收留日本棄嬰的電影
⑴ 求濮存昕和一位日本女演員主演的一部電影名稱！！
是《清涼寺的鍾聲》，片子不錯，挺感人。講中國老百姓收養日本戰爭棄嬰（BS日本一百遍）的故事。
⑵ 請問有部日本的電影或電視劇記得不清楚了，主要講的是把小孩子裝在一個箱子什麼的丟棄吧，很感人的 求名
帝國的輓歌 我看過 非常可憐 最後都死了 可憐啊
⑶ 電影《羅生門》片尾的棄嬰情節有什麼含義
黑澤明的《羅生門》，人性中赤裸裸的軟弱和謊言。1950年的片子。黑白，粗糙，淳樸。直入人心。
已經是第三次看。依然震撼，毫無厭倦。同時，看到更多的一些東西。
一間破殿，陳舊的牌匾，一場大雨，一個故事。人性就如此醜陋地被呈現出來。
黑澤明的手法獨特有力。借著樵夫的口，這個發現命案現場的第一人，在破舊的羅生門下躲避一場大雨的時間里，對一個路人敘述了整個事件。同時，殿里還有一個與案件當事人有過一面之緣的行僧。
是一起殺人案。武士牽著坐在白馬上的妻子行走山間，與行僧擦肩而過。之後正躺在樹下的強盜在微風吹起馬上女人面紗的時候被她的美貌所吸引遂起歹念。他騙綁了武士，強暴了女子。而路過的樵夫發現武士的屍體後慌忙報官。
殺死武士的是強盜，這一點已經確認。而矛盾集中在殺人的動機和凶器——究竟是長劍還是短刀上。每個人的說詞都完美無缺。甚至是已經死去的武士，借著托靈的巫婆之口敘說的口供都似無破綻。
強盜並未否認自己殺死了武士。然而他口中的武士與自己用長劍激戰二十多回合不幸落敗也算是好漢一個，而自己則是一個英勇善戰，光明正大的男子漢。將一個手握短刀的烈性女子降服，讓她順從地滿足了自己的慾念，是一件讓自己無比得意和自豪的事情。
女人承認了自己被強暴的屈辱，並宣稱在此之後自己的丈夫，也就是武士對其冷冷的漠視令自己痛苦萬分。於是她拔出短刀讓武士殺了自己。但自己因悲傷過度昏厥了過去，等到醒來的時候發現短刀叉在武士的胸口。自己想要尋死卻沒有膽量。此時的強盜早已不知去向。
武士托巫女的口述說的又是另一番景象：強盜在自己面前強暴了自己的妻子。隨即卻見妻子轉而隨強盜左右，並要求強盜殺了自己。他遂感憤怒萬分。此時強盜一把推倒女人並表示不齒，並問武士如何處置她。武士心下原諒了強盜，卻無法容忍妻子的惡毒。帶著對她的詛咒和怨恨，武士悲憤地拔出短刀自己剖腹而死。而女人和強盜，包括那柄短刀都已不見。
羅生門殿外的雨依然滂沱。樵夫、行僧和路人依然在檐下等待雨停。風雨交加如同樵夫內心思潮的激烈碰撞。他終於開口，訴說出他親眼所見的事實的真相。
強盜在強暴了女人以後百般撫慰只要她願意跟他走。她無法決定，想要自己的丈夫和強盜以武力決戰，而自己會跟隨勝出的一方走。然而武士是懦弱的，他表示不願意為她冒生命的危險，並且責問自己的妻子：「在兩個男人面前出醜，你為何不自殺？！」此刻強盜說了一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」而女人霎時明白過來，自己的丈夫是多麼無恥而懦弱的男人。她質問他身為武士卻為何沒有能力保護自己的妻子，並且對強盜亦百般嘲諷。在她的挑唆下，兩個男人終於彼此拔出了長劍開始決戰。然而，兩人的姿勢和劍法是多麼的雜亂而無章，毫無氣概可言。武士的死也僅僅是無意間的事情。等強盜回過頭來，女人已經不見。
