全世界都沉默了除日本的電影

⑴ 求一部世界末日的電影，貌似是日本拍的

《日本以外全部沉沒》嘛，給你詳細資料，記得加分啊。

誕生於玩笑的短篇惡搞傑作
本片改編自筒井康隆的同名短篇科幻小說。顧名思義，這部作品和日本科幻史上的名作《日本沉沒》有著千絲萬縷的聯系。其實，筒井的這部小說誕生於一句玩笑，是得到《日本沉沒》作者小松左京認可的惡搞作品。
話說1973年，小松左京的《日本沉沒》出版後大受歡迎，成了史無前例的暢銷書。小松邀集了幾個相熟的科幻小說家聚在一起慶祝這次成功。那天，筒井有事耽誤所以到得比較完，當他來到聚會地點時，其他人已經喝得有了醉意。席間星新一(已故日本著名科幻小說家，是小松左京與筒井康隆的好友)突然開起了玩笑："如果日本沉沒，流散到各國的日本人大概會受欺負吧。不過，如果日本以外的大陸全部沉沒，那麼反而世界各國的人都會沖到日本來，到了那時......"星新一口若懸河地說了許多有趣的創想，這個絕妙的主意讓筒井大為興奮，腦海中馬上湧出了故事大綱，他立刻自告奮勇要將之寫成小說，而小松左京也頷首贊成。一周後，30頁稿紙的短篇小說《日本以外全部沉沒》便誕生了。
出人意料的是，這部小說的影響力似乎並不亞於《日本沉沒》。在1974年，《日本沉沒》贏得了星雲獎長篇作品獎，而《日本以外全部沉沒》則贏得了短篇獎。成為日本科幻文壇的一段佳話。
小松左京和筒井康隆私交甚密。小松還是筒井的大媒人。這次《日本以外全部沉沒》的電影化計劃也得到了小松的大力支持。
《日本沉沒》VS《日本以外全部沉沒》
2006年夏，《日本沉沒》的電影重拍版問世，而緊接著《日本以外全部沉沒》也登上了大銀幕，彷彿在影壇上重演了1974年星雲獎的佳話。
在本片的新聞發布會上，《日本沉沒》的投資方TBS電視台的負責人質問："如果這部片子反而比《日本沉沒》更受歡迎，那該如何是好？！"導演河崎連忙道歉。而筒井則開玩笑說："如果《日本沉沒》沒能大紅大紫，那我們就麻煩了！"這段對話引來了場內一片笑聲。其實正如製作方所規劃的那樣，這兩部主題相對、風格相反的作品接踵問世，恰恰推動了彼此知名度的提升。觀眾無論先對哪部作品持有興趣，都會懷著好奇也去看另一部作品。
和《日本沉沒》的沉重嚴肅不同，《日本以外全部沉沒》完全是一部無厘頭型的黑色幽默片。其中大膽的創想和簡直肆無忌憚的惡搞令人捧腹不止，其獨特的魅力造就的可看性，並不亞於前者。前者投以巨資所以場面宏大，低成本製作的後者在這方面根本無法與之比拼。然而片中簡單的視覺特效卻也充分達到目的，同時也巧妙地和整部影片的搞笑風格相吻合。

