日本亞洲電影
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3. 誰推薦一部日本或者亞洲的愛情片阿
《東京愛情故事》（原題：東京ラブストーリー），是一部日本偶像劇，共12集(原定11集，後來續拍了一集)。原作為日本漫畫家柴門文（日文：柴門ふみ）在小學館《Big Comic Spirits》雜志自1988年開始連載的青年漫畫作品（原作的中文版書名則為《東京愛的故事》），後由富士電視台改編為同名電視劇，於1991年1月7日開始至1991年3月18日每星期一21：00播出，大受歡迎，並流行至台灣，於1995年在台視播出，之後分別在1996年於衛視中文台，2001年在緯來日本台重播。香港於1993年在亞洲電視本港台配音播出，中國大陸亦曾播映，廣受好評，公認為日劇代表作之一，而本劇在香港播映時的粵語主題曲由鄭伊健主唱。
《東京愛情故事》是日劇的教父級大作，可謂最經典的日劇之一，「90年代純愛三部曲"之第二部不可不看。。當時平均收視高達22.9%，最後一集的收視率更一舉突破極限大關，達到32.3%，是90年代第一部單集收視超過30%的作品。因細膩地描寫了莉香和完治的愛情歷程以及現代青年的情感糾葛而被日本人稱為"戀愛教祖"，莉香的言語更是成為潮流青年的座右銘。播放後幾乎日本全國都在討論為什麼完治最後會放棄莉香而選擇傳統女性里美。
四位主要演員表現非常出色:鈴木保奈美當時25歲，在日本藝能界已算"高齡"。雖然曾傳出她能出任莉香這一角色是靠著和該劇製片人大多亮的不倫關系，但保奈美很好地抓住這個機遇，出色詮釋了這個和自身反差極大的角色，成為一代日劇經典人物，從此星途坦盪，在1995年第一次息影前一直占據"愛情劇女王"的寶座。至於男主演織田裕二，由於他栩栩如生地刻畫出"完治"面對兩位女性的矛盾心理和其本身優柔寡斷的性格，使自己成功地轉型為新一代演技派明星。除此以外，有森也實扮演的里美雖然不怎麼討好，但她賦予了這個角色更多的合理性和自我理解，在當時被稱為「好太太的首要人選」;初出茅廬的江口洋介在戲中留著長發開著紅色跑車，演活了"花花公子"三上浪漫情人，迷倒萬千少女，而長發披肩的形象也蔚為潮流，亞洲青年男性爭相仿效。該目的超強陣容一直被視為典範，連年奪得「日劇最佳陣容評選」第一名，直到1996年才被《悠長假期》所取代。
該劇主題曲《突如其來的愛情》由老牌歌星小田和正演唱，在該劇起著舉足輕重的地位，在播出時幾乎人人能唱，即便到現在也非常受歡迎。此劇單曲唱片曾一舉突破200萬張，成為當年銷量及年度單曲榜第一名。
據最近日本媒體報道，在調查當紅偶像對日劇的認識時，幾乎所有人都提到〈東京愛情故事〉，像優香、奧菜惠等直視完治為夢中情人，看了此劇後才動念踏入演藝圖，由此可見其魅力之大。
《東京愛情故事》被認為是日本電視劇里程碑式的新型劇種。從此之後，以FUJI TV為首的各電視台一改過去老劇說教式手法，以貼近普通人的生活為中心，十年來創作出一大批優秀的影視作品，也開創了「月九」高收視的傳統。
4. 在亞洲，日本電影一直是很先進和領先的，你有什麼難忘的日本電影鏡頭嗎
亞洲電影對本民族傳統文化的關注，甚至自然而然地內在於各國影片的樣式與風格之中。在日本電影的人物設定與表演技巧中，我們就可以看到歌舞伎傳統的蹤跡。根據日本電影史學家佐藤忠男的論述，歌舞伎中獨特的「定」的技巧（在做出非常好的姿勢與表情時突然停止動作），就被運用到了日本著名導演衣笠貞之助的古裝片中；