事情就是如此。然而為何樵夫不願意說出真相呢？他說自己不願意捲入案件。而事實上，只是因為他一時的貪念，偷偷拿走了那柄價值不菲的短刀而已。他意圖隱瞞的這這件事情被聽他口述的那個路人所揭穿。
「人只是以為自己誠實。」「有軟弱的地方就有謊言。」路人說的話句句在理，一邊的行僧嘆：「連人都不能相信，還能相信什麼？」於是路人說其實本來就是如此。這羅生門附近的鬼魂都覺得人太可怕，所以都不來。
影片放到這里，差不多是結尾了。然而各執一詞的真正原因，就是那句「有軟弱的地方就有謊言。」強盜想要表現自己即使殺人也要有的磊落氣概，女人企圖掩飾自己並不貞烈的事實和挑唆兩個男人決斗致使自己丈夫死於非命的真相，武士即使是借巫婆的口也意圖掩蓋自己的懦弱和無能，而樵夫遲遲不願說出真相，只是想隱瞞自己偷偷拿走了短刀。人性就是這樣陰暗而赤裸地呈現出來，各執一詞不如說是各取所「需」——各自所需要掩飾的軟弱。
然而往更深一層想，強盜的說詞中把武士形容成武力與自己不相上下富有氣概的強者，武士的說詞中把強盜描述成一個具有男子主義的漢子而自己最終也原諒了他。然而兩人對與同樣一個女人，一個宣稱的是她由貞烈轉為順從的淫賤，另一個陳述的是她淫賤後的惡毒——男人之間的惺惺相惜轉而對女人的鄙夷和譏諷。然而事實上，這個唯一的女人看清了他們的齷鹺和懦弱，表現出了強勢的一面。既然如此，她卻沒有在證詞中說出這一切，依然以一種受辱含冤的姿態出現。她或許是不敢和不能說出真相。黑澤明做這樣的安排，或許也是意在表達五十年代初的日本婦女依然低下的地位和男權的強勢。而雖然如此，但覺醒意識已經漸漸地在女性的心中蘇醒，如同此片中的女人在最後時刻意識到武士的懦弱和無能。
同時從歷史的角度來看，五十年代初的日本也正是昭和時期戰後新舊右翼更替的時期。影片從一開始的滂沱大雨中，就在借行僧和樵夫的口敘述著當時的政治背景——兵荒馬亂、時局動盪、民不聊生。一個武士，一個強盜，兩人的境界應該是有很明顯的高低之分。然而在整部片子里，我們看到的是武士的懦弱和無賴以及對自己妻子的絕情、冷漠和鄙視。強盜雖然強暴了女人，而他從一開始對與自己的罪行就毫無否認，並且在女人被武士羞辱的時候他說過那樣一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」雖有男權的成份在其中，但是與懦弱的武士相比，真小人和偽君子的鮮明對照讓看者從心裏面明白黑澤明意圖揭示和諷刺在日本當時的年代，武士道的精神已經是名存實亡，甚至已然不如一個山野強盜。在影片最後，雨當然是停了，天空雖然依舊是厚厚雲層，但終究有金色的陽光透射出來。而在微弱的陽光下，樵夫抱著一個新生的棄嬰緩緩離去，行僧也終於看到人性中依然存在的真摯的一面。在敘述了漫長的八十多分鍾人性的懦弱和欺騙之後，黑澤明在結尾給了所有人一個金色的美麗希望。
