晴 Hare Kawaguchi
澤本嘉光 Yoshimitsu Sawamoto

演員 Actor
田中麗奈 Rena Tanaka .....齊藤明莉（成人後）
加瀨亮 Ryô Kase .....星進（成人後）
福田麻由子 Mayuko Fukuda .....齊藤明莉（童年時）
豐川悅司 Etsushi Toyokawa .....齊藤佑市
高島禮子 Reiko Takashima .....齊藤芙美子
佐藤祥太 Shota Sato .....星進（童年時）
池肋千鶴 Chizuru Ikewaki .....井上

原創音樂 Original Music
趙星宇 Sung-woo Jo
攝影 Cinematography：
藤澤順一 Junichi Fujisawa

製作發行
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發行公司
松竹映畫 Shochiku Company [日本]

上映日期
日本
Japan
2008年3月15日

劇情介紹
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十四歲少女齊藤明莉生長在北海道的函館，爸爸佑市在醫院里工作，媽媽芙美子溫柔賢惠。明莉每天都過得很快樂，要說不順心的事只有一件——那就是爸爸工作太忙，老見不著他。
一天，明莉遇見了一隻流浪的小狗狗，看它著實惹人喜愛，就收養了它。在媽媽的提議之下，明莉給它起名為「索克斯」，並與它定下了十個約定。媽媽病倒住院，不久後去世，爸爸成了名醫，工作越發繁忙，陪伴明莉的只有索克斯。
明莉在學校有個好朋友名叫星進，他的夢想是成為古典吉它演奏家。由於爸爸調動工作，明莉跟著搬去札幌，在找到新家前只能住宿舍，那裡不能養寵物，明莉只得把索克斯寄養在了星進家。爸爸回家越來越晚，讓明莉倍感寂寞。星進即將去國外留學，出發那天，爸爸因為有急診病人沒能如約去送他，明莉非常生氣。佑市自覺欠女兒太多，同時對醫院的方針也心存不滿，他毅然辭職，回到函館開起了小診所，索克斯也重回明莉身邊。
一晃幾年過去了，22歲的明莉在大學的獸醫系讀書，索克斯也早已長成一隻漂亮的大狗。星進學成歸國，與明莉重逢，兩人成了戀人。
明莉畢業後如願進入旭山動物園工作，忙碌的生活讓她無暇顧及相伴多年的索克斯，然而在她需要幫助的時候，索克斯卻和以前一樣趕來幫忙。明莉想起十個約定中的一條：「我只能活十年左右，所以請盡量和我在一起」。距離初遇索克斯的那天，已經過了十年……

幕後製作
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打動人心的「狗十戒」
請對我耐心一點。
請你相信我，只要這樣我就感到很幸福了。
請不要忘記我也有心。
我不聽你的話是有原因的。
請多和我說說話，雖然我不會說人類的語言，但我能明白你的意思。
別打我，請別忘了如果要動起真格來我比你厲害。
如果我老了，請照顧我。
我只能活十年左右，所以請盡量和我在一起。
你能去上學、有很多朋友，但我只有你。
當我死的時候，請陪伴在我身邊，請你記住，我永遠愛你。」

這是用狗狗的口吻表述的狗狗對主人的十個願望，人稱「狗十戒」。大約從九十年代開始，「狗十戒」在互聯網上漸漸流傳開來，起初是歐美，接著波及到日本，在愛狗者之間廣為傳誦。無論快樂還是孤獨，狗狗都默默地陪伴在身邊。如果它能說話，它會說些什麼呢？如果它有願望，那會是什麼呢？「狗十戒」無非是寵物的主人站在狗狗立場上的一種臆想，然而這些簡單的詞句洋溢著溫暖和深情，似乎在不經意之間觸到了人心最柔軟的部分。
2004年，一系列關於「狗十戒」的書爭先恐後地在日本出版，密密麻麻地陳列於書店的推薦架上。不久之後，電視里也出現了此類專題片。嗅覺靈敏的電影製作人福島大輔捕捉到了這一現象，開始著手准備將「狗十戒」搬上大銀幕。當時，以狗為主角的催淚電影《導盲犬小Q》大受歡迎，接著，松竹發行的「動物系列」第二彈《生命奇跡小狐狸》也獲得了成功。在動物體裁上嘗到了甜頭的松竹大力支持福島的構想，《生命奇跡小狐狸》的製片人吉田繁曉也加入製作陣營。福島等人花了一年多的時間進行故事大綱的構思，他們設想過動物版的《人鬼情未了》，設想過驚險刺激的大冒險，經過反復商討，他們最終決定回歸本真——描繪一隻沒有特殊能力的狗狗和普通少女之間的故事，以人的成長作為主線來刻畫人與動物之間的感情，而這就是《狗狗與我的十個約定》。

歷盡辛苦覓得的超級演員
本片的演員陣容可謂群星薈萃。女演員從年輕的田中麗奈、年長的高島禮子到小童星福田麻由子皆是既養眼又有演技的妙人兒，而男演員則集結了老牌實力影星豐川悅司和在去年的年度佳片《即使這樣也不是我做的》中有上乘表現的新秀加瀨亮，他們雖然戲份不多，但也十分搶眼。
值得注意的是，本片還有一群相當引人注目的超級演員——扮演主人公「索克斯」的狗狗們。由於影片時間跨度較大，攝制組尋來了五隻的狗狗分別出演不同年齡段的「索克斯」，其中包括兩只出生剛兩周的狗狗，一隻四個月大的狗狗，一隻八個月大的狗狗和一隻八歲的狗狗。
找齊這群動物演員相當不易，為此，本木克英導演和相關人員幾乎跑遍了日本的馴狗所。由於日本人偏愛小型犬，適合扮演成年「索克斯」的大型犬特別難找，最後，一行人在某家馴狗中心發現了一隻毛色極為漂亮的金毛尋回犬，對她「一見鍾情」的導演當即拍板，讓她成了本片的「女主角」。
要打動被純愛片、催淚片轟炸得有點麻木的現代人並不容易，而《狗狗與我的十個約定》另闢蹊徑，把有著烏溜溜眼睛、毛茸茸爪子的狗狗推到了鏡頭前，那無邪表情比任何言語都打動人心。在這個美好的春天，去看一部動物電影或許也是個不錯的選擇。

精彩花絮
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• 本片的演員們都很喜歡狗，主演田中麗奈本人就養了兩只吉娃娃。有狗狗在的時候，原本嚴肅的拍攝現場也會變得輕松愉快。
• 由於影片跨度長達十年，還要反應春夏秋冬的不同景色，攝制組特地將拍攝分為三個階段，第一次是在2006年11月，第二次是2007年的4月和5月，第三次則是2007年的7月。
• 對於一部動物電影來說，動物訓練師的重要性絲毫不亞於導演。本片邀得著名馴狗師宮忠臣加盟，他在這方面擁有豐富的經驗，曾為《南極物語》、《導盲犬小Q》等著名動物電影服務。
• 14歲的主人公在函館海邊和小狗一起玩耍這場戲拍攝於四月，當時氣溫很低，彷彿寒冬，但要拍的卻是夏天的場景，福田麻由子穿著薄薄的戲裝，等候的時候雖然有取暖設備卻還是冷得瑟瑟發抖。再加上兩位狗狗演員才幾個月大，特別貪玩，不太聽話，拍了好幾遍才成功。這是全片拍得最累的一場戲。
• 本片幾乎全部用動物拍攝，只有一場戲採用了電子模擬（animatronics）技術，那就是「索克斯」臨終的一幕。作為影片的重頭戲，這一幕預定要拍整整一天，照顧到八歲的狗狗演員的身體狀態，才用了電子影像來代替。