而日本電影中歷史悠久的家庭劇傳統，至今仍在大師們的手中煥發著光彩：不久前以《小偷家族》（2018）贏得金棕櫚獎的是枝裕和，一直在他的導演生涯中探討家庭的本質；而從上世紀五六十年代活躍至今的山田洋次導演，近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲（2016-2018），用喜劇的形式將日本平民家庭的生活哲學娓娓道來。
5. 簡述亞洲電影風格及代表作
2003年，就在中國電影延續著新世紀全面開始的電影產業化進程的同時，亞洲電影的格局也正悄然變化著。上個世紀60年代輝煌一時的日本大製片廠體系不可避免地衰落下去；70年代曾經興旺的泰國類型片又開始復甦了；90年代起領一時之風騷的伊朗電影正停滯不前；而種種跡象表明，韓國電影人正以一種非凡的氣魄，走在亞洲電影的最前列。
韓國
今年的60多部韓國影片本身值得一提的地方並不多，無論是《武士》還是《菊花香》，或者眼下的熱門影片《殺人回憶》，都不足以作為韓國電影正處於高速發展階段的佐證。值得一提的是韓國電影人的整體風貌，可以說2003年，韓國電影人正以一種非凡的氣魄，試圖為亞洲電影開創出一個全新的格局。
要證明這一點，我們只需要看兩個在亞洲舉辦的國際電影節：韓國釜山電影節和日本東京電影節。東京電影節閉幕那天，據說主辦方手裡還有近100張各國記者證，沒人來領。東京電影節年年都四平八穩，參賽片普遍平庸缺乏競爭力，可見眼下日本電影的尷尬地位。而釜山電影節呢？它和荷蘭的鹿特丹電影節一樣，設立了針對青年導演的資助計劃。拍電影是個花錢的事兒，於是對全世界的青年影人而言，釜山電影節具有一種不言而喻的吸引力。釜山電影節對歐洲的三大電影節甚至都造成一定程度的沖擊，可見韓國電影目前在亞洲所處的地位。此外，今年釜山電影節從開幕片到最終評獎結果，很多影片的題材非常敏感，其中有些涉及到韓國軍方的問題，有些涉及老年和少年的性問題。對這些影片的接納在某一層面上體現出該電影節特有的氣魄。
本屆釜山電影節的開幕片是金基德的《海岸線》。雖然不少影評人對這一選擇感到意外，因為往年的開幕片一般都較為保守，而金基德的電影，普遍都被認為比較前衛。今年釜山電影節的大膽之舉，也正暗示了自己的魄力。《海岸線》說的是關於韓國軍隊丑聞，膽小的士兵以及被誤殺的平民等內容是影片的爭議核心。這種反傳統軍人形象的電影在韓國電影史上是絕對少見的。
如果說這些題材敏感的影片受歡迎只是一個偶然，不足以體現釜山電影節的魄力，那麼電影節的一些長久做法則可以使人相信這一電影節的確有其自身的特殊魅力。釜山電影節的歷史並不久遠，從1996年創辦至今，只不過才7年的歷史。7年就成為亞洲乃至全球電影人和電影商熱衷光顧的電影節，釜山國際電影節有其不同於其他電影節之處。
此外，釜山電影節從1997年開始還同時舉辦一個名為PPP（PusanPromotionPlay）的商業活動。整個PPP功能可以分為三方面：一是研討各地電影市場的商機和出路；二是為亞洲各地電影商籌拍的新片找到足夠的資金；此外便是設立獎項以現金方式資助一些影片的拍攝計劃。正是通過釜山電影節，關錦鵬才找到了《長恨歌》的資金投入；今年中國導演劉浩以新作《紫禁城的游戲》也獲得了資助。如果再向前追溯，早在1998年婁燁也是通過PPP得到了《蘇州河》的後期資金。正是因為有這樣的活動，釜山電影節才會有如此多的電影人願意參加，因為對於電影導演們來說，拉到贊助資金有時候比得獎還要重要。
