說謊的世界電影
㈠ 《羅生門》：即使是謊言的世界，依然要相信人性光輝的永恆，你怎麼看
《羅生門》：即使是謊言的世界，依然要相信人性光輝的永恆，你怎麼看？我個人認為我們要心存希望，即使這是個謊言的世界，但是我始終相信人性本善，就算生活在黑暗，也要相信這世界還是有光明的。
㈡ 一個世界的人都說的實話一個人發現自己會說謊的電影叫什麼
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是由瑞奇·熱維斯、馬修·羅賓遜執導，瑞奇·熱維斯、珍妮弗·迦納主演的愛情喜劇電影，於2009年10月2日在美國上映。該片講述了在一個從來沒有謊言的世界裡，馬克因為第一個說謊而獲得意想不到的飛黃騰達，卻最終發現在真愛面前謊言是如此的無力。
㈢ 電影講訴的是一個沒有謊言的世界,男主角知道自己會說謊
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《謊言的誕生》是由瑞奇·熱維斯、馬修·羅賓遜執導，瑞奇·熱維斯、珍妮弗·迦納主演的愛情喜劇電影，於2009年10月2日在美國上映。該片講述了在一個從來沒有謊言的世界裡，馬克因為第一個說謊而獲得意想不到的飛黃騰達，卻最終發現在真愛面前謊言是如此的無力。
㈣ 求有關行騙的電影電視劇。
《七宗罪》 高智商犯罪，把警察耍的團團轉。
《謊言的誕生》在沒有謊言的世界裡，第一個學會說謊的人面臨著艱難的抉擇。
《楚門的世界》主人公活到二三十歲才發現自己安逸的生活原來是別人精心布置的一場騙局
《毛騙》電視劇，很精彩，也挺搞笑。
非常嫌疑犯
兩桿大煙槍
十一羅漢
十二羅漢
十三羅漢
暗戰
情定巴黎
真實的謊言
偷心人(Heartbreakers)
米高梅公司(Metro-Goldwyn-Mayer, USA)2001年出品
主演：西格爾尼-維弗(Sigourney Weaver)
珍妮弗-洛夫-休伊特(Jennifer Love Hewitt)
吉恩-哈克曼(Gene Hackman)
導演：大衛-米爾金(David Mirkin)
類型：喜劇片
偷心人主要講述的是一對母女----母親瑪克絲(西格爾尼-維弗飾)和女兒佩奇(珍妮弗-洛夫-休伊特飾)的離奇故事。她們兩人實際上是職業騙子，母女倆聯手成功地設計一個又一個的圈套，讓一個又一個的富翁人財兩失。她們採取的手法常常是瑪克絲利用自己的美貌瞄上一個有錢的男人，讓他墮入愛河並娶她。然後，佩奇去勾引他，為瑪克絲的離婚創造條件，並最終贏得一大筆離婚賠償金。
《說謊者》
並不是很出名的片子，但題材新穎，情節起伏較大，影片是以一個看上去笨頭笨腦的年輕人出場，遇上了一個老騙子，老騙子出於利用心理幫助了他，兩人成為詐騙團伙，一直想讓年輕人當炮灰的老騙子最後發現竟然是自己自作聰明，因為年輕人才是真正的」元老級」說謊者．．．
《滑頭紳士闖通關》
The Distinguished Gentleman
劇情介紹：
湯瑪斯傑佛遜強森是個能言善道的騙子，但是一般的小騙局早已難不倒他，這回他想要試試不一樣的...把自己變成國會議會！成為議員的他，不但想盡辦法騙吃騙喝騙財騙色，還把官員們唬得一愣一愣的，然而這一切才剛開始而已...
《大謊言家》
監制： 布賴恩.羅賓斯 Brian Robbins (I) 邁克爾.托林 Michael Tollin
導演： 肖恩.利維 Shawn Levy
主演： 弗蘭基.繆尼茲 Frankie Muniz
傑森·謝潑德（弗蘭奇·莫尼茲飾）是個14歲的中學生，他聰明伶俐，學習勤奮。一天傑森突然發現自己的課堂作業居然被好萊塢製片人馬提·沃爾夫盜用並根據它拍成了一部賣座大片《超級大騙子》，於是傑森和好朋友凱麗來到洛杉磯准備找馬提理論一番，為自己討個說法。
身為好萊塢最有權利的製片人之一，馬提當然不是那麼容易就被擺平的，通過一系列歡鬧的惡作劇和計謀，傑森終於讓這位王牌監制向自己俯首認錯......