❸ 問一部老恐怖片電影的名字。幫幫我哦。

大逃殺Ⅰ東京聖戰
外文片名：Battle Royale
類 型： 恐怖 / 驚悚 / 劇情 / 動作
導 演： 深作欣二 Kinji Fukasaku
編 劇： 深作健太 Kenta Fukasaku
高見廣春 Koushun Takami .....原著 novel
主要演員：
北野武 Kitano Taheshi —— 北野老師 Kitano
男子1號 赤松義生 Akamatsu Yoshio （日下慎 Kusaka Shin）
男子2號 飯島敬太 Ijima Keita （松澤篷 Matsuzawa Ren）
男子3號 大木立道 Oki Tatsumichi （西村豪起 Nishimura Goki）
男子4號 織田敏憲 Oda Toshinori （山口森廣 Yamaguchi Shigehiro）
男子5號 川田章吾 Kawada Shogo （山本太郎 Yamamoto Taro）
男子6號 桐山和雄 Kiriyama Kazuo （安藤政信 Ando Masanobu）
男子7號 國信慶時 Kuninobu Yoshitoki（小谷幸弘 Kotani Yukihro）
男子8號 倉元洋二 Kuramoto Youji （大西修 Onishi Osamu）
男子9號 黑長博 Kuronaga Hiroshi （增田裕生 Masuda Yuuki）
男子10號 世川龍平 Sasagawa Ryuhei （鄉志郎 Go Shiro）
男子11號 杉村弘樹 Sugimura Hiroki （高岡蒼佑 Takaoka Sosuke）
男子12號 瀨戶豐 Seto Yutaka （島田豐 Shimada Yutaka）
男子13號 瀧口優一郎 Takiguchi Yuichiro （內藤淳一 Naito Junichi）
男子14號 月岡彰 Tsukioka Shou （廣川茂樹 Hirokawa Shigeki）
男子15號 七原秋也 Nanahara Shuya （藤原龍也 Fujiwara Tatsuya）
男子16號 新井田和志 Niida Kazushi （本田博仁 Honda Hirohito）
男子17號 沼井充 Numai Mitsuru （柴田陽亮 Shibata Yasuke）
男子18號 旗上忠勝 Hatagami Tadakatsu（橫道智 Yokomichi Satoshi）
男子19號 三村信史 Mimura Shinji （冢本高史 Tsukamoto Takashi）
男子20號 元淵恭一 Motobuchi Kyoichi （新田亮 Nitta Ryo）
男子21號 山本和彥 Yamamoto Katsuhiko（佐藤泰臣 Sano Yauomi）
女子1號 稻田瑞穗 Inada Mizuho （木下統耶子 Kinoshita Tsuyako）
女子2號 內海幸枝 Uzumi Yukie （石川繪里 Ishikawa Eri）
女子3號 江藤惠 Eto Megumi （池田早矢加 Ikeda Sayaka）
女子4號 小川櫻 Ogawa Sakura （鳩木智憲 Shimaki Tomoni）
女子5號 金井泉 Kanai Izumi （三園珠紀 Mihara Tamaki）
女子6號 北野雪子 Kitano Yukiko （全澤佑香利 Kanasawa Yukari）
女子7號 日下友美子 Kusaka Yumiko （加藤操 Kato Misao）
女子8號 琴彈加代子 Kotohiki Kayoko （三村恭代 Mimura Takayo）
女子9號 神佑子 Sakaki Yuko （日向瞳 Hyuga Hitomi）
女子10號 清水比呂乃 Shimizu Hirono （永田杏奈 Nagata Anna）
女子11號 相馬光子 Soma Mitsuko （柴綺幸 Shibasaki Kou）
女子12號 谷澤遙 Tanizawa Haruka （石井裡彌 Ishi Satomi）
女子13號 千草貴子 Chigusa Takako （粟山千明 Kuriyama Chiaki）
女子14號 天堂真弓 Tendou Mayumi （野見山晴可 Nomiyama Haruka）
女子15號 中川典子 Nakagawa Noriko （前田亞季 Maeda Aki）
女子16號 中川有香 Nakagawa Yuka （花村憐美 Hanamura Satomi）
女子17號 野田聰美 Noda Satomi （神谷涼 Kamiya Sayaka）
女子18號 藤吉文世 Fujiyoshi Fumiyo （井上亞紀 Inoue Aki）
女子19號 松井知里 Matsui Chisato （金井愛砂美 Kanai Asami）
女子20號 南佳織 Minami Kaori （關口舞 Sekiguchi Mai）
女子21號 矢作好美 Yahagi Yoshimi （馬場喬子 Baba Takako）
上映日期： 2000-12-16
國家地區： 日本
片長：114 min / Japan:122 min (director's cut)
色彩：彩色
混音：杜比數碼環繞聲
級別：
香港Hong Kong:III
芬蘭Finland:K-18
冰島Iceland:16
瑞典Sweden:15
加拿大Canada:R
愛爾蘭Ireland:18
日本Japan:R-15
挪威Norway:18
西班牙Spain:18
英國UK:18
德國Germany:18
台灣Taiwan:R-18
澳大利亞Australia:R
新加坡Singapore:R21
韓國Korea:18
紐西蘭New Zealand:R18
阿根廷Argentina:18
比利時Belgium:KNT
法國France:-16
荷蘭Netherlands:16
秘魯Peru:18
製作成本：,500,000 (估價)
劇情梗概
已經飽和的世界經濟給亞洲各國帶來了空前的經濟蕭條。新世紀伊始，有一個國家徹底崩潰了，完全失業率超過了15%，一千萬失業者遍及全國各地。失去了生存自信的人們開始威脅天真無邪的孩子們。全國有80萬兒童、學生拒絕上學。學校內的教師又遭受到學生的暴力行為，殉職者人數高達1200人。就在這個時候，一部新的法律出台了。
BR法案是《新世紀教育改革法》的通稱。所謂BR法案，就是為了解消公民對學校的崩潰、對卑劣少年的惡性犯罪引起的憤恨；為了培養青少年們在逆境中排除各種困難，並由此獲得堅韌不拔的生存能力；使青少年們從大人們手裡奪回原本就屬於他們的權利。
從全國的初中3年級中，每年隨機地選出一個班級，並把學生們送往受行動范圍限制的、荒無人煙的地方。發給每個學生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下最後一個為止。時間限度為3天。學生們必須佩戴違反規定即自行爆炸的特殊項圈。在此期間的學生殺人、致人傷害、持帶槍械等違法行為都不受法律限制。
幕後製作
本片推出後廣受爭議毀譽參半。名導演深作欣二在本片中毫不手軟地大膽表現暴力場面，用充滿沖擊性的畫面，揭示出非常情況下赤裸裸的人性，營造出觸目驚心的效果。但這部充斥著暴力血腥的影片的主題卻是反暴力的，它刻畫人心中溫暖的部分，謳歌人性中美好的一面，並對社會的丑惡進行辛辣地諷刺，具有相當深刻的意義，是一部發人深省不可多得的佳作。影片獲得了當年度日本電影藍絲帶獎的最佳影片大獎。出演男主角的藤原竜也原是活躍在話劇界的少年明星，他憑藉此片獲得了日本電影界眾多大獎中的最佳年度新人獎項。
簡評

有人說《大逃殺》是人性的諷刺畫，似乎所有的一切是由所謂人性的惡所造成的，這是完全不對的。如果《大逃殺》的主旨是揭露所謂人性的惡，那麼電影的主角將完全是另一些人，而結局也將完全是另一個。《大逃殺》是我們這個社會的諷刺畫，電影中的那個孤島難道不就是我們這個社會的極端的表現嗎？電影中是頸環的逼迫，而現實中則生存壓力的逼迫；電影中是互相殘殺，而現實中則是殘酷無情的競爭；電影中有人自殺，現實中難道迫於生存壓力而自殺的人還少嗎？電影中有桐山那樣殘酷無情的人，現實中不是也有人叫嚷什麼「狼性生存」嗎？我們的社會是一個建立在殘酷無情的生存斗爭之上的社會，「弱肉強食，適者生存」，動物的自然狀態竟表現為人類發展的頂點，這就是《大逃殺》所表現的。
大逃殺II：鎮魂歌