回過頭來，有軟弱的地方就有欺騙固然是對。然而，軟弱從何而來？再追溯回去，強盜在第一次講述他所編排的說詞時，便說了這樣一句話：「僅僅是一陣微風。如果沒有那陣微風，也許那個男人就不會死」。是的，就是那陣風。撩起了馬背上女人的面紗，吹起了她輕柔的裙擺。隨即他看見了她潔白的腳踝，她面紗下純美的容顏。於是一切發生。僅僅是一陣微風，吹起了他內心最根本最原始的慾望。然後，純然是慾望，造就了每個人內心的軟弱，並且構築了每個人利用謊言企圖展現的幻像。人心最深的地方，埋藏了多少陰暗而不可告人的秘密。幽暗破舊的羅生門下，鬼魂都覺得害怕的地方，卻在柔和的陽光下真相大白。
一陣一陣的微風始終在吹，如同慾念無盡。而每個人心裏面的那道陰暗的羅生門又是多久才放晴一次？這或許是黑澤明在影片里留下的又一個質問罷。
⑷ 《無人知曉》：電影不可怕，可怕的是由真實事件改編
1988年日本西巢鴨棄嬰事件震驚全國。
2003年，日本導演是枝裕和把這個故事搬上銀幕。
此片入圍2004年戛納電影競選單元，片中長子扮演者憑藉此片擊敗梁朝偉，成為戛納電影史上年齡最小的影帝。（摘自網路）
這部影片即《無人知曉》。
影片講述的是四個被拋棄的孩子自力更生的故事。
看過電影的人都表示太壓抑了，很久都不能緩過來。
壓抑的不僅僅是電影畫面----拍的不像是電影，而像是一部紀錄片，畫麵灰暗粗糙，沒有精良的製作，沒有花哨的藝術渲染，沒有撕心裂肺的情感宣洩，用鏡頭直白地記錄著一幕幕真實發生著的事情，壓抑的還有故事的殘酷、人性的自私卑劣、生活的無奈、孩子們可憐悲慘的遭遇......
01 為人父母不需要考試這件事太可怕了
戀愛腦的女人一次次受騙，相信男人的鬼話，相信他們會娶自己，結果一次次的慘遭拋棄，日本當時的法律是不允許墮胎，所以她接二連三的和不同的男人生下了四個孩子：長子阿明，長女京子，次子小茂，幺女小雪。
當阿明沒有錢而去找他們的父親時，那幾個男人冷漠的像是對待一個陌生人，喋喋不休的述說自己的不易，拒絕資助自己的親生骨肉。
不負責任、沒有擔當的男人們，不懂得做安全措施、輕易相信諾言的戀愛腦女人，造成了孩子們的悲劇。
即使是一次次上男人的當，這位媽媽依然像沒長大的孩子，還是一頭扎進愛情里，對男人心存幻想，最終只留下很少的錢，離家和新歡同居，拋棄孩子們，任由他們自生自滅。
阿明終於忍不住，第一次對母親說了狠話：
你真自私！
一心沉浸在新戀情里的媽媽還是完全沒有意識到自己的錯，理直氣壯的辯解：
父親們固然是悲劇的始作俑者，他們自私齷齪可恨可惡，應該千刀萬剮，但是你自己，就沒有錯嗎？
說完這些話，她帶著行李，離開了家，再也沒有回去過。
任由四個年幼的孩子自食其力、自生自滅。
阿明目送母親離去，以為母親和以前一樣，只是短暫的出差，她會在聖誕節的時候回來。
成為父母這件事不需要考試，所以，大人的過錯，無辜的孩子們來買單。不管以後他們的命運如何，這樣破碎、東躲西藏，挨餓受苦，缺愛沒有安全感的童年，註定要用他們的一生來治癒。
大人不負責任，卻叫十二歲的孩子要負起責任。
大人不懂事，卻教幾歲的孩子要懂事：
盧梭說過：
幸福家庭是培育孩子成人的溫床，家庭生活的樂趣是抵抗壞風氣毒害的最好良劑。
不幸的家庭，糟糕的父母，本該是溫床是避風港的家，給他們帶來的是一生都沒法治癒的傷害。
最大的阿明不過才十二歲，父親拋棄，母親離開，他帶著三個更年幼的弟弟妹妹，連吃飽飯都成問題，又如何抵禦風雨，平安長大？
絕望無助孤獨的少年阿明又如何抵抗風氣的毒害呢？以至後來被不良少年帶壞......