㈤ 關於謊言的電影哪些好看的推薦
《楚門的世界》講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知。最終楚門不惜一切代價走出了這個虛擬的世界。
電影《月球》講述了月球能源公司礦工薩姆・貝爾在月球基地開采能源，渴望回家的他遭遇了一起事故，隨後又遇見了另一個自己，進而發現了公司不可告人秘密的故事。
㈥ 《我們身處謊言的世界》所有的台詞，就是這幾分鍾說的所有話。
此刻，你本可以在任何地方做任何事，但你卻獨自坐在屏幕前。究竟是什麼在阻礙我們做想做的事，到想去的地方？
每天我們都在同樣的房間醒來，遵循同樣的生活軌跡，過著和昨天同樣的生活。曾幾何時每一天都是一場新的冒險，然而某種改變發生了，曾經的一天沒有時間的束縛，如今的一天卻被各種計劃占據。難道這就是長大後的生活？
我們追求著所謂的自由，可是我們真的自由嗎？
食物、水、土地、礦產資源......所需要的生存元素都被大企業所壟斷。樹上沒有食物， 河裡沒有清水，沒有土地來建造家園。沒錯，如果你嘗試享用地球所供給的東西，你就已經被關在了牢籠之中。於是我們服從他們的規定。
我們開始習慣了通過教科書來了解世界，多年來我們坐在教室里機械式地被灌輸千篇一律的知識，像試驗品一樣被測試和評分，而不被鼓勵去改變世界、做與眾不同的人。聰明到能夠完成眼下的工作卻從不質疑為什麼要這樣做。於是我們不停地工作，無暇享受自己心目中追求已久的生活。直到肉體衰老無力行動，我們的一生就會在此止步，而我們的孩子則會代替我們繼續這一場游戲。
我們總覺得自己的人生是獨特的。但實際上，我們加在一起不過是燃料而已——驅動著精英們的燃料。那些隱藏在大企業商標後的精英們，這是他們的世界。
他們最有利的資源不在地下，而是我們。
我們建造他們的城市，操作他們的機器，殘殺於他們的戰爭.......說到底驅動他們的不是金錢，而是權利。金錢只是他們用來控制我們的工具而已。是那幾張用來滿足我們溫飽、娛樂、交通的毫無價值的紙張。他們付錢給我們，而我們卻把整個世界拱手相讓：曾經為我們進化空氣的森林，如今化作廢墟，成為了一座座污染大氣的工廠；曾經我們取水而飲的清澈河流，現在卻被臭氣熏天的有毒廢料所佔據；曾經動物們自由奔跑的土地，成了養殖屠殺動物的工廠化農場，以飽我們口腹之慾；我們的糧食能夠喂飽全世界，但卻有超過十億人每天在忍飢挨餓。
也許你會問，糧食都到哪裡去了？70%都用於喂給了我們要吃的動物。為什麼不把這些糧食供應給飢民們？回答：因為飢民們不能為大企業營造價值和利益。
人類如今似乎成為了一種肆虐地球的瘟疫，把賴以生存的環境破壞的支離破碎。萬物在我們眼裡都被淪為了可被買賣和佔有的東西。但當我們污染了最後一條河流，毒化了最後一絲純凈的空氣，沒有汽油供卡車來運送食物給我們時，會怎樣呢？我們何時才能意識到毫無價值的錢是不能吃的？
我們並不是在毀滅地球，而是在毀滅地球上的其他生靈，每年，成千上萬的物種瀕臨滅絕，很快就將輪到我們。
如果住在美國，你將有41%的幾率患上癌症。每三個美國人中就有一人將死於心臟病。我們以為吃處方葯就可以解決問題，但也許你並不知道，醫療是僅次於癌症和心臟病的第三大死亡主因。我們被告知只要付錢給科學家就可以解決一切問題，這樣他們就能研發葯物治療我們的病，但醫葯公司和癌症協會正因為我們飽受疾病之苦才有利可圖；我們以為堅持跑步就能遠離疾病，但實際上我們卻在逃離問題的根源——吃什麼樣的東西就會有什麼樣的身體，而我們的食品不過是商家牟利的工具。我們不斷把有毒化學添加劑塞入自己的身體，我們吃的動物也已經被葯物和激素感染，但是我們卻什麼都看不見，因為那些掌控媒體的企業不讓我們看到。