外文片名：
BatorurowaiaruII:Rekuiemu(2003)(USA)
Battle Royale II: Requiem .....(literal English title)
導演：
深作健太 Kenta Fukasaku
深作欣二 Kinji Fukasaku
編劇：
深作健太 Kenta Fukasaku
木田紀生 Norio Kida
高見廣春 Koushun Takami .....characters
影片類型：動作 / 劇情
片長：Japan:134 min / Japan:155 min (director's cut)
國家/地區：日本
對白語言：日語
色彩：彩色
級別：Finland:K-18 Iceland:16 Japan:R-15 UK:18 Germany:18 Australia:R New Zealand:R18 South Korea:15
製作成本：,000,000 (estimated)
主演：
七原秋也 Nanahara Shuya （藤原龍也 Fujiwara Tatsuya）
中川典子 Nakagawa Noriko （前田亞季 Maeda Aki）
北野武 Kitano Taheshi —— 北野老師 Kitano
男子 1號 青井拓馬 Aoi Takuma （忍成修吾 Oshinari Shugo）
男子 2號 卜部秀悟 Urabe Shugo （柴木丈鎦 Shibaki Takeru）
男子 3號 葛西治蟲 Kasai Osamu （板本真 Sakamoto Makoto）
男子 4號 黑澤凌 Kurosawa Ryo （伊藤友樹 Ito Yuuki）
男子 5號 櫻井晴哉 Sakurai Haruya （勝地涼 Katsuji Ryo）
男子 6號 柴木雅賓 Shibaki Masami （藤平涼二 Fujihira Ryoji）
男子 7號 志村鐵也 Shimura Tetsuya （山田浩太 Yamada Kouta）
男子 8號 城直輝 Jo Naoki （原田健二 Harada Kenji）
男子 9號 田口正勝 Taguchi Masakatsu （田中大資 Tanaka Takeshi）
男子 10號 名波順 Nanami Jun （青木崇高 Aoki Munetaka）
男子 11號 長谷川達彥 Hasegawa Tatsuhiko （田村圭生 Tamura Kei）
男子 12號 日笠將太 Hikasa Shota （豐永利行 Toyonaga Toshiyuki）
男子 13號 保坂康昭 Hasaka Yasuaki （池山孝明 Ikeyama Takaki）
男子 14號 前蘭健二 Maezono Kenji （上條公太郎 Kamijou Kotaru）
男子 15號 牧村慎太郎 Makimura Shintaro （黃川田將也 Kikawada Masaya）
男子 16號 皆本清 Minamoto Kiyashi （游木康剛 Yuboku Yasutake）
男子 17號 宮台陽介 Miyadai Yosuke （山本一輝 Yamamoto Kazuki）
男子 18號 向井涉 Mukai Wataru （久保田武藏 Kutota Musashi）
男子 19號 森島達郎 Morishima Tatsuro （蝦名灣一 Ebina Seiichi）
女子 1號 淺倉なぉ Asakura Nao （酒井彩名 Sakai Ayana）
女子 2號 池田美希 Ikeda Miki （盛內愛子 Moriuchi Aiko）
女子 3號 筧今日子 Kakei Kyoko （神戶みゅき Kanbe Miyaki）
女子 4號 北野絲織 Kitano Shiori （前田愛 Maeda Ai）
女子 5號 久瀨遙 Kuze Haruka （末永遙 Suenaga Haruka）
女子 6號 鷺澤希 Sagisawa Nozomi （佐藤翔子 Sato Shoko）
女子 7號 汐田早苗 Shioda Sanae （松本千美穗 Matsumoto Michiho）
女子 8號 新藤理沙 Shindo Risa （桂亞沙美 Katsura Asami）
女子 9號 戶冢保奈美 Totsuka Honami （中川愛美 Nakagawa Ami）
女子 10號 夏川結子 Natsukawa Yuko （金澤美波 Kanazawa Minami）
女子 11號 新見麗奈 Niimi Rena （新舞りぁす Arama Riasu）
女子 12號 野坂真帆 Nosaka Maho （石井明日香 Ishii Asuka）
女子 13號 蓮田麻由 Hasuda Mayu （柳澤なな Yanagisawa Nana）
女子 14號 波多量子 Hata Ryoko （花田亞由養 Hanada Ayumi）
女子 15號 福田和美 Fukuda Kazumi （ぁいゃ Aja）
女子 16號 松木志穗 Matsuki Shiho （松本真衣香 Matsumoto Maika）
女子 17號 三船夕佳 Mifune Yuka （坂口理香 Sakaguchi Rika）
女子 18號 本村明日香 Motomura Asuka （長谷部瞳 Hasebu Hitomi）
女子 19號 八木綾音 Yagi Ayane （菊地美香 Kikuchi Mika）
女子 20號 矢澤愛 Yazawa Ai （清水沙映 Shimizu Sae）
女子 21號 谷野響 Yano Hibiki （宮尾知里 Miyao Chisato）
女子 22號 夕城香菜 Yuki Kana （森木ゅぅこ Morimoto Yuuko）
女子 23號 善山繪里 Yoshiyama Eri （名雪佳代 Nayuki Kayo）
《大逃殺-東京聖戰》引起強烈反響之後，東映於2003年推出其續集《大逃殺II-鎮魂歌》。導演仍為前作的深作父子，主演除前作的男女主角藤原龍也和前田亞紀（後者其實僅僅出場了幾個鏡頭）外，還有前田亞紀的姐姐前田愛、飾演新人物的忍成修吾和加藤夏希等。拍攝中途，深作欣二辭世，由其子健太將此片拍攝完成。
[編輯本段]劇情梗概
故事發生在前作三年之後。作為大逃殺倖存者的七原秋也此時正領導著一個由歷屆大逃殺倖存者組成的反抗《BR法》的恐怖組織，並在首都進行了爆炸行動。為此，政府出台《新世紀反恐怖法案》，通稱《BRII》。
這樣的背景之下，某天，匯集了來自全國各地的不良少年，以及逃課問題生的鹿之砦中學校的3年B組42名孩子，在聖誕節休學旅行通往滑雪學校的路途中，淪為了軍隊的劫持目標，被全員綁架到了一座孤島之上。當他們被勒令換上軍服，並押送集合至一個巨大軍營之內時，他們的指導教師RIKI卻出現了。「整個班級無一人例外，將成為本次BRⅡ的參加者」，RIKI向已經陷入混亂的學生們，公布了綁架理由，並說明了BRⅡ的游戲規則。
依照《BRII》這部法案，一個班的中學生被強行組成突擊隊，在頸環的逼迫下向七原所在的海島發動進攻。在這隊中學生中，有一名女生是自願來參加的。她就是前作中被七原殺死的北野老師的女兒北野詩織（前田愛飾）。在慘重的死傷後，倖存的隊員們在七原等人的幫助下擺脫了頸環的恐怖控制，並停止了戰斗。然而更大的危險正在逼近。政府出動了正規部隊對海島發起進攻，甚至動用了巡航導彈。與此同時，北野詩織仍在尋找父親留下的畫中的意義……
簡評
作為一部續集作品，大逃殺II比起原作來激烈有加，大量出現槍戰、沖鋒、狙擊等場景。但是其深度和內涵均不如前作，以至於有人評論其「純屬一部槍戰片」。的確，在本作的劇情下，原作中人性的沖突被淡化了，反而更加追求商業上的看點。但是公平的說，本作也塑造了北野詩織、青井拓馬、櫻井早紀等令人印象深刻的角色。另外，作為對原作的補充，本作使得《大逃殺》的社會背景、虛擬設定更為完備，拓展了這一系列的廣度，在《大逃殺》的架構上起了很大作用。而且，與原作同樣改編自高見廣春的小說《大逃殺（Battle Royale）》的本作給觀眾一個更完整的設定世界圖景。

關於影片的所有介紹都告訴你了，寫得累死啦

❹ 喜劇中帶有恐怖，拍得最辛苦的日本電影，沒有了電會怎麼樣

一直以來，日本都是以某某片出名，其實，日本的喜劇片也是很不錯的，在還不知道這部電影之前，我真的沒有想過這種情況，沒有水，沒有電，人類該如何生存。喜劇中還帶有一絲恐怖感，這樣的喜劇片你看過嗎？

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

6.導演新作果然厲害，解決矛盾的同時，又有親情線做支撐，角度清奇的災難片，怎麼會有這么可愛的一家人！沿路真的也太好笑了吧，特別喜歡抓豬的那一段！另外，最愛水族館旁邊開個海鮮大排檔的點子，至於為何停電，到最後一切都已經不重要了。電影要展示的除了我們被便捷服務綁架的城市生活之外，還有這一路走來家庭成員之間的那種感情上的升華。隱喻的其實也是物質豐富，精神情感貧乏的現代生活。導演幾乎考慮到了困境出現後的各個方面，用誇張的寓言和科幻展示了所要表達的主題。

❺ 有誰知道日本勵志電影《歌魂》裡面的合唱是什麼名字

影片取名《歌魂》，當然歌曲也是這部片子的一大亮點啦！片中的合唱曲目有古典也有流行，為了體現青春的氣息，流行歌曲佔主要地位。女主角所在的七浜高中合唱團演唱了名曲《等待》、沖繩藝人組合MONGOL800的著名廣告歌《對著你》，以及本片的原創曲目《青鳥》。湯之川高中合唱團的不良少年們則充滿熱情地唱了尾崎豐迷們耳熟能詳的《十五夜》和《為了本真之我》。相信喜歡日本流行樂的觀眾定能在看片的同時重溫一遍這些經典曲目，在歌聲中找回曾經的青春，在影片里發現無窮的快樂！

