韓國針對電影的法律

1. 韓國法律電影《辯護人》中的法律議題或者法律知識是什麼

關鍵焦點在於律師的權利與義務，尤其是律師面對犯罪嫌疑人的違法犯罪與律師的執業操守出現沖突時，如何取捨、如何抉擇的問題。

2. 素媛電影引發了什麼效應，出台了什麼法律

根據真實事件改編的電影《素媛》，迫使韓國政府出台了很多保護未成年人的法律。

很多人應該都看過《素媛》這部電影，事實上，很多人不知道的是，這部電影是有原型的，這個人就是趙斗順。事情發生於2008年的一天，犯罪嫌疑人趙斗順在小素媛上學的路上，將其抱進廁所之中，以極其殘忍的手段強奸了時年8歲的女幼童。案件發生之後，趙斗順因為被鑒定除了精神問題，最終只被判處12年有期徒刑，並且在今年的十二月十二日出獄。趙斗順的這起案件，也被翻成了拍成電影《素媛》。

不久之後，趙斗順被逮捕，但是，因為法官判定他精神不穩，加之韓國沒有死刑，最高的有期徒刑也只有15年，趙斗順只被判處了12年判決。不過，趙斗順案影響太大，在這之後，針對這一案件的法律，接連出台。值得一提的是，在趙斗順事件後，韓國法官對於兒童性暴力事件已經不允許犯案者以「醉酒導致心神耗弱」為由申請減刑。

總而言之，由於當年《素媛》這部電影影響極大，韓國政府出台了一系列的法律。

3. 雪莉法、熔爐法，韓國還有哪些因為社會熱點事件推進的法律

除了目前在韓國火熱無比的推行雪莉法的提議和因為《熔爐》一部電影而引起韓國舉國震驚而推出的熔爐法外，另一部非常有名的電影《辯護人》同樣是為了抵制不公正法律而努力的電影，並推動了法律的改進。

《辯護人》的上映讓公眾再次關心起政治、法律與暴力機關之間的關系，法律本是不該受任何因素影響的公正裁決，但在不同的時代，總有不同的因素為公正帶來不公正，我們需要進步，更需要願意為此發聲的人。

