日本電影局限
1. 如何評價日本電影《與君相戀100次》
差強人意的純愛之美
文/夢里詩書
穿越時空的構思在《與君相戀100次》中幾乎沒有給人以任何新穎的感覺，相反如同玩笑般的時空穿越，使電影的劇情看來只是一個平庸的成人童話，但好在作為一部帶有清新風格的日式電影，拋開那無為的穿越噱頭不淡，電影對純愛的著點仍舊能令人為之動容。
用穿越時空來著點於愛情的電影其實並不少見，但尤為遺憾的是《與君相戀100次》並沒能如同《你的名字》那樣，在穿越構思上去下何般功夫，甚至於在這部電影中關於穿越時空本身都未能給出一個讓人信服的理由，行事早早的穿越設定，使整個故事的情感帶入在伊始是特別薄弱的，這也令這個故事最終雖有著頗為不錯的情感沉澱，卻也只是局限在了一個童話的范疇。
隨著劇情的推進，如若你能放下電影初始時的芥蒂，走進這個故事，那麼其實還是能感受到這部《與君相戀100次》的動情之處，導演用舍棄劇情邏輯為代價所換來的是在一對青梅竹馬的情侶，他們情感上的精雕細琢，在那男主為了能讓女友死而復生的一次次穿越中，一個又一個尤為細膩的情感捕捉所衍生出的純美之愛，不斷的在打動觀眾的同時，也完成了電影人物情感上的鋪墊。
正是因為一種非常出色的人物鋪墊，一定程度上確實彌補了邏輯的詬病，也正是這種出色，使電影在情感上最終變的仍舊奪人淚目，即便這只是一個童話，卻也是一個能治癒心靈的童話，而《與君相戀100次》對何為愛的詮釋，其實就是日本所最為篤信的落櫻之美，愛在當下，珍惜相愛的每分每秒，縱使霎那芳華，也會成為人生最為美好的記憶，這樣的純愛又如何不會讓人唏噓不已呢？
一部電影並不是一定要有著多麼縝密的邏輯，只要能展露出真摯細膩的情感，那麼即便是差強人意的，卻仍舊能打動人心，能一覽那彌足珍貴的純愛之美。
2. 日本動畫和電影各在日本處於什麼樣的位置
日本電影和日本動畫在日本都具有非常重要的位置，動畫一直是日本比較受歡迎和關注的一個產業，收視群體比較固定但又不局限，可以認為日本的動畫跟美劇很像，幾乎每年都有能引發收視狂潮的新作，嚴格的說起來日本的動畫比日本的電視劇在國際上受眾要廣，日劇在國際上的輻射主要是東亞和東南亞地區，而日本的動畫甚至已經作為一種日本的文化符號影響到世界各地！之所以日本動畫可以具有這么大的影響力，個人以為跟日本動畫所體現的主價值觀比如熱血、不屈等是密不可分的，而這種價值觀實際上各個國家和民族在一定程度上都需要，但是由於日本國情和歷史的關系，這種精神的追求和需要會被放大，從而比其他地區更容易表現出這種人類本質之一的需要！
日本電影是世界電影重要的組成部分，在日本電影史上出現了類似於黑澤明、小津安二郎、以及動畫界的宮崎駿等諸賢，不管是在電影理論還是電影類型以及具體的佳作上日本一直都做著突出的貢獻！
3. 中國電影和日本電影的差距在哪裡
不覺得中國電影的模式已經固定了嗎？大概就青春打胎劇，愛情買賣劇，裝逼扮酷劇，色情恐怖片，低俗網路段子劇這幾類（大部分，國產還是有好片的）。
本來日本電影並不算多好，但你看他們的電影，完全沒有讓你感覺重復。而且各類題材都有，即使相同題材也能有不同感覺，
反觀我們國內，青春就是打胎，愛情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜劇就是前段時間的網路過氣段子大合集，還有全程不知道在干什麼只知道男主很帥女主很靚的。看過幾部之後其他的就是換個人名劇名的相同作品。
這樣看來就是觀眾決定了電影市場的方向，簡單的道理：有人看的電影有票房，所以大家都拍，沒人看的電影沒票房，所以導演就干不下去了。
國產電影和日本電影不同根本在於受眾的不同，大家樂意去看的電影不同所以市場的發展方向也會不同。