❻ 為什麼《銀魂》真人電影能獲得廣泛接受

根據空知英秋創作的知名漫畫改編的真人電影《銀魂》在日本國內火熱上映後。該片在9月1日在中國大陸上映影片上映三天，截至9月3日20點，累計票房6136萬，打破了去年《寄生獸》國內票房紀錄，成為日本真人電影國內上映票房第一位。

簡而言之，《銀魂》真人版是一部挑觀眾的電影，雖然在主創的努力下，看沒看過《銀魂》的動畫和漫畫都完全不會影響觀影，但是否能接受強烈的二次元風格，以及對日漫文化是否有基本的了解，就成為了你能否愉快的欣賞《銀魂》真人版的先決條件。

所以，你需要在走進影院前考慮一個問題，你究竟是否屬於《銀魂》真人版的受眾，這直接決定了你電影票的價值。

❼ 治癒系動畫電影推薦

1. 《給桃子的信》

咸鹹的海風混合著小鎮自然氣息，沒有見過的父親究竟會留給我什麼東西？桃子在小鎮里遇到幾個奇怪的朋友，於是一封信和與奇怪朋友的友情就此展開。海邊、妖怪、鄉間、童年，聽到幾個名字就會勾起你去看的慾望。離開父親的我會怎樣地成長，又應該與母親如何相處？天真爛漫中將這個命題變得輕松，我們沉浸在影片中日系的唯美風格不可自拔。雖然很多難題沒有完美的標准答案，但我們都學會用不同的視角來看待，我們會得到一些東西，也會失去一些東西，那就好好珍惜當下所擁有的吧。

2. 《螢火之森》

有點悲傷的夏季小故事，耳畔還回響著你說的：「我喜歡你」，回頭卻發現你早已不在。作者綠川幸善於描繪少男少女最細膩而又隱秘的內心情感，而她干凈、清爽的畫風也頗受青少年讀者的喜歡。在《螢火之森》中，他們相愛的純粹，但卻不能擁抱。觀眾朋友透過一幅幅美好的畫卷，看到人與鬼的相愛，沒有正與邪，或者非白即黑得極端選擇，只有兩個屬於不同世界的少男少女的相愛。

3. 《歲月的童話》

27歲的妙子休十天的假回到鄉下的老家，由此展開了一個女孩的童年回憶，引發了她對於生活點點滴滴的感觸。瑣碎的回憶場面，好像曾在每個人的童年都發生過。「雨天、陰天、晴天，你最喜歡哪個天氣？」木訥的男生站在街角問害羞的妙子，那種只要對方對自己說一句話都能臉紅的記憶立刻浮現在眼前。第一次吃菠蘿、第一次遠行、第一次離開家門，所有人都有的共同經歷，卻有了不一樣的體會。影片沒有宏偉的主題，也沒有復雜的敘事結構，更沒發生過於戲劇化的情節，卻流露著導演對於生活體會的最真摯情感。

4. 《千年女優》

導演提出了一個很美好的假設：一個人的愛究竟能持續多久。年幼的千代子因為偶然的相遇與一把神秘的鑰匙，開始了貫穿她演藝生涯中千年的追逐之旅。她去過兵馬紛亂的戰國時代，也化身過年輕的小護士，也曾變身為宇航員去探索未來。無數的電影與千代子的個人回憶交織在一起，她的一生都像是一部戲，開始看時，為千代子心疼，她為了一個等不到的人、一個難以實現的諾言、一個不曾擁有的人而苦苦守候，看到後來卻恍然大悟：每個深愛著一個人的女孩不都是這樣嗎----我們都愛上了追逐一個人的過程，變成了更美好的自己。

5 《秒速五厘米》

初聽名字時，以為是個體育競技類的電影，看完才知道是個不能再單純的純愛電影。貴樹與明理在小學相遇，隨後又因為搬家兩人分別，靠著信件維持著兩人的情感。兩地的距離成為彼此的阻礙，於是下著再大的雪，再黑的夜，也要赴約前行，弱小的身體生出強烈的想要保護對方的心願。然而一切都抵擋不住時間的考驗，櫻花下的再次相遇，心與記憶的再次沸騰的瞬間，卻被一輛列車輕輕隔斷。恐怕很多美好初戀也是如此吧，沒有必然分開的理由，也沒有必然在一起的原因，那就讓它隨時光輕輕淺去吧。

6 《聽到濤聲》

成績好、運動好，而且還長得漂亮，來自東京的武藤里伽子剛轉到這個學校就引起了所有男生的注意。但是她卻不愛和別人說話，一副很高傲的樣子。影片取材於冰室冴子的同名輕小說，這也是吉卜力工作室第一部電視電影，相對於電影的製作成本要低一些，但沿襲了日本輕小說式的細膩、清新，影片片名叫《聽見濤聲》，片中出現的濤聲僅是全班組織去夏威夷旅行，濤聲不是重點，而彼此的心聲才是關鍵所在。武藤里伽子打開自己的心扉，我們也看到了一個不同的她。

7 《穿越時空的少女》

導演細田守本人的成名之路雖不是一帆風順，但他卻在日本動畫樹起了屬於他自己的一面旗幟。他善於用簡單的線條來勾勒故事場景，喜歡敘述簡單輕快地故事，喜歡將故事放在夏天、放在鄉村、放在不起眼不繁華的小城市，無不流露出作者內心積極樂觀的處世態度。這部影片說起了老套的「穿越」話題，但故事的主角卻沒有用這個技能做一些異想天開的事情，更多的是作為一個青春期少女最常見的問題。這部影片在2006年上映之期，成為夏季票房檔的一匹黑馬，而它那純真的故事主題，卻是適合四季的絕佳甜品。

8 《言葉之庭》

「隱約雷鳴\\陰霾天空\\但盼風雨來\\能留你在此。隱約雷鳴\\陰霾天空\\即使天無雨\\我亦留此地」，《言葉之庭》曾被稱為日本最美的動畫片，一如新海誠以往作品的清新、細膩、回味無窮。梅雨時節里，迷惘的少年與神秘的女性在雨中庭院相遇，一首《萬葉集》成為兩人的詩句。有不應該在一起的理由，卻沒有不能相遇的緣由。有很多難以置信的感覺忽然間在心中產生，常常會對此感到好奇與疑惑。「是你給了我前行的理由」，不顧一切地沖向你的懷抱，雖然無法掩飾住內心的情感，但彼此在雨中度過的時光成為最美好的回憶。

9 《海洋之歌》

電影歷時十年，逐幀手繪和精美製作傾盡了整個團隊的心血。故事源於愛爾蘭民間傳說，而畫面漂亮得不像話。這是一部關於鄉愁、關於回歸、關於環境的電影，導演用小孩子的視角來講述所有沉重的話題，在稚趣中尋找對於自我的探索。你是否相信這世界上有海豹精靈，並且這世界上還有更奇妙的海洋之歌來喚醒所有生物的靈魂？本和西爾莎在追尋母親足跡的過程中，也逐漸知道彼此兄妹間的真摯情感，而人與人之間最本真的情誼甚至比那海洋之歌還要美妙。

10 《 輝夜姬物語 》

故事取材於日本家喻戶曉的民間傳說《竹取物語》，在竹莖里出生的小女孩有著傾國傾城的美貌，隨著她驚人的成長速度，她漸漸變成落落大方的窈窕淑女。這部吉卜力工作室出品的動畫長片，充滿了日本古典文學所特有的韻味，入圍了2015年奧斯卡的最佳動畫長片。耗時長、製作資金幾經波折，傾注了導演本人所有心血。而這部影片也成為演員地井武男的遺作，他在片中作為輝夜姬父親的聲優，影片在2013年上映，為了使影片達到最逼真的效果，導演採取了預先錄制對白的方法，才使得保留了地井武男最後的聲音。

❽ 生命的解讀

      一、生命的定義

      對於生命的看法，學術界各個學科、各個學派都有自己的認識和見解。

      《不列顛網路全書》對生命如此定義:生命是由許多相互關聯的有機反應的開放系統所組成。

      生物學認為生命是作為生物的本質屬性而抽象出來的一個概念,人們對生命的認識隨著科學的發展而不斷深入，先後形成了蛋白質為中心的生命觀、蛋白質合成中有遺傳控制中心的生命觀等。現代生物學闡明:生命是蛋白質和核酸的復合體系存在方式，它具有不斷自我更新、繁殖後代以及對外界產生反應的能力。