02 本該是忙於學業和課外活動的童年，他們卻在為活著用盡全力
四個孩子只有長子阿明有戶口，其他四個孩子皆是黑戶，所以除了阿明，其餘的孩子只能長年藏在家中，不得示人，他們就像老鼠一樣，躲在暗無天日的地下道里，無人知曉他們的存在。
他們憧憬著外面的世界，嚮往自由，渴望讀書，卻只能妥協於母親的「規矩」。
母親離開以後，阿明擔負起重擔，精打細算地計劃著開支，照顧年幼的弟弟妹妹。
漸漸的，母親留下的錢所剩無幾，聖誕節過去了，一年過去了，母親依舊沒有出現，也再也沒有寄過錢回去。
出租房斷水斷電，幾個孩子艱難度日。
母親也許再也不會回來了，賭氣一般，阿明把母親的「規矩」拋諸腦後，帶著弟弟妹妹們走出家門，讓他們在嚮往許久的外面世界裡自由嬉戲。
孩子們暢快地笑，隨心所欲地購物，肆意奔跑玩耍。
這一切在同齡人眼裡，都是再正常不過的事了，可是對於他們來說，是巨大的奢望。
如果他們出生在父慈母愛的普通家庭，他們會和大多數孩子一樣，上學識字、交朋友、參加課外活動，被父母培養興趣愛好。
喜歡棒球的阿明可以擁有夢想的棒球手套，穿著帥氣的棒球制服，參加棒球比賽；喜歡鋼琴的京子可以學鋼琴學音樂，用她那漂亮修長的手指在鋼琴上彈出最美的曲子；喜歡種植的小茂，可以安心培育草木花草，在爸爸媽媽的指導下學習更多的植物知識；喜歡畫畫的小雪會被爸媽送去學美術，長大後說不定能成為畫家或者設計師......
可是現實是殘忍的，他們的夢想註定夭折，阿明買不起喜歡的棒球手套，進不了棒球隊，京子只能每天抱著玩具鋼琴一遍遍彈奏簡單的小調，小茂只能去外面挖些野草野花，把它們種在空間狹小的陽台上，小雪連最後一盒蠟筆也用光了......
四個本該忙於學業和追求夢想的孩子，卻連吃飽飯都是奢侈的願望，活著已經拼盡全力。
03 生活很絕望，依然有些許溫情
整部影片沒有跌宕起伏的劇情，幾個小主人公也沒有大的情緒起伏，他們沒有哭過喊過，永遠是淡淡的憂郁的模樣，麻木的神情，好像一個沒有感情的生存機器，總是一言不發地承擔著生活的重擔，沉默而淡然地操持這個沒有大人的家，承受著生活帶給他們的苦難，好像是理所當然的事情一樣。
甚至在最小的小雪妹妹意外死亡後，幾個孩子也是一副冷漠麻木的神情。
他們當然哀傷，阿明撫摸妹妹屍體時不禁顫抖的手，向紗希借錢為死去的妹妹買最愛的巧克力，穿越大半個城市，把她埋葬在可以看見飛機的地方----小雪生前最愛看飛機。
但是他們知道哭沒有用，傷心也無濟於事，生活早就奪去了他們的喜怒哀樂，打碎了他們所有的期待和希望，沒有人會幫他們，無人知曉他們的存在。
電影的氛圍壓抑得令人窒息：為人父母的殘忍自私，人性的悲涼，孩子們如螻蟻一般在底層苦苦掙扎求生......讓觀影之人無不為之感到徹骨的絕望。
這樣絕望無助的他們還是遇到了些許人間溫情。
幫助阿明澄清真相的店員，偷偷把便利店過期食物送給阿明的便利店打工人，讓阿明頂替隊員上場比賽的棒球教練......