我們活在一個被我們視為真實的幻象世界裡。
有趣的是，人類曾以為地球是宇宙的中心，現在我們又妄想自己是地球的中心。我們指著我們的科技成果囂張地宣布我們是最聰明的物種，但是電腦、汽車、機器人真的能夠證明我們多聰明嗎？還是揭露了我們變得有多懶惰？我們戴著這個美其名曰「文明」的面具，但當面具被摘下時我們是什麼？這么快我們就忘了「允許女性參與投票」、「承認黑人和我們平等」這些轉變也不過是近100年的事情，我們表現的好像自己全知全能，但是我們沒有看到的卻還有太多太多。我們走在街上無視那些渺小的事物，那些看著你眼睛、急於被訴說的故事。我們會覺得一切都是襯托自己的背景。
可能是我們擔心自己不再獨一無二，擔心自己只是滄海一粟，我們忽略了同是地球公民的其他生命，我們覺得殺豬、牛、雞乃至其他國家的陌生人沒有問題，卻又不允許鄰居、貓和狗那些我們理解和愛的人和動物被傷害。我們聲稱其他生物很愚蠢，卻又將槍口對准他們來為自己的行為辯護。但僅因為殺戮在我們能力范圍內、常常伴隨我們就代表了殺戮是正當的嗎？還是說殺戮體現了我們有多無知？
我們的行為總帶著原始人般的侵略性，而不是文明人該有的理智和慈悲。總有一天，這種被稱作生命的感知能力將離開我們。我們的軀體將會腐爛，我們的財物將變成記憶。昨天的一切未曾改變，死亡雖然不斷地圍繞著我們，但又好像與我們的日常生活相去甚遠。我們活在一個瀕臨崩潰的世界，明天的戰爭將沒有勝者，因為暴力永遠都不能成為答案。暴力只會毀滅每一個可能的答案。
如果每個人都能靜下心來審視自己內心最深處的渴望，就會發現我們的夢想並非那麼天差地別。大家都有一個共同的目標——快樂。為了尋求物質享受，我們把這個世界折磨的支離破碎，卻從未嘗試審視自己的內心。最快樂的人往往是擁有物質最少的人。而我們有了iphone、豪宅、靚車之後就真的會快樂嗎？
人們之間的隔閡開始越來越深，以至於把從未見過的人當做偶像。我們見證著屏幕里的偉大事跡，卻在自己的生活中處處平凡。我們坐等別人改變世界，卻從未想過要改變自己。總統選舉就像是拋硬幣，不管那一面都是同一個硬幣。我們選擇自己想要的一面， 彷彿參與了某種改變和選擇。但這個世界依舊一成不變，我們沒有意識到政治家不會為我們服務，他們不過是服務於贊助人的傀儡。我們需要的是領導者而非政治家。但在這個充斥著盲從者的世界裡，我們忘記了要做自己的領導者。
別再等待改變的到來，去創造你想要看到的改變吧。我們能擁有今天的一切並不是一路坐著看著來的。人類的倖存並不是因為我們最快、最強壯，而是因為我們懂得合作。我們已經精通了殺戮的技巧，現在應該學習生命的美妙。這不是為了拯救地球，因為不管我們拯救與否，地球依舊存在。地球已經存在了幾十億年，我們每個人有幸才能活到80多年。我們只是時間長河中的一瞬閃光，但我們的影響確是永恆的。
我常常希望自己生活在電腦和網路世界被建立之前的年代裡，這樣我們才不會被凌亂繁雜的信息分散注意力。然而我意識到，我想要活在當下這個時代也是有原因的。因為今天我們有著前所未有的機遇——網路給予了我們分享信息，聯合世界各地幾百萬人的力量。趁還來得及，我們必須用網路來拉近我們之間的距離，而不是推得原來越遠。
無論好壞，我們這一代將決定這個星球的未來。我們要麼繼續服務於這個自我毀滅的系統直到我們存在過的痕跡消失殆盡，要麼覺醒，意識到自己並不是在向前進化而是在不斷衰敗。我們把電子屏幕擺在眼前，所以看不到前路。過去的每一個腳步，每一次呼吸，每一次死亡將世界帶領到了當下。所有的前人決定了我們今天的面貌。現在輪到了我們。你可以選擇開辟自己的道路，或是繼續無數前人走過的道路。
生活不是電影，劇本還未完成。我們就是編劇。這是你的故事，他們的故事，我們的故事......