      心理學認為，生命即意識到的自我，從嬰兒期開始緩慢發展。法律學認為，生命是動植物或有機休的存在狀態。

      醫學上對生命的界定就至少有三種: 1.活著的狀態，由新陳代謝、生長、繁衍以及對環境的適應所表現出來的特徵;動植物器官能完成其所有或部分功能的狀態。2.有機體的出生或發端到死亡之間的時期，從生理學上看，完整的生命起始於胎兒，終結於死亡---3.將生命物體(動、植物)與非生命、非有機的化學物或已死的有機物區別開來的特徵的總和。

      在哲學中，對「生命是什麼」這個神秘的問題，給出的答案還是主要討論生命的功能或機能方面的特徵。如亞里士多德是在有機體的意義上看待生命的,「生命這個詞可以在多種意義上被述說，只要以下任何條件存在，我們就可以說這一一事物有生命，如理智、感覺、位置上的運動和靜止，或者攝取營養的運動以及生成與滅亡等。」馮契主編的《哲學大詞典》中對生命所下的定義是:「蛋白質和核酸的復合體系存在方式。一種特殊的、高級的、復雜的物質運動形式...根據現代生物科學的研究成果，生命起源首先由無機物生成有機小分子，由有機小分子形成生物大分子，生物大分子組成多分子體系，最後發展為原始生命。生命是主要由核酸、蛋白質大分子組成的、以細胞為最基本單位的復合體系的存在方式。

      在生命哲學中生命的哲學含義超越了生物學。生命哲學認為「生命是世界的、絕對的、無限的本原，它跟物質和意識不同，是積極地、多樣地、永恆地運動著的。生命不能藉助於感覺或邏輯思維來認識，只能靠直覺或體驗來把握。」

      從以上的論述中叫以看出，各個學科對生命的定義都是從廣義出發，大體上可以分為兩類:

一是把生命看作世間生物的基本的系統存在;二是把生命扯象化為一個神秘概念。從狹義上看，生命就專指人的生命。

      本文所指的生命主要是「人的生命」。人的生命特質，除了具有系統的整休存在和與其他個體密切相連這兩個基本特質外，相對於其他生物來說，人的生命具有自我超越、自我改造和自我實現的獨特特質。因此,人的生命應包含以下含義:第一：人的生命首先表現在生物性上，即主體是「人」，這個人是具體的、現實的、活生生的、有血有肉的「人」，生命是人的內在的一種系統;第二：人的生命與生存環境之間進行物質的和價值意義的交換。這樣，人就區別於其他生物對生存環境的完全依賴性，人作為生命體可以改變環境，支配環境;第三：人的生命存在於實踐活動中。離開實踐人既無法維系自己的自然生命，也不能獲得人的社會生命，實踐是人獲得完整生命的唯一方式。

生命的特徵

      探討生命敦育中的生命特徵，必須從生命教育的理論基礎和人性論依據出發，抓住生命中那些與生命價值的形成、發展，與生命教育緊密關聯的特徵因素。只有抓住這些特徵，生命教育才會有針對性和實效性。

      生命的完整性

      個體的生命是完整的，這是入存在的基本特徵。

      生命的完整性首先表現在人的生命是:個整體。生命作為人的內在的一種系統，它是由若乾子系統、若千元素相互關聯共同生長的復雜統一體。生命的內部諸要素是構成生命整體的諸原件，一旦離開生命整體，就失去了存在的意義和價值。比如人的眼睛離開了人的身體，必然就失去了尤澤和光明，毫無作用。因此生命的完整性必然要求生命的各個組成部分不能孤立存在，而是共存於一個生命體中，並以完整生命的形式共同參與任何活動，共同關聯，共同發展。葉瀾捐出:人的生命是生理、心理、社會、物質、精神、行為、認知、價值等多層次的、多方面的整合體。人參與任何一種活動，都是以一個完整的生命休的方式，而不是局部的、孤立的、某一方面的參與和投入。哲學家雅斯貝爾斯也強調生命的完整性。他說:「毋庸置疑，生命是完整的，有著年齡、自我實現、成熟和生命可能性等形式，作為生命的自我存在也嚮往著成為完整的，只有通過對生命來說是合適的內在聯系，生命才能是完整的。」

其次，我們的生命的完整性還表現在各種生命形態的統一，學者在研究中把生命劃分為不同形態和層次，如二層次的種生命和類生命事。精神生命和物質生命;三層次的肉體生命、精神生命、社會生命」;四層次的自然生命、精神生命，價值生命和智截生命，其基本的內在前提就是生命具有完整性，各種生命形態統一於一個個體生命中，每一形態和層次都是相互關聯、相互影響、相互包容和嵌套、相互融通，共同構成人的完整的生命。

第三，人的生命完整性還表現在縱向的整體過程，昨天、今天、明天，生命是一個延綿不斷,融合前進的過程。任何人對生命的解讀都不能拘泥於某- .片段、某一方面，必須著眼於生命的全部與全程。開展生命教育，探究生命價值,就要從生命的整體出發。

  (二)生命的獨特性

每個人的生命都是一個獨特存在，世間沒有兩片完全相同的樹葉，世界上更沒有兩個完全相同的人。

生命作為獨立個體存在著，首先表現在生命的唯性。每個人的生命都是唯一的存在，是基於自己獨特的遺傳基因。一個獨特的人是父方的精子成功地與母方的卵子相結台形成受精卵合子之後產生的。父母各給予受精卵23條遺傳信息單位，即染色體。這些染色體中，每對都含有2萬個基因，它們決定和影響個性特徵的載體。染色體與染色休結合,基因與基因結合，按數學上的或然率計算，總的可能組合數為16777216種不同的形式。因此，兩個人妥具有相同的遠傳因素是不大可能，即使是同父母的見弟姐妹也很不相同。唯一例外的是同卵孿生兒，他們是由同一受精卵發育面來，具有相同的染色體和基因，因而遺傳稟賦相同。心但是同卵孿生兒往往會因為後天生活環境、教育、實踐活動的不同，出現不同的發展，形成不同的個體。心理學的研究已經證明了這一結論。

其次，生命的獨特性表現在生命的不可重復性，生命是一張單程車票，人自呱呱落地之日起，生命就是一個「進行時」，不斷發展，不斷生成，沒有循環往復,人度過了自己的時間就不能再回來。在個人的時間里也沒有固定不變的本質。

柏格森把人看做一個時間性的存在，時間在流淌，生命在延綿，此時的生命與彼時的生命是不同的，是不可重復的。

      第三，生命的獨特性還以個性的形式表現。人們常用「這個人與那個人個性完全不同」來表現兩個人之間的差異。這里的個性不僅僅是狹義心理學中所說的某種心理品質，如能力、氣質、性格的個性心理特徵和需要、動機、興趣、世界觀等個性心理傾向，更是-一個人獨特的心理特徵的總和。全部外界的影響都是通過個性這個人的內部條件發揮折射作用，形成了獨特的生命個體，生活在同樣社會中的個體，都有自己唯-的個性生命模式。

      (三)生命的有限性

      生命是有限的，就是因為人是一個生物體。任何一個生物體， 生存總是有限的、暫時的，有限性始終是擺在生命個體面前的絕對性。生有涯，死有期，誰也無法擺脫死的結局。在莊子看來，人的生死是-一個自然過程，有生就有死，是不受人的主觀意志改變的。「死生，命也，其有夜且之常，天也。人之有所不得與，皆物之情也。」

      首先，生命的有限性表現在作為自然肉休存在的條件性.相對性和受限制性，有著時間和空間的限制。馬克思指出，「全部人類歷史的第一個前提無疑是有生命的個人的存在。因此，第一個需要確認的事實就是這些個人的肉體組織以及由此產生的個人對其他自然的關系。」我們連同我們的肉、血和頭腦都是屬於自然界和存在於自然之中的。作為肉身自然存在於世界中，人的有限性主要表現為:生命的存在以肉體的存在為前提，肉體的消失，意味著生命的結束。肉體的存在在時間的維度上是有限度的，這就是壽命。就人的生命個休來說，生命存在的時間是非常有限的。人的自然壽命-般來說七八十歲,隨著現代生命科學和醫學的發展，人類不斷研發出抗衰老和延緩生命的技術,但是人的壽命最長也不過百米歲。人作為生物體的肉體存在有不可超越的自然限制性。「 人類的孩童誕生下來時，他缺乏對自然的本能適應，缺乏體力，是所有動物中最無能的，比任何動物都需要更長時間的庇佑。」從人的肉體的生命力上看，人的生存空間和生存能力是有限制性的，甚至在某些方面遠不如動物，如人的跑、跳、聽聞、看等基本生命力就比一些動物弱得多。