還有在學校遭受排擠，臉上永遠帶著哀傷的女孩紗希。
這個叫紗希的女孩成了四個孤獨孩子的好朋友，她漸漸地也成了這個無人知曉的家庭中的一員，是這個家裡的第五個孩子。
他們惺惺相惜，在這個炎涼的社會里彼此取暖，相互扶持。
在小雪死後，是紗希抓住阿明顫抖的手，和無助的阿明一起穿越大半個城市運送裝著小雪屍體的行李箱。
他們徒手挖出墓坑，掩埋屍體，在黑暗中對著小雪小小的墳墓，相顧無言。
隨著一首哀傷的歌曲響起，阿明和紗希面無表情地坐在地鐵上，踏上回家的路。
「午夜的天空，
只有星星在眨眼，
我心中的一片湖水。
我只能飛翔，
天使能回眸嗎？
讓我的心能撥開雲霧，
冬日的風，吹過湖面，
讓我陷入寂寞，
淚光冰冷如霜。
我長大了。
一股難過的感覺
讓人無法靠近。」
-------歌詞
活著很難，可是世界上自有點點溫情在，那些好心人也許不能徹底幫他們解決問題，改變人生，可是他們的那點善意足以溫暖黑暗中艱難生存的孩子們，在他們今後的人生里，或許會想起曾經的那些光，這點光足以支撐他們，活下去。
04 現實更殘酷
阿明被教練喊到棒球比賽場上參加比賽，他戴上了夢寐以求的棒球手套，完成了一個激動人心的比賽，他迫不及待的跑回去要和弟弟妹妹們分享喜悅，可是回到家，最小的妹妹小雪意外死亡。
孩子們終於等到媽媽寄來的錢，可是小雪再也醒不來了。
生活永遠喜憂參半，喜之後還有更大的不幸在等著他們，好像怎麼也長不大，好像好的生活永遠也不會來似的。
電影沒有結局，媽媽最終沒有出現，以幾個孩子的背影結束。
電影已經很可怕了，更可怕的是，是根據真實事件改編。
真實的事件中，這個媽媽和不同的男人生了六個孩子，第一個送人，第三個死亡，剩下四個為一男三女。死去孩子的屍體就藏匿在家裡。
媽媽離開後，最小的妹妹被阿明的朋友虐待毆打，阿明試圖阻止，但是最後還是眼睜睜的看著妹妹被打死，甚至還參與了毆打妹妹。
妹妹死後，阿明和混混朋友把妹妹的屍體掩埋在公園的樹林里。
因為交不起房租，房東報警，警察找到家裡的時候，兩個女孩瘦的皮包骨頭，餓的奄奄一息，滿屋子的垃圾，散發著惡臭。
最後，媽媽因為遺棄罪被逮捕，被判處刑期三年，但是因為在法庭上保證會撫養孩子，所以判了緩刑。阿明則被送到兒童福利機構。
如今三十年過去了，網上的公開資料只能查到，這個母親領回了倖存的兩個女兒與自己一起生活。而長子阿明，在兒童福利機構觀察結束後，下落不明。
影片給了阿明從頭到尾正面形象，美化了部分現實。
雖然阿明間接害死了妹妹，但是他只不過是個孩子，沒有大人管教，還要撫養弟弟妹妹，他一時走了歪路，交了壞朋友，他的錯，是生而不養的大人造成的，是這個冷漠的社會造成的。
無人知曉，真的無人知曉嗎？
不！是知曉的人視而不見，冷眼旁觀。
無人知曉，是無人願意知曉。
⑸ 《小偷家族》評分8.8分，為什麼說是一部連劇情介紹都沒有勇氣看下去的片子
《小偷家族》是日本著名導演是枝裕和的作品。通過底層甚至是略帶畸形的小人物故事，引起整個社會對家的意義的反思。此劇高明之處在於，將普通的思想內涵，集中在一個光怪陸離的組合家庭當中。
故事中看似溫馨的祖孫三代，竟然是毫無血緣關系的組合體。每個人都有這不堪的過去，父母竟然是偷情的結合，小姨是奶奶前夫的孫女，最後收留的家暴小女孩。故事以家族偷盜為噱頭，復雜的家庭關系為枝蔓，哭著笑，笑著哭，讓故事的發展充滿張力和懸念。