至於獎項，釜山電影節中惟一的競賽獎新潮流獎。這也是它最具價值的獎，是專為鼓勵亞洲新生代的電影人所設，只接納新導演的處女作或是第二部作品。而志在鼓勵為韓國電影做出突出貢獻的電影人的韓國電影獎，它的對象是韓國以外的電影人。今年這一獎頒發給了一個法國人，因為他創辦的杜維爾亞洲影展為韓國電影走向世界起到了積極作用。這些細節都可以看到韓國電影人的開放胸襟。非常值得一提的是，今年釜山電影節上有7部朝鮮電影經過審批後，獲准在釜山公映。這些影片幾乎都是朝鮮電影里程碑作品，其中包括朝鮮80年代中期的影片《無樂無憂》，這部影片有朝鮮電影史上第一個接吻的鏡頭。
日本
相比起韓國電影的方興未艾，日本電影的前途似乎黯淡了許多。從上個世紀90年代起，許多日本大製片廠就開始紛紛崩潰。此前，以《羅生門》為代表的日本20世紀50年代電影黃金時期的作品基本都出自松竹、大映、東寶、東映這四大電影公司之手。像我們熟悉的高倉健主演的所有影片都是典型的大製片廠電影。1999年，高倉健和他的老搭檔降旗康男導演合作了他的第202部作品《鐵道員》，在講述北海道一個即將被廢棄的小站站長的懷舊故事的同時，也極具象徵意味地暗示出昔日輝煌的大製片廠體系的衰落。事實也是如此，該攝制組的大部分成員在影片拍攝後也全部退休了。
隨著「松竹」等為代表的大製片廠日漸衰落，取而代之的是迅速蓬勃發展的所謂的「獨立電影」。這類電影迅速繁榮在90年代後半期，一大批通過各種途徑創作獨立電影的日本年輕電影人開始大顯身手。近年來，隨著獨立電影的進一步發展，黑澤清、河瀨直美、青山真治等一批優秀的獨立電影導演日趨成熟，他們的作品相繼得到了國際影壇的認可。
在今年的第56屆戛納電影節上，就有兩部奪標呼聲很高的日本獨立電影亮相：黑澤清的《光明的未來》和河瀨直美的《沙羅雙樹》。
女導演河瀨直美的《沙羅雙樹》能入圍戛納，與其說是藝術上的成就，還不如說是戛納對「獨立」這一傳統的下意識的維護。河瀨直美的上一部參賽作品《萌動的朱雀》曾讓她獲得了戛納金攝影機獎。這部小成本電影的成功得益於日本日益完善的獨立製片系統。在著名獨立製片人仙頭武則的大力幫助下，這部電影走低成本製作、在一家電影院的午夜場連放好幾個月的路線，不僅全部收回成本，更給獨立電影提供了一個良好的示範。
至於《光明的未來》，其演員陣容還是頗為可觀的，有影迷非常熟悉的老演員藤龍也，他曾主演大島渚的兩部驚世名作《感官世界》和《愛的亡靈》；還有年輕一點的淺野忠信，眼下是當代日本電影的代表人物。目前在國際影壇上拋頭露面的日本獨立導演的作品中，常常可以見到他的身影。平心而論，《光明的未來》在本屆戛納電影節上空手而歸，也不是出人意料的事情。因為，這部影片除了匯聚日本的幾個最優秀男演員之外，情節拖沓、主題曖昧，幾乎沒有什麼可取之處。
在新銳獨立電影的一統天下里，觀眾普遍抱怨：日本電影沒有經典了。盡管《人造天堂》獲得了戛納電影節「國際影評人」獎、《六月的蛇》獲得去年的威尼斯「評委會特別獎」，但這些影片無論從規模還是宣傳力度上來說，都很難與大製片廠生產的影片相提並論。比如這部真正讓低迷的日本影壇為之一振的《座頭市》。
北野武算得上是當代日本導演的中堅力量，今年一出手就拿下了讓人搶破頭的第60屆威尼斯電影節「最佳導演獎」，此後更是連拿包括多倫多影展「觀眾票選大獎」在內的多項國際獎項。但是，這部由松竹公司製作的影片的意義並不僅僅在於獲獎，而在於拉動日漸疲軟的日本本土電影票房。
去年的《黃昏清兵衛》帶來了日本「時代劇」的復興，山田洋次的「復古」和市川准在《坂本龍馬，他的太太和她的情人》里表現出來的時代風尚，給了北野武不小的啟發。《座頭市》的娛樂效果吸引了很大一部分年輕觀眾，松竹電影公司也從中看到了大製片廠的最後一絲希望。