      其次，生命的有限性還表現在生命的偶然性、無常性和不可逆轉性。「天有不測風雲，人有禍福旦夕」，人的生命就像一根脆弱的蘆葦，一口氣，一滴水就足以致他死命。按照存在主義的觀點，人的生存本來就是一個偶然，人的逝去卻是必然。人生存於這個世界是脆弱的，不僅非連續性因素可以改變生命的歷程，而且不可控制的疾病、災難、意外等各種偶然事件都可能使得個體生命變得更加有限，甚至結束生命。另外，由於時間的不可逆性，人的生命也只有一次，人一旦度過了自己的生命流程，就不可推倒重來，沒有來生和再世，來生和轉世說只是人的主觀的需求和期盼，恰恰是人意識到生命有限性的反映。

第三,人的生命有限性還表現在人作為社會人的社會限。人存在於社會中，要受到社會法則的限制和束縛，這樣人的個休才能成為社會中的自由人，成為現代社會的文明人，使人遠離了動物的本能，遠離了蠻夷。

單純地看待生命的有限性，人生就是「等待死亡」，使人的存在帶有悲劇性的色彩，容易走向生命悲觀主義。生命的有限性是一種獨特的有限，只有當我們認識到牛命的有限時，才能在有限中感悟到無限。正是由三人的生命的有限性，才促使人去努力思考、積極奮發，以實現對生命有限性的超越，從由走向牛命的無限。從這個意義上講，人的生命的有限性If足人走向超越和無限的最根本、最強大、最終極的動力。「海德格爾正是在這種追求無限可能的意義上理解「向死而生」的。所以，走出個體生命有限性之悲觀主義情結，我們要把生命的有限放到生命的整體結構中，個體的生命雖然是有限的、有死亡的終結，但人類社會卻是一代代個體生命的接力，使個體生命的有限性轉換為群體或人類生命的延續。因此，對生命有限性的理解,既要看到個體肉體生命存在的有限性是絕對的;又要看到人在對生命的無限追求、不斷超越過程中，有限性又足相對的;把生命個體的有限納入到人類發展的歷史長河中，個體的有限性又被賦子無限的永恆性。因此，生命是一個矛盾約存在，我們只能在超越中理解生命的有限性。

(四)生命的價值性

人是價值的存在，價值是人存在的基礎和依據。人是生分價值的主體，生命的存在和屬性只有滿足了人的需要才能產生價值。這里的人既指個體的人，也指群體的人，更是全人類，他們都將與生命的存在與屬性間建立價值關系，生命是生命價值的客體。生命的存在不僅是對人的各個方面的滿足而且也是社會各個領域的發展與進步的淵源，這就是生命價值的體現。

首先，人的生命的價值在於自己生命的本真。

其次，生命的價值性表現在人的生命自我超越。「人是不會滿足於生命支配的本能生活的，總要利用這種自然的生命去創造生活的價值和意義。人之為『人』的本質，應該說就是一種意義性存在.價值性實體。」人是宇宙間唯一能夠「是其所不是」和「不是其所是」的存在物，而除人之外的一切存在物都「是其所是」地存在著。人的生命的雙重性促使生命的發展衍生出一系列矛盾，矛盾的過程就是生命實現超越的過程，也是實現生命價值的過程。生命自我超越表現在:1.人的精神性對人的生物性的超越。人不是一個純動物性的存在，在精神性的支配和潤色下，人從一個純粹的動物體變成-一個社會人。2.人的生命無限對生命有限的超越。人的現實存在性規定了人的生命的有限性，但是人的追求卻是無限的，人生的過程就是一個不斷達到階段性目標又追求新目標的無限過程。人總是在無限努力中追求生命的價值。3.可能對現實的超越。人的本質不是預成的，而是生成的。人在現實和經驗中肯定自己，但是人的本性還使人生活在理想中，對「未來」的嚮往和對「可能」的追求，使人超越自己的現在和歷史。4.自由對規定的超越。人是社會人,首先要獲得社會賦予的規定性，但是人又創造性地改造環境和社會，創造自我，實現對既定我的超越，創造的過程就是不斷超越自身的規定性，不斷走向生命的自由。」由此可見，人的生命自我超越就是人在生命中意識到自身的生存局限，從而自覺地賦予自已有限生命以充實的內涵，自覺意識到自身的潛能和使命，謀求自我生命價值的創造與提升。

第三，生命的價值性體現在人的對象性的活動實踐中。生命的存在和屬性是以人的全面發展和社會的全面進步為尺度而建立起來的一種主客體關系。這種關系是生命的存在及其屬性以滿足人的全面發展與社會進步為目的而呈現的種首定的意義關系，是人的生命存在區別於動物的最本質的屬性。只有人能夠在實踐中有意識地主宰和駕馭自己的生命活動去實現自己的意志和目的，進而不斷超越有限生命進入永恆和無限的意義境界,離開人類實踐，生命的價值尤法產生，更不能發展。因此,生命的價值存在於人的實踐活動中，人的實我活動就是形成、創造生命價值的過程。

第四,生命的價值性在於人的精神。人的精神就是人的生命存在的最高價值、最本體的價值。「只有人才能超越了本能的生命，確立了人格白我，能夠有意識地主宰和駕馭自己的生命活動去實現自我的意志和目的，進而把有限的生命引向水恆和無限的意義境界。這就是人的生存價值。人的生命存在歸根到底要追求「一口氣、道德高尚、信仰堅定、靈魂豐富、精神升華。」

      生命是完整的獨特的，有限的又是超越的、有價值的，這足人之生命存在的基本內涵也是生命的基本視角。理清生命的基本特徵，生命教育才有堅實的基礎和可靠的出發點。

三、生命的存在方式

對於生命的存在方式，學者們從哲學的角度給出了不同形態和層次的分類研究結果。如二層次的種生命和類生命」:三層次的自然生理性的肉體生命、關聯而又超越自然生理性的精神生命,關聯人的肉體和精神而又具有某種客觀普遍性的社會生命」;四層次的自然生命、精神生命、價值牛命和智慧生命等。本文擬將生命看做一個具有自然性、精神性、社會性、價值性的「物體」，從物理哲學的角度分析生命存在的長度、寬度、強度、溫度和澄度。

  (一)生命的長度

面對一個具體現實的人，我們首先注意到個體生理肉體生命。「生命有多長?」其實就是問可以活多久? 一般而言，計算生物可以活多久，就是從出生開始，直到死亡那一刻，這期間的長度，就是生命的長度。從字典上的意義來理解生命長度，生命可以簡單地解說為「生存的壽命」。《觀念史大辭典》對於壽命的解釋有兩層: 一指預期壽命，即初生之時的平均預期壽命，當這個數值增加時，代表著控制疾病等方面的進步:二指生命全長，指壽命的極限，是醫學和科學上希望突破的重點。在日本電影《生之欲》中，一位從事三十幾年郵政工作的公務人員，每天做著同樣的事情蓋印章， 在升為課長之後事業就到達了頂端，卻在知道得了胃癌剩下不到半年的時間里，選擇突破自我做有意義的事情，才真正感覺自己活著。從這個影片我們看出，生命的長度除了上述字典給出的解釋外，還有第三個意義，就是生命長度是一種主觀的賦子,是從自覺獲得生命意義開始才產生的。因此,生命長度的界定，並不僅僅指涉及生理層面的「可以活多久」,也包括在有限的生命期間能夠活得健康而有用，以及從主觀意識活動來覺識自身具有生命意義的存活時間，體現了生命長度在生理、心理、精神三個方面的生命展現。

(二)生命的寬度

「寬」本義是表示兩邊距離的一個名詞，在長度相同的情況下寬度越大容納力也越強。生所的寬度，在本文是個隱喻，將生命視為一條路徑，每個人行走在自己的生命路途中,而這條路兩邊的距離，就是生命寬度。當然我們每個人都希望自己的生命路途是暢通無阻、寬廣遼闊的，生命寬度就有了寬廣遼闊的內涵，也有了拓展生命寬度的意義。生命寬度可以從以下四維來班解。寬容:付出關心，才有開心:寬心:鼓勵自己，保持樂觀:寬厚:舞動心靈，更多能量:寬廣:生涯發展，從開心開始。「也可理解為人的包容性大、見識廣博、價值多元、變通力強等，這包括一個人的知識內涵、思維模式、價值觀念、人格特質等方面，也就是說，生命寬度所意味的是一種行為表現上是想能夠「寬宏大量」。「生命的寬度來自何方?行為的寬宏大度來自於內心的真誠、知識的判斷、人格的修養等。因此，拓展生命的寬度在於成長，也就是人的知識、觀念、思維、能力、人格等方面的成長，讓自己可以包容更多事務、更能彈性生活、轉化困境。獲得這些成長，絕不是只靠自己的苦思冥想，要注重自我與環境的互動、人際的交流、自我的反省、不斷的經歷等。