這部片子榮獲過第71屆戛納電影節金棕櫚，是一部值得看的片子。
⑹ 日本電影《無人知曉》的真實故事是什麼
《無人知曉》的故事原型，是發生於1988年的日本西巢鴨事件。一個被男人欺騙並且拋棄了的女人，帶著跟不同的男人生的五個孩子生活，這其中包括兩個男孩和一個女孩。
由於當時五個孩子都沒有戶口，所以女人帶著他們偷偷的在東京西巢鴨租了個房子生活。女人向房東隱瞞了另外四個比較小的孩子的存在，所以房東對於她的情況，是並不知情的。
直到過了一段時間後，有鄰居發現了這一家子有點不對勁後，選擇了報警。警方從這個家中的櫃子里發現了一具早已經腐爛了的嬰兒的屍體，還有另外三個餓得皮包骨頭的小孩。
除此之外，警方在不遠處的山野中又發現了另外一具小女孩的屍體。據了解，這個小女孩，是因為偷吃泡麵，然後被年紀最大的哥哥跟他的幾個朋友活活毆打致死的。這便是轟動一時的西巢鴨棄嬰事件。
孩子的母親拋棄了孩子，跟情人私奔了。孩子的母親也因此被判處有期徒刑，但是念在她還要照顧另外幾個孩子的份兒上，緩期執行。十四歲的大兒子因為傷害致死罪，被送到少年機構進行看管。
(6)收留日本棄嬰的電影擴展閱讀：
影片伊始，公交車上衣衫襤褸、蓬頭垢面的哥哥明與少女紗希相視而座，他撫摩著裝有小妹屍首的衣篋，寫在臉上那與年齡不相稱的堅毅表情，已為影片定下了基調。待故事正式開始，先是一場貌似愉悅的搬遷。
小雪和小茂紛紛像物品一般蜷藏在箱篋中屏息靜氣，便宣告了她們無人知曉的生活，宣告了她們無人知曉的生命。無人知曉地來，悄無聲息地走。殘酷的現實，攫奪了小雪羸弱純潔的生命，那嬌小玲瓏的靈魂，毫無反抗地安詳離去了。
哥哥把她抱回昔日囿於她的衣篋，踏上了旅途。哥哥把她葬在每天都能望見飛機的戶外，回歸了清新的大自然。曾經宿命般的箱篋，成了她最終的棺柩。
是枝裕和曾說：未知死焉知生。小雪的夭折也許不是終結，她是哥哥姐姐餘生的開端。她使生者猝然感悟生的定義。年幼的哥哥沒有流淚，他牽著弟弟妹妹的手，勇敢地邁向明天。從此他們將不再渾渾噩噩，從此他們將迎接絢爛的人生。
⑺ 求一個片子 關於戰敗日本在中國的棄嬰
是不是《離別廣島的日子》斯琴高娃也在其中，飾演的就是收養了一女嬰的媽媽？女主角在裡面的名字叫竹田繁子。她好像被收養過兩次，斯琴高娃演的是第二次收養她的媽媽，而那個收養她的父親好像是個英雄吧。繁子在她養母家的木頭浴盆上刻著她在日本的哥哥的名字--竹田秀男。後來哥哥找到了她，她回了一趟日本，她的養母十分傷心，當時好像還拿刀要把那浴盆給拆了？後來又回到了中國。
PS：很小的時候看過這部劇，大概的劇情就只能記得這些了。有一些可能是混亂的記憶，請你參考。
⑻ 有一個日本電影 好像三個字 是將棄嬰的 是一個恐怖電影，請問叫什麼
鬼嬰屍，是韓國的
⑼ 有一個人妖而收留了一個小女孩叫清子的日本動漫窘什麼名字
《東京教父》
影片簡介：
退役自行車選手Gin先生、長相貌似男人但內心溫柔又充滿母性的阿花和離家出走少女美雪，他們三人過著無家可歸的生活，一起居住在東京原宿的一個角落。聖誕夜，三人在垃圾堆中發現一個哭泣著的棄嬰，在孩子的襁褓里，發現了一個酒吧的名片和照片，還有奶粉。阿花非常想要小孩子，收留了她並隨便給小孩起了個名字，叫清子。從此，三人展開了清子的尋親之旅。途中，他們與各式各樣的過去相遇。他們會找到清子的父母嗎......