記住，我說的是大部分人喜歡看的，我們國家還是有很多人吃爛片那一套的。
4. 《娼年》評價怎麼樣
《娼年》是來自島國的一部影片，豆瓣評分僅僅5.5分。因為劇情中充斥著大量的色情因素以及毫無營養的劇情，使得這部電影沒有打破常規，評分欠佳。下面我來著重分析一下，導致這部電影評價不好的兩個原因。
但從《娼年》成果來看，松阪桃李作為一枚小鮮肉是白脫了。
綜上，《娼年》的失敗就在於，電影藝術已經高度發達，這個領域早已被前人開墾成熟。
5. 談談日本恐怖電影文化
如果樓主看了這幾部日本的恐怖電影就覺得日本恐怖電影文化純粹是靠血腥來賺人眼球的話就錯了，日本恐怖電影的另一個精粹就是它那種令人窒息的氣氛的渲染，有時不一定就真的靠到鬼或者斷手斷腳的畫面來嚇人，象《午夜凶鈴》的第一部，直到最後幾分鍾才出現貞子，前面的氣氛渲染很到家，還有就是《暗水幽靈》鋪墊和氣氛都很到家。樓主看的可能是由漫畫翻拍的恐怖電影。
6. 想找到一部關於學校里學生題材的日本電影動漫，只知道最後愛情里男主角混亂了，不得已 男主角被自己的局限
樓主說的應該是《寒蟬鳴泣之時》
7. 日本電影矛盾的美學特質
摘要 您好，現實主義電影是一個國家進行自我表述和建構本土文化形象的重要載體。在大師頻出的日本電影史中，一些日本電影通過現實主義的影像，獲得了世界認可，形成了一套獨有的現實主義電影美學，時至今日仍在不斷發展。本文梳理了日本現實主義電影美學的歷史發展脈絡，以新世紀以來的職人電影、家庭片和武士電影為主要研究對象，論述現實主義影像與日本傳統美學的融合，以及日本現實主義電影所折射的本土體驗與民族文化內核，並延伸到對當下國產電影的反思。 在全球化和後殖民語境下，主體性建構成為國家民族文化進行自我表達的重要命題。這種主體性建構往往不是通過神話式的民族寓言和宏大敘事來實現的，而是熔鑄於現實主義的表達當中。日本電影擅長藉助現實主義的方式去構築一種具有本民族氣質的東方影像。現實主義電影既幫助本土觀眾重新認識其文化，也在全球化的碰撞中向外界言說自身，成為日本電影建立主體性和文化身份認同的強有力的方式。 現實主義不拘泥於電影語言的紀實性，也不局限於電影故事與現世事實的模擬性，因為電影除了再現以外，也是一種表現的藝術。對於現實主義問題，我們需要「取一種社會話語的方法」，「把問題的重點從『這一再現做到了正確的模仿嗎』轉移到『這代表的是哪一種社會聲音和話語』這一問題之上」。實際上，即便是帶有傳奇色彩的日本武士電影，只要其主體思想與當今現實緊密相連，也可以納入現實主義范疇。在現實主義電影中，我們總能看到真實與虛構之間的張力。日本特有的美學傳統與現實主義電影的對接，使日本現實主義電影呈現出烙印鮮明的美學特質。
8. 一個混血兒的死，一首深情的《草帽歌》，一部日本傷痕電影，還有什麼
日本著名導演佐藤純彌說過一段話：人在奮斗的頭十年裡是為了解決生存問題，隨後的十年是為了賺錢，第三個十年則開始反思曾經做過的事情。對於一個人來說，是這樣的。
如果換成一個國家，似乎佐藤純彌的話也可以適用，這個國家是二戰後的日本。
戰後的日本人為了生存做了很多匪夷所思的事情，然後經濟經過快速發展不僅解決了溫飽也再次成為經濟強國，到上世紀七十年代時，很多日本人開始反思過去，也出現了他們的傷痕文學。
在反思日本戰後歷史上，做的比較好的電影就是《人證》，也就是《人間的證明》，筆者更願意叫它《人性的證明》。
一、一部不那麼出色的推理電影
《人證》改編自日本社會派推理小說家森村誠一的小說《人性的證明》，這部小說的創作靈感來自於日本著名詩人和詞作家西條八十的《草帽歌》，這部小說也是森村誠一「證明三部曲」的首部和成名作。