(三)生命的強度

生命強度是一種表現力，是生命表現出來的強大的力量，是人在不斷探索生命極限的過程中，將潛藏在內在的生命力彰顯出來，這種表現力往往在某種特殊的情況下才會得以顯現，比如在困境中、危險中、病痛中等一切不隨人願的逆境中。首先，生命強度是一種堅定力的表現，認定目標就堅定不移邁進;其次,生命強度是建立在希望引領的基礎上，明知不可為而為之，只是蠻干之舉，只有在「一線生機」的目標指引下，生命強度才真正表現出它的生機;再次,生命強度表現出強韌性，在困境、逆境中及時對生命挫折的轉化，讓生命再次獲得生機;最後，對生命強度的詮釋還表現出彈性和適應力,人在生命中往往有潛質面對各種生活情境的變化和考驗，生活中衣現出彈性，可以處順境有所備，處逆境心不驚，不管環境如何,總是能夠從容面對。生命強度從何而來?西方哲學家叔本華、尼采、弗洛伊德、弗蘭克等人都將意志視為人的內在原始動力或者稱為人類與生俱來的-種內在精神官能，為每個人與生所具有,它是人類行為變現的發動者。如叔本華提出「世界是我的表象」，世界是由主體所建構的，「我」是表象世界的基礎，這個世界透過「我」的意志而呈現出來。這里的意志是涵蓋了慾望以及達到慾望所努力的所有過程的廣義上的意志。本文認為生命強度是意志力的表現，這個意志力包括理性必動、情感發動或者是依附在理性、情感、慾望中的堅持、貫徹、轉化的力量等。

(四)生命的溫度

  「溫」是介於冷熱之間的適中感，溫度高會熱，溫度低會冷，准有適中才會適宜。在生活中有人偏激、狂熱、固執、暴力、極端。

有的人刻薄、反應緩慢、無人情、冷血，前者過於熱後者過冷而溫度的適宜代表著生命的熱量，指向光明、熱情與希望，用詞語來表達往往是熱情、感動、快樂、陽光、積極、健康、活力、溫馨、溫情、溫柔等。因此本文牛命的溫度意指情感的層面，情感對人的生命的全面和諧發展具有基礎性的作用，沒有情感，生命只是規律的行為。《中庸》將人的情感一喜怒哀樂， 視為人的先天本然成分。「喜怒哀樂之未發，謂之中;發而皆中節，謂之和」。「心理學研究也表明，人類嬰兒從種族過化中獲得的情緒大概有8-10種，稱為基本情緒，如:愉快、興趣、驚奇、厭惡、痛苦、憤怒、懼怕和悲傷等，所有這些情緒都是非編碼的不學而能的，這種完天情緒通過與成入的應答反應逐漸分化、適應、發展。在人的整個成長發展過程中都要依賴情感的適應機制，也就是要有適宜的生命溫度，包括正確辨認、識讀別人的情緒，理解別人的感受以適應社會的需要:包括控制自己情感的外部表現以良好適應文化環境:還包括藉助情感的表達功能實現人際溝通和情感認同等。生命的溫度員有先天的成分，但是情感作為人的發展的重要領域之一，必須對其施以教育影響，促伙人的情感層面不斷產生新質、走向新釣高度;同時將人的情緒機制、生理機制、思維機制協調發揮作用，以達到最佳的功能狀態，從真、善、美相統一的高度來探究生命存在的價值和意義。

(五)生命的澄度

「澄」者，水之清、明、澈，生命的澄度意指生命個體這個「物」內在的清、明、澈。生命的澄度在於心境，包括生命的清明而純粹、簡單而真誠、清新而脫俗、正直而誠實、靜觀而自在。」對生命澄度的透析和掌握，主要末自於自身的「覺醒徹悟」。背學家馮友蘭根據儀家悠身思想和人生追求，將人生境異由低到高劃分為四種類型:自然境界、功利境界、道德境界和天地境界。自然境界的人,其行為是「順習」，順習個人的習慣和社會習俗。這種人「既無明了的目的，也不明了人所做的各神意義，小孩吃奶和原始人的『口出而作，幾入而息』都是屬於自然境界，普通人的境界也是如此。」「順習的人是「行乎其所不得不行，止乎其所不得不止。」這種人往往是當今對生活意義沒有自我反省和白我選擇意識的「普迫人」。功利境界的人，其行為是「功利」。這種人的行為，或是追求增加自己的財產，或是發展白己的事業，或是增進自己的榮舉，都是為了自己的私利。「其與自然境界不同之處是自然境界的人其行為無且的也不明自意義,功利境界的人他的行為有確定的月的且能明自它的意義。」「道德境界的的人，其行為是「事天」。這種人了解到人不但是社會的一部分，而且是宇宙的一部分。「其事業不僅貢獻於社會，更能貢獻於宇宙，而「與天地比壽，與日月同光』。」馮友蘭的境界說對於理解生命澄度的提升有著重要的啟發作用。他提出人對宇宙人生的覺解程度直接影響人的道德思想水平，而與之相通的「悟」恰恰也是提升生命澄度一個非常清晰可行的途徑。在混沌的生活中,只有不斷的自我醒悟，才能讓我們迷途中清晰把握自己的行為方向，讓我們在歡樂的、挫折的、復雜的生活中領會生命的真諦，讓自已保持在清明之境，從而持續賦予生命積極的動力。

生命是一個「物性」的長、寬、強、溫和澄五維的綜合體，其中每一維都是全息的，蘊涵了人的自然性、精神性、社會性、價值性，浸潤著求存、求深、求真、求善、求美、求聖的價值譜系，共同構成人的完滿的生命。

❾ 貼近生活的青春懸疑片《怪談》，值得一看嗎

《怪談》是一部劇情很刺激很豐富，評價很高，細節處理得不錯的奇幻恐怖片。值得一看。

本片分為四個故事：《黑發》講述京都武士為脫離貧窮而拋妻棄子，後被妻子黑發纏殺的故事；《雪女》講述年輕的伐木工遭遇能用吐出的白色氣息殺人的雪女的故事；《無耳芳一》講述專講平家物語的盲琵琶師芳一，遇鬼掉耳的故事；《茶碗中》講述武士關內由於喝了碗中的人影而引來許多武士造訪的奇怪經歷。

故事往往用這樣驚悚的結局收尾，耐人尋味又細思極恐。

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[2007日影][Little DJ 小小戀愛物語][神木隆之介/福田麻由子/廣末涼子]

◎原 名 Little DJ 小さな戀の物語
◎英 文 名 Little DJ: Chiisana koi no monogatari
◎中 文 名 Little DJ 小小戀愛物語
◎年 代 2007
◎國 家 日本
◎類 別 劇情/愛情
◎語 言 日語
◎字 幕 繁體中文字幕
◎文件格式 RMVB
◎片 長 129 Mins
◎導演編劇 永田琴 Kotoe Nagata
◎主 演 神木隆之介 Ryunosuke Kamiki .....高野太郎
福田麻由子 Mayuko Fukuda .....海乃珠樹
原田芳雄 Yoshio Harada .....高崎雄二
西田尚美 Naomi Nishida .....高野弘子
石黑賢 Ken Ishiguro .....高野正彥
廣末涼子 Hirosue Ryoko .....長大後的海乃珠樹
佐藤重幸 Shigeyuki Sato .....高崎太郎
村川繪梨 Eri Murakawa .....佳苗
松重豐 Yutaka Matsushige .....舍次
光石研 Ken Mitsuishi .....結城
賀來賢人 Kento Kaku .....結城周平
森康子 K?ko Mori .....多惠
小林克也 Katsuya Kobayashi .....尾崎誠

◎簡 介

午夜三點，FM廣播台的節目主持人海乃珠樹得知自己的節目即將停播，情緒落入了低谷。突然，耳邊傳來Candies樂隊的老歌《比我小的男生》，當年那個熱衷於做廣播DJ的男生高野太郎又浮現在了腦海中，思緒將珠樹帶回了1977年……