㈦ 求一部電影，講的是第一個說謊的人。
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《謊言的誕生》是由瑞奇·熱維斯、馬修·羅賓遜執導，瑞奇·熱維斯、珍妮弗·迦納主演的愛情喜劇電影，於2009年10月2日在美國上映。該片講述了在一個從來沒有謊言的世界裡，馬克因為第一個說謊而獲得意想不到的飛黃騰達，卻最終發現在真愛面前謊言是如此的無力。
㈧ 求一部電影 名稱 片子大致是說一個只講真話的世界 出現了一個說謊的人
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《謊言的誕生》是由瑞奇·熱維斯、馬修·羅賓遜執導，瑞奇·熱維斯、珍妮弗·迦納主演的愛情喜劇電影，於2009年10月2日在美國上映。該片講述了在一個從來沒有謊言的世界裡，馬克因為第一個說謊而獲得意想不到的飛黃騰達，卻最終發現在真愛面前謊言是如此的無力。
㈨ 長城電影公司的「中流砥柱」
改組以後的「長城」，在50年代被譽為香港國語片生產的「中流砥柱」。由李萍倩、陶秦、劉瓊等組成的編導委員會，強有力地把關「長城」的創作，始終堅持正確的意識形態引導方向，不僅內容「最低限度要求是健康的……為社會大眾所需要的」，而且形式也「要求有濃厚的戲劇性，有高度的表現手法」。
「長城」從改組後第一部作品《說謊世界》開始，就以強烈的社會表現力掀開了「香港國語影片史上劃時代的新頁」 。作為改組後重拳出擊的創業作，《說謊世界》集合了導演李萍倩、編劇陶秦以及李麗華、嚴俊等重要演員。影片針對當時香港物價飛漲、人心不古的社會現實，演繹了一個大老闆圖謀小職員積蓄、小人物詐騙大富翁不義錢財等連環式人騙人的故事，既凸現出深刻的社會寫實意味，又具有辛辣嘲諷的都市喜劇特色。
此後，社會寫實的創作方向，一直貫穿於「長城」的發展歷程。這種社會寫實，既繼承了20世紀三四十年代內地進步電影關注民生疾苦和社會矛盾的優秀傳統，而且也因應香港城市化背景和觀眾現實狀況，摸索出了亦庄亦諧、寓教於樂的獨特品格。「長城」出品了《禁婚記》（1951，導演：李萍倩）、《方帽子》（1952，導演：李萍倩、劉瓊）、《兒女經》（1953，導演：陶秦）、《寸草心》（1953，導演：李萍倩）、《花花世界》（1954，導演：黃域）、《大兒女經》（1955，導演：胡小峰）等眾多高水準的社會寫實影片，其中《禁婚記》、《寸草心》和《兒女經》等最具代表性。《禁婚記》針對當時香港失業狀況嚴重的社會現實，以喜劇方式構思了一個丈夫失業、妻子就業的故事，並巧妙加入了男女愛情觀念差異的新思維，取得了不俗的社會反響，並創造了公映8天收13.3萬港元 的票房佳績，成為當年最賣座的國語片。影片《兒女經》是「長城」將社會寫實與倫理主題成功結合的王牌之作，影片在一對夫婦含辛茹苦養育七個孩子的家庭故事中，設計了眾多充滿生活趣味的精彩細節，以情動人、真實樸素，並細膩傳達出社會生存和家庭教育的主題。影片和另一部《蜜月》在1953年聖誕和春節檔期連續上映時大獲成功，「同期上映的所有西片和國片的售座紀錄都被這兩部片子斷然壓倒……港九的首輪影院和海外各地的片商更因此而紛紛向長城要求獲得其他新片的映權，展開了1953年長城出品的映權爭奪戰」 。此外，《寸草心》也是這一創作路線的重要作品，編導講述了一個父親為供兒女上學辛苦工作、女兒心疼父親偷偷做工幫助家裡賺錢的感人故事，在香港、新加坡和馬來西亞等地飲譽一時。
在堅持社會寫實為創作主導的前提下，為了提升市場空間和社會影響力，「長城」也注重百花齊放、多向發展。1953年歷史故事片《絕代佳人》的問世，標志著「長城」開啟了多樣化發展的道路。影片由李萍倩導演、林歡（即金庸）編劇和夏夢、平凡、張錚、樂蒂等主演，在取材自《史記》真實史料時嘗試加強了藝術主題的提煉，製作中創造了當時香港影壇非常罕見的「場面之偉大」、「布景之豪華」， 成功入選1957年中國文化部評選的優秀影片之列。此後「長城」的創作是全方位的，既有《歡喜冤家》（1954）、《三戀》（1956）等故事片，也有《中國民間藝術》（1956）等紀錄片，還有《王老虎搶親》（1961）等戲曲片；在類型上，也全新發展了《雲海玉弓緣》（1966，導演：張鑫炎、傅奇）等武俠片，開啟了此後香港新派武俠片的潮流；文學名著改編也成為新方向，產生了改編自巴金名著《家》的《鳴鳳》（1957）和改編自魯迅同名小說的《阿Q正傳》（1958）等優秀影片。
總體來說，「長城」在文革之前的創作是非常旺盛的，從1950年改組到1951年就創造了年產12部的高紀錄，截止到1959年10月，「長城」出品已達75部。「長城」不僅創作數量相當可觀，而且市場業績也非常突出，僅1952年在香港首輪上映的國語片票房排行中前十名中，就以《新紅樓夢》等影片佔6席，而且還以《新紅樓夢》21.4萬港元、《一家春》12.1萬港元、《蜜月》10.4萬港元的票房佳績包攬了前三甲 。此外，「長城」影片的藝術水準也非常突出，不僅有1954年影片《孽海花》入選英國愛丁堡國際電影節，還有1958年影片《阿Q正傳》（袁仰安導演，關山主演，「長城」和新新影業公司聯合出品）獲得洛迦諾國際電影節最佳男主角獎等重要榮譽。