⑵ 如果日本沉沒，那麼小松左京寫的小說《日本沉沒》會不會在全世界大麥

1973年上映的《日本沉沒》導演森谷司郎不知道會不會想到，在時隔幾十年後的日本，真的遇到了9級地震以及巨大海嘯、核輻射等這樣的滅頂之災，雖然島嶼並沒有沉沒，但是仍然有數以萬計的災民同電影中那般流離失所、痛不欲生。
2006年日本電影《日本沉沒》新版上映，是當時災難電影中的經典之作，現在看來，電影中對災難畫面、憂患意識、人性力量、地球物理知識等元素的展現依然不過時。電影與1973年那版一樣，都是改編自日本科幻小說作家小松左京的同名作品。
小說是一部格局宏大、思想深遠、感人至深有發人深省的作品，在發行後便達到了銷量和口碑的雙贏，不僅在日本文壇擁有極大的影響力，在中國也擁有很多讀者，所以對於擁有龐大受眾群的小說改編電影來說，是很困難的。
可能當年《日本沉沒》這部電影或者是小說會被定義為科幻災難片，但如今看來更像是一部紀錄片，電影中記錄著地震、海嘯、火山爆發的破壞場面，紀錄著在這些大災難面前，渺小人類的無助和絕望，也紀錄著人民的智慧和堅持。
20世紀70年代發行的小松左京長篇小說《日本沉沒》，從題材上看也很特殊——島嶼沉沒，這種只會發生在島嶼國家的自然災害，島嶼的沉沒又與地震、火山爆發、海嘯等自然災害有關，但又不是最單純的一種。作者選擇沉沒的，並不是一個普普通通的無名島，而是日本列島。
1973年和2006年版的電影並不相同，初版電影與原著相比幾乎一模一樣，但兩個半小時的電影對於一部長篇小說來說顯得有些倉促，有的地方不清不楚，不過小說最後寫了一個日本誕生的傳說：孤島上懷孕的少女誕下男嬰，最終繁育出整個國家。（不得不佩服日本人思想中自帶的頑強啊。）
2006年的新版雖然沒有像小說里一樣，讓日本列島沉沒，而是憑借假想的科技實力，挽狂瀾於既倒，將正在沉沒的日本救活。這也算是電影導演的美好願望了，雖然有點違背原著作者的初衷，不過電影與嚴肅的小說不同，所謂大眾娛樂，讓所有人滿足才是最重要的。
所在2006年同年，日本還上映了一部名為《日本以外全部沉沒》的電影，電影用惡搞的方式講述除了日本之外其他國家全部沉沒，最後全球的難民都湧入日本這片小地方，導致人口激增，物資緊缺，同樣日本人的優越感急升，就在他們陷入高傲的情緒時，「島國」也沒有倖存，因此，在影片的結尾處，日本也只是活了短短的三年，之後全世界都沉沒了……
這么看來，日本人從古至今始終擺脫不了危機意識所帶來的的「島國謙卑情緒」。
不過他們的「危機意識」確實值得我們學習，日本人在廢物回收和利用方面確實訓練有素，很少有人逾越規矩，只能說這種危機意識已經滲透到他們的血液里去，並不需要大張旗鼓的去宣傳環保意識或者概念，因為他們也怕因為自己的行為導致自然災害的到來，這應該能夠看作是危機感給日本人帶來的正面效應。
就像是電影《2012》帶給人們的危機感一樣，在2012年還沒有到來的時候，每個人心中都有那麼一點害怕，臨近2012年更是人心惶惶，《日本沉沒》和《2012》一樣，都是領先全球似的做出一個告別手勢，體現臨摹好了未來，畫上了句號，一次次用藝術的形式來做出假設，而今這種假設可能會成為現實的時候，國民和政府都應該保持冷靜，這種姿態就是他們一次次「提前演習」的結果，至少能讓人們意識到，科幻片的假設也是基於人類對災難的恐懼意識而構建的，它提供了一種可行性的借鑒。
引用一句《肖申克的救贖》中的一句話：
「希望是一個美好的東西，而這種美好在於，它永不消逝……」
2019年10月，湯淺政明將與Netflix合作，製作出動畫劇集版《日本沉沒2020》。
雖然還是改編自《日本沉沒》這部小說，但是故事背景卻是以2020年東京奧運會之後的日本為背景，講述的主人公姐弟在大地震發生後嘗試逃離東京的故事，據悉這部動畫一共十集，將於2020年播出。
時隔這么多年了，日本人用文學、電影、動畫的方式來詮釋《日本沉沒》，可以說這個梗也已經根深蒂固了，動畫導演湯淺政明表示：「國家是什麼？日本人又是什麼？生存場地與環境決定了什麼？小時候我就有這些疑惑，為了得到解答挑戰這部大作，在奧林匹克之年，一家人迎來關乎國家存亡的天地異變，敬請期待。」
不過事實證明，只要日本一天不沉沒，日本的文藝工作者們就對 「沉沒」這個題材的創作永遠不會終止……
總的來說日本人可能一生中都存在這樣的憂患意識，畢竟出生在一個島國，常年地震，生命隨時都會受到威脅，如果他們的生存空間更加廣闊，可能他們的文明會更可怕，所以任何時候都不要忽視日本人的侵略和佔領意識，畢竟這些都已經根植在他們的潛意識里。
但是，和平年代我們本就該和平共處。
還是那句話「把每天都活得像最後一天那樣。」
這樣你會輕松一點，而且生存環境不只是日本的困境，也是全球面臨的問題，隨著人類對環境的不斷索取，我們的生存空間也更加脆弱，在任何自然災害面前，人類都顯得微不足道，所有的逃避都是徒勞的，用力的活下去，言語很多是蒼白無力的，只有在大難臨頭的時候，我們才會緊緊地抱在一起，即使真的無能為力，無法挽回，那也是盡力後的結果了。
我們彼此間都有一個期限，你會不會因此而勇敢？
文原創，圖網路

⑶ 一部全世界人類都變異了的電影,好像是日本的，有好幾年了，我記得其中男主角後來也是變異人，比如還有

寄生獸

⑷ 有一部電影 全世界都淹沒了就只有日本沒有

《日本以外全部沉沒》
由河崎實執導，
筒井康隆、柏原收史等人主演的一部喜劇片。
影片改編自筒井康隆的同名短篇科幻小說，講述了一個搞笑的故事。

⑸ 國外拍的全世界停電的災難電影是什麼

電影名稱：《生存家族》

《生存家族》是矢口史靖自編自導的電影，由小日向文世與深津繪里主演，時任三郎、藤原紀香和大野拓朗等共同出演。

影片講述了某天突然一切都不能用電了，在這樣的環境下一個努力奮斗不斷生存下去的家庭的故事。

影片於2017年2月11日在日本上映。

(5)全世界都沉默了除日本的電影擴展閱讀

電是一種自然現象，指電荷運動所帶來的現象。自然界的閃電就是電的一種現象。電是像電子和質子這樣的亞原子粒子之間產生的排斥力和吸引力的一種屬性。它是自然界四種基本相互作用之一。電子運動現象有兩種:我們把缺少電子的原子說為帶正電荷，有多餘電子的原子說為帶負電荷。

1831年，法拉第制出了世界上最早的第一台發電機。他發現第一塊磁鐵穿過一個閉合線路時，線路內就會有電流產生，這個效應叫電磁感應。一般認為法拉第的電磁感應定律是他的一項最偉大的貢獻。

1866年德國人西門子(Siemens)製成世界上第一台工業用發電機。

十九世紀末期，由於電機工程學的進步，把電帶進了工業和家庭裡面。在這個電氣研發的黃金時代，日新月異、連綿不斷的快速發展帶給了工業和社會，難以形容、無法想像的巨大改變。做為能源的一種供給方式，電所具有的多重優點，意味著電的用途幾乎是無可限量。例如，大眾交通、取暖、照明、電訊、計算等等，都必須用電為主要能源。來到二十一世紀，現代工業社會的骨幹仍舊依賴著電能源。在可看見的未來，電能必是綠色科技的主角之一。

⑹ 科幻片日本島就要沉默了日本政府把人們放到很大很大的船上生活，這電影名字叫什麼

就叫《日本沉沒》吧，貌似先後一共拍過兩次