越南
一些越南題材的電影在國際上大放異彩，背後其實是越南裔的電影人。美籍越南裔導演包東尼，他的影片《戀戀三季》獲得1997年柏林國際電影節最佳電影金熊獎。近年在國際影壇引起關注的越南導演鄭明河的身份是美籍越南裔電影學者。另一位具有代表性意義的是，越南最著名的導演陳英雄。他在1993年拍了第一部劇情長片《青木瓜之味》，該片算得上是越南電影史上的重要作品，並獲得戛納國際電影節最佳處女作金攝影機獎和法國愷撒獎最佳外語片獎，以及美國奧斯卡最佳外語片獎提名。然而，與其說這是一部越南電影，不如說它是一部法國電影———導演陳英雄14歲便移居法國學習哲學和電影；影片全部製作資金來自法國；而這部被評論界高度贊譽為從影像風情到藝術精神都具有東方民族氣質的電影竟然是在一個法國的攝影棚里拍成的。
就在陳英雄他們憑借越南和越南電影獲得國際聲譽的同時，真正的越南電影卻依然在慘淡經營。
泰國
泰國電影的異軍突起始於2001年，那一年裡，《黑虎之淚》、《鬼妻》、《暹羅皇後》及《晚娘》等影片在多個國際電影節上嶄露頭角，使得泰國電影在亞洲的電影版圖上，開始顯示出和中國電影、韓國電影、日本電影、伊朗電影並駕齊驅的勢頭。
2003年6月10日，泰國內閣通過了一項對泰國電影業來說具有標志性意義的決議。政府決定參照國際電影市場的做法，對泰國電影實行分級，規定電影的消費群體，有的電影將禁止青少年觀看，有的將為青少年不宜，有的則必須由家長陪同觀看。泰國電影業有望進入20年來的黃金時代。
泰國電影突飛猛進的大背景是，自90年代以來，亞洲電影觀眾的口味轉變。他們開始在好萊塢電影之外，尋找另類電影的樂趣。從日本影片、韓國影片到伊朗影片，如今輪到了東南亞影片。這個機會之中，還隱藏著陷阱。如果不加控制地大量投入生產類似題材的影片，難免重蹈香港電影的覆轍。而大體上看來，眼下的泰國電影，正在開始走香港電影曾走過的路。
6. 推薦幾部情節較緊湊的亞洲電影。拒絕緩慢風格。。。注意亞洲電影 最好韓國或日本。謝謝
韓國有很多類型片，黃海，柏林，監控者們，恐怖直播，向著炮火前進，共同警備區，日本犯罪級惡非道，熱血高校這種
7. 日本好看的電影
日本電影在亞洲是獨具一格的，非常有自身的文化特點，有很多不錯的電影值得大家一看，下面就推薦幾部好看的日本電影。
《默片解說員》這是2019年上映的一部喜劇電影，這是一部關於電影的電影，俊太郎常常溜進戲院偷聽免費電影，不管是邦片還是洋片，總能將辯士的口吻模仿得惟妙惟肖。
《地獄門》1953年的老片，但是很經典，對於日本電影來說具有很大的意義，影片具有東方的神秘佛性。同時日本電影崛起的代表作之一，它在國際各大電影節上屢有斬獲，包括奪得了當年的戛納電影節最佳電影金棕櫚大獎以及奧斯卡最佳服裝設計獎等。
《羅生門》黑澤明的代表作，也是日本電影的象徵，非常好看。影片榮獲威尼斯國際電影節金獅獎以及奧斯卡最佳外語片獎。
《無人知曉》改編自1988年曾讓整個日本社會震驚的西巢鴨棄嬰事件。14歲的主演柳樂優彌成為戛納有史以來最年輕的影帝。
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10. 誰能推薦幾部精彩的亞洲電影，日韓港台都可
我比較喜歡恐怖的
就給你推薦恐怖的吧
日本的《預言》，
韓國的《人偶師/人形師》，《灰姑娘》
泰國的《連體因》
這幾部都是劇情較好，比較好看得