受到父親的影響，太郎是個棒球迷，夢想將來能成為棒球手。每天傍晚，他都會在院子里一邊聽廣播一邊揮擊球棒做練習。這天，太郎突然在學校昏倒，母親把他帶到海邊醫院做檢查。不久後，太郎住進了醫院，抽血、打點滴、面帶倦容的父母、單調的飯菜，乏味的住院生活令他十分消沉。某個中午，太郎忽然聽到有人在放古典樂，他循著聲音來到了醫生爺爺的房間。這里有整整一牆的唱片和好玩的播音設備。醫生爺爺提出，讓太郎做音樂廣播節目的DJ。

第二天，太郎的小廣播台開張了，一掃醫院里沉重的氣氛。很快，太郎就成了醫院里的名人，交上了不少朋友。晚上熄燈後，太郎會准時收聽自己喜歡的廣播節目，並記下主持的言談作為參考。點播箱里的點播單越來越多，太郎的廣播節目越來越受人歡迎。

讓人欣慰的是，太郎的病情也有了好轉，他搬到了四人病房。同室的病友有不善言辭的舍次叔叔、和藹可親的結城伯伯和不跟任何人說話的多惠阿婆。和大人們的接觸讓太郎變得成熟起來。

結城去世了，比太郎大一歲的女孩海乃珠樹搬進了病房。珠樹因為在交通事故中受傷而住進醫院，渾身都纏著綳帶，被大家稱為「木乃伊珠樹」。去掉綳帶後，珠樹露出了清麗的臉龐和溫柔的笑容，太郎由此一見鍾情。兩人一起聽廣播、聊電影，相當投機。然而快樂的日子很快過去了，珠樹痊癒出院。太郎的病情一下子嚴重起來，廣播也中斷了。

珠樹前來探望太郎。趁母親離開，太郎拉著她溜出了醫院，享受到了人生第一次也是最後一次的約會。剩下的時間已經不多了，太郎決心用特別的方式對珠樹表白真心……

◎影片相關

由兩頁筆記開始的感動

在日本電影界，從文學作品中擷取題材已經是司空見慣的事了。本片《Little DJ：兩小無猜》也可以看作是同名小說的電影版。不過與眾不同的是，影片的策劃和小說的創作是同時開展的，而兩種媒體的成品也在差不多的時間里接踵誕生。

一切源於一份只有兩頁簡短的筆記。

2005年秋，製片人森谷雄前往小說家鬼冢忠的事務所商討電影《SIM-SONS》出小說版的相關事宜。鬼冢順便拿出了兩頁筆記讓森谷過目。這是鬼冢最新的小說構思，靈感來自一位醫院老院長所講述的真實故事——一個患白血病的男孩在生命最後的一段日子裡開辦了醫院廣播台，將歡笑和溫馨播撒在病友之中。森谷一口氣讀完了筆記，淚水留了下來，腦海中隨即浮現出純凈美好的畫面。「把它拍成電影吧！」森谷脫口而出。鬼冢沉吟了一下，回答道：「如果主角太郎能讓神木隆之介來演，那麼我也希望能出電影。」

幾周之後，森谷雄走訪了神木隆之介所屬AMUSE事務所，向負責人千葉伸大訴說了電影構想。千葉被他的熱忱所感動，答應鼎立相助。於是電影計劃正式啟動，而與此同時，鬼冢也開始動筆撰寫小說。

2007年2月，電影製作完成。3月，小說出版，銷量很快突破15萬冊。深受感動的讀者們翹首以盼，熱切地期待著年底公映的同名電影。

純情與懷舊

本片的主要編劇是三浦有為子，她曾與渡邊謙搭檔，為《明日記憶》撰寫劇本。三浦於05年底加入影片製作組，她先根據鬼冢忠的小說初稿定下劇本大綱，然後開始仔細構畫屬於電影的人物和場景。不久後，導演永田琴也加入了劇本的編寫。永田曾為岩井俊二做過助手，是一位相當感性的女導演，同時也擅長編劇。

06年春，劇本預稿完成。其中有少男少女的初戀、有溫暖的親情也有直面病魔的各種人的插曲，而核心關鍵詞則定在了「表達真心」之上。影片主人公太郎是個正值青春期的十二歲少年，他想對心儀的女孩說一聲「愛你」，卻總開不了口。類似的經歷幾乎每個人都曾有過，但可能早已淡忘。太郎的這份少年的純情或許會觸動心上最柔軟的那一點，讓對悲歡離合早已麻木了的眼睛濕潤起來。

太郎選擇了廣播作為他特殊的表達方式，而這一設定為單純的初戀故事賦於了深厚的寓意。對現代人來說，網路、手機、游戲和電視是主要的娛樂消遣，雖然廣播頻道依然存在，但它已經退出了許多人的生活。而在影片所描繪的1977年，廣播還是影響力相當大的媒體，那時，人們喜歡捧著收音機消磨夜晚。和如今風行的娛樂方式相比，「你點我播」這種土法顯得那麼的不方便、不自由。然而，當熟悉的主持人的聲音讀出自己的點播要求時，那種親近與溫暖是別種媒體所無法提供的，而通過電波和自己關心的人們分享同一時刻的那種美妙也是獨一無二的。電波里的聲音提醒著我們交流的重要，提醒著我們在便捷與暢快之中警惕人與人之間的疏離，提醒著著我們應該勇敢地說出心裡話。

值得稱道的是，影片並沒有露骨地將廣播作為一個針砭現代社會之弊的工具，敲鑼打鼓地對觀眾進行說教，而是用一種四處彌漫的懷舊情緒來感染觀眾。片中穿插了許多70年代的熱門曲目，例如Sugar Babe的《SNOW》、Sadistic Mica Band的《拜託時光機》、QUEEN的《SOMEBODY TO LOVE》、Finger 5的《愛情撥號6700》等，並用當時人氣樂隊Candies的名曲《比我小的男生》來應景點題。當人們沉浸在美好的電波中時，或許自然而然地就會獲得某些感悟，去審視自己如今的生活。

兩位童星的本真出演

原作小說作者點名的主演神木隆之介是一位名副其實的童星。他兩歲就加入了「Central Group 少兒藝人團」，由此踏入演藝圈。如今年僅十四歲的神木擁有相當豐富的表演經驗。他主演過電影《妖怪大戰爭》，獲得了日本學院獎的最佳新人獎，他為宮崎駿的名作《千與千尋》配過音，今年又當上了電視劇《偵探學園Q》的主角。在本片中，神木細膩生動地飾演了一個病中的少年，將他的喜怒哀樂表現得真切而動人。

擁有可愛笑容的福田麻由子是本片的女主演。她因05年的連續劇《女王的教室》而獲得矚目，另外在真人版《櫻桃小丸子》中飾演的小丸子的姐姐也深受好評。

太郎的雙親則由實力派演員石黑賢和西田尚美出任。主治醫生的扮演者佐藤重幸是北海道出身的人氣表演組合「TEAM NACKS」的成員。此外，還有原田芳雄、廣末涼子這樣的明星大腕加盟。著名DJ小林克也也前來客串，在片中操起本行，飾演太郎所喜愛的DJ。

花絮：
• 在影片中，太郎比珠樹小一歲，而兩位小演員的年齡差卻正好相反，神木隆之介比福田麻由子大一歲。但他們在表演時都沒有特別在意年齡問題。

• 兩位小演員在接演角色後，都竭盡全力向親友請教，以求盡量理解和接近自己的角色。神木隆之介剛出生後曾經大病一場，後來卻很少生病。他對嬰兒時代並無記憶，只得求教家人，詢問生病的感覺。福田麻由子還沒有戀愛經驗，她問遍了同學，甚至還請教了老師，收集各種陷入戀愛的細節表現。

• 出於預算等各方面的考慮，攝制組起先並不打算去偏遠的地方拍攝外景。但永田琴卻堅持認為函館最適合拍醫院的戲。她和製片人一同飛赴函館實地勘察，竟然在距離市區一個多小時的茅部町找到一家理想的醫院，而函館山上竟然也有一個高台可以正好可以作為片中主角看星星的「秘密地點」。這些巧合促使他們將函館定為了外景地，並隨即著手根據當地的實際情況修改劇本。

• 本片於2006年9月在函館開拍。在為期約兩周的外景拍攝過程中，攝制組遇到了出乎預料的台風，但也由此拍出了非常美的雨中鏡頭。接著，眾人在調布日活攝影所的醫院布景中拍了三周的戲，最後還補拍了一些外景鏡頭。殺青之後隨即進入後期製作，剪輯花了一個月，隨後還有配樂等工作。07年2月底，影片正式完成。

影片截圖

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