《人證》的開頭還是不錯的，短時間內，一個在日本社會並不多見的黑人被殺，身邊留有一部西條八十的舊詩集。一個做招待的女孩在雨夜被撞隨後失蹤。
不過，該片出場人物很少，因此觀眾並不難猜到誰是兇手，要看的只是解謎過程。然後劇情迅速分成三條線糾纏在一起走下去。
兇手八杉恭子和混血兒喬尼的關系是一條線，八杉恭子的兒子恭平撞死了人逃亡美國是一條線，警察棟居心中關於父親在當年被美軍士兵打死的回憶是第三條線（國內公映版本好像刪除了棟居父親是因為救八杉恭子被打死的這個細節）
可以說，這三條線推理難度都不大，謎底也很快被揭開，比如阿鍾老太太的表妹直接一句「那個女人叫八杉恭子」就把所有謎團給公布了，因此如果你是沖著推理破案來的，那這部電影恐怕會讓你失望。
《人證》的成功主要是因為該片中有濃厚的歷史傷痕和關於人性的反思。
二、影片內外滲透的歷史傷痕
《人性的證明》，這本小說最開始定調的兩個字就是「證明」，原因是作者森村誠一早年的經歷，那時候他很窮，用積蓄買了一條美軍軍用褲，沒想到正趕上美軍打擊黑市交易，稽查隊發現森村誠一穿著軍褲就斷定他是黑市交易來的，於是不需要什麼程序當街讓他脫下來，周圍的人都在圍觀，那一刻森村誠一死去的心都有，這份屈辱並不只來自於當街脫褲，更多是因為他無法證明自己有資格在公開場合穿這條褲子。
美軍、圍觀、屈辱和證明，這是電影《人證》里的幾個要素，在森村誠一的親身經歷里都可以找到。
過了這么多年，《草帽歌》依然魅力不減，這裡面有著深厚的感情和純真的人性，在一部人性扭曲的電影里更顯得彌足珍貴。
《人證》的最後一個鏡頭也許是巧合，佐藤純彌非常喜歡用大的標志性的建築去代表自己的電影，《追捕》最後一個鏡頭是東京的國會大廈，《人證》的最後一個鏡頭是美國的代表，曼哈頓和世貿雙子塔。
9. 你們覺得中日韓的電影和電視,哪個國家做的比較好為什麼那樣認為
電影的話我覺得要分
如果是商業片的話，當然中國的比較好
不管是國內的大製作還是香港的商業片
投資、演員都可以到位，場面也很宏大
但是像是搞笑的小品啊，愛情片，日韓的比較好吧
像是日本的《戀空》一個女生一段生活的日記，真的是很感人
韓國的《我的野蠻女友》那是經典，我就不說了。
覺得日韓的電影比較擅長講故事，相對真的很感人的比較多。
電視劇，不用說一定是日本啊
無論是偶像劇、偵探劇、警匪劇、家庭。。。。。
幾乎那類都有拿的出手的，而且情節普遍都很緊湊，沒有讓人有看了一般不想看的感覺
想韓國的，一開始看悲劇還不錯，看多了就覺得煩了，總是演半天都眼不到重點
中國的家庭倫理沒得說，啥亂七八糟的情節都有迷倒了多少姥姥媽媽啊！！
但是偶像劇，只有兩句——吐血！
當然中國、韓國的電視劇也是有好看的
中國的像是《士兵突擊》《武林外傳》
韓國的悲劇，最近出的《每天夜晚》都是不錯的說
所以說這個問題硬是要比出個高下也是比較難的，大家各有看法吧
10. 黑澤明的主要電影有哪些（可以說些風格）
《惡漢甜夢》網路網盤高清資源免費在線觀看
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《惡漢甜夢》是由日本東寶映畫、黑澤明工作室製作的151分鍾驚悚影片。該片由黑澤明執導，三船敏郎、森雅之、香川京子、三橋達也、志村喬等主演，於1960年10月1日在日本上映。該片講述了一個年輕人為父報仇，隱藏身份與老闆跛腳的女兒結婚。完美的計劃卻因為他愛上新娘而有了扣人心弦的轉變，惡人卻始終高枕無憂。
這部驚險報仇片劇情復雜，線索縱橫交錯，黑澤明通過一宗賄賂事件，無情地揭露了日本官商界的黑暗，對人性的丑惡一面刻劃得入木三分。在構圖方面，黑澤明控製得更完美無瑕，通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地准確。