4. 韓劇韓國電影版權問題

可以看的，因為中國是一個十分特殊的國家，擁有14億人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陸收看韓劇不用擔心版權問題，但如果在國外，那就不行了，想香港，台灣，韓國，日本因為地方小，所以管的會很嚴，以下告訴你有關版權的概念，希望對你有幫助。
電影版權基本概念
電影版權（含電影發行權和電影放映權）即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。
電影版權取得方式
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。按照中國的著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
電影版權構成模式
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
編輯本段徵收電影版權費
費用徵收出台
不出意外的話，從明年1月開始，國內網吧、長途大巴播放電影必須向影著協繳納一定的版權費用。這意味著，部分公共場合的電影免費大餐將告別歷史，付費電影時代即將來臨。筆者認為，在這項制度實施前，有三點問題必須向公眾釐清。這不僅有利於標準的順利推行，也利於消除公眾對徵收電影版權費的種種誤解。
「消費」選擇權
作為徵收電影版權費的對象，網吧和長途汽車自然也是「消費者」。從問卷調查來看，有些「消費者」尤其是客車車主明確表示，今後將不在車上放電影了。問題是，「消費者」有選擇的權利嗎？筆者期望在今後出台的實施細則中，能給予明確。
收費方式
按照現有制度安排，徵收電影版權的收費模式是「一刀切」，即在網吧或在長途汽車上，不管你看一部電影，還是看十部幾十部電影，均按統一標准收費，這種管理方式自然方便管理者。而對於消費者而言，則明顯是不公平：「點播少少收費，點播多多收費」能做到嗎？
分配方案有沒有制定完善
對於中國電影著作權協會來說，在推廣「國產電影網吧數字發行平台」和擬收費的過程中，首先要解決放下身段與著作權人進行協商的利益分成問題。特別是電影版權費管理費問題，這個管理費用佔多少比例，不能由自己一家說了算，應當與著作權人積極協商，達到一致意見後方可出台實施。
編輯本段電影版權保護之路
盜版行為多樣化
「起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由於我們對電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對於電影放映後期的盜版，我們正面臨著嚴重的挑戰。」中影集團副總經理韓曉黎說，最近網路侵權，特別是電視台的盜播，非常嚴重。 在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像製品方面的盜版，而如今，新技術的出現，數字和網路技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。 目前，中國已成為僅次於美國互聯網用戶的第二大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，其中提供國產電影的下載144.6部，占總數的8.84％，而這些影視節目基本上都沒有得到權利人授權和許可。 國家版權局版權管理司版權處副處長蘇如松介紹說，截止到去年，各地版權部門在當地公安、電信主管部門的大力配合下，共查辦網路侵權案件172件，其中已完全辦結案件149件。版權執法人員在對涉案173家網站、405台伺服器進行調查、取證，依法關閉「三無」網站76家，沒收專門用於侵權盜版的伺服器39台，沒收非法所得3.9萬元，責令137家網站刪除侵權內容，對29家侵權網站給予共78.9萬元的罰款處罰，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除網路侵權外，電視台對電影的侵權盜播行為異常嚴重。根據中國電影版權保護協會今年上半年對數家省級非上星電視台的影視頻道以及一些城市電視台的影視、文藝娛樂頻道的監播發現，被盜播的影片數量相當驚人，高達上百部；而且從播放影片的種類上，很多影片都是最近一兩年面世的市場效益好、內容新的作品。 中國電影版權保護協會法律部主管孟雨表示，根據已掌握的情況推算，全國省和省會以上城市以及計劃單列市的非上星電視台，每年侵權播出屬於中國電影版權保護協會會員單位享有版權的電影作品應當在1200至1500部次，或者更多。如果按照剛剛結案的中國教育電視台侵權播出電影《沖出亞馬遜》而賠償5萬元的標准來推算，電影版權所有人因為電影作品被電視台盜播而每年損失的金額將達到6000萬元到7500萬元。 另外，中國電影版權保護協會理事長朱永德說，未經許可，擅自在長途汽車、飛機、輪船、賓館、飯店等場所設立的各類電影VCD視頻點播系統也屬於侵犯電影版權的行為。
版權保護遇尷尬
「近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經濟損失。但是我們深深感到，通過我們一個部門、一個單位，尤其是單獨的電影出品人進行維權，太力不從心了。發行一個片子，出500個拷貝，一人管一個拷貝，就得派出500人。電影發行之後，還要派人到全國各地，利用錄像機錄下侵權的證據，然後通過法律途徑進行訴訟。」韓曉黎無奈地說，實在無法應付過來。 中國政法大學教授費安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權問題。然而著作權法實施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。 更為重要的是，即使通過司法解決，電影權利人也未必能夠收回損失。幾年前，中國電影製片人協會受北影、上影、長影等10家製片單位委託，將私自侵犯他們電影版權的天都代理中心、天津泰達音像發行公司告上法庭。法院最後判罰賠給10家製片廠120萬元人民幣，摺合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費、律師費、訴訟費等各項開支，製片方卻入不敷出。 去年11月，中國版權保護協會打的第一場維權官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影製片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視台盜播，結果獲得的賠償僅僅勉強維持所有開支。八一電影製片廠的一位負責人表示，這只不過是「討了個說法」。 雖然有關法律對「電影版權人在權利救濟時所付出的必要費用由誰承擔問題」進行了一定的規定，但這一部分很大程度上交給了法院，由其行使自由裁量權。從理論上說，法院必須要求加害人予以賠償和補償權利救濟時所需的費用，可是，部分地區存在的地方保護主義卻使這一規定在實踐中失去意義。 盜版官司「得不償失」，這樣的結果直接導致了很多權利人不願意也沒有興趣拿起法律的武器來維權。 另外，中國電影導演協會副會長、著名導演陳國星說，有一次偶然看到某電視台播出介紹中國原子彈歷史的專題片，其中很多鏡頭都是從他導演的影片《橫空出世》里剪輯的。中國電影基金會會長、著名導演李前寬也表示，某電視台推出的大型專題片《重慶談判》大量使用的是他拍攝的影片中的鏡頭。其導演作品《開國大典》更是被人做成了資料片。而對於這種偽裝的侵權行為——以專題形式大量使用電影作品的行為，法律並沒有明確的條文規定。
維權路障礙重重
「實際上，中國電影版權保護面臨的最大困難還是如何轉變大眾的觀念。」朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權保護問題，一些相關法律、法規也不斷完善；但是由於大部分老百姓仍然沒有意識到盜版的危害性，甚至一些權利人自身的維權意識也不強，再加上某些地方保護主義，使得維權之路遇到了許多困難。 這一點，在7月下旬由北京市海淀區人民法院依法審結的中國教育電視台被訴侵權播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現。2005年9月10日，未經電影頻道節目中心許可，中國教育電視台在其一套節目的周末影片欄目中播放了該片。中國教育電視台認為其播放行為系一種課堂之外的教育教學使用行為，應屬於合理使用。法院審理認為，《沖出亞馬遜》確實屬於有關部門推薦的愛國主義教育影片，但這並不表示任何播放被推薦影片的行為均是出於公益目的。就本案來說，中國教育電視台在播放該片的過程中插播了多處廣告內容，顯然與公眾利益無關，其播放行為是帶有商業目的。 不過，費安玲指出，很多人喜歡以「沒有以營利為目的」進行抗辯，認為其沒有侵權，其實他們都是心虛的。我國法律在認定侵權上並沒有要求以營利為目的，侵犯了他人的物質財產，並不需要以營利為目的即可構成侵權。無論是否以營利為目的，只要符合法律關於侵權行為的構成要件，只要不是在法律給予特別保護的范圍之內，那麼這個侵權行為就是成立的。 除改變人們的觀念和認識外，電影界人士表示，「行政處罰多、民事賠償少、刑事打擊則更少」，對盜版的懲處力度不夠也是版權保護的一道難題。國家保護知識產權工作組辦公室副處長魏華祥直言不諱地指出：「我覺得關鍵在於沒有一個懲罰性的規定，判罰力度太輕。維權的成本太高，侵權的成本太低，這是法律對權利人權利保護不力的一個重要原因。法律規定，不能證明侵權數額的，賠償數額不能超過50萬元。但是一部電影往往在侵權中所受到的損失遠遠不止這么多。一個拷貝，可能就會損失幾百萬元甚至上千萬元的票房。」
總結
「保護電影版權，權利人首先要齊心協力，擰成一股繩。」一位業內人士舉例說，信息網路傳播權是修改後的著作權法明確確認的權利人享有的一項重要權利，但是這項權利如果靠單個權利人自己加以落實和實現難度較大。所以，電影版權人需要依靠一定的機構和版權集體管理組織來集體實現。

5. 改變韓國法律的電影

1.《熔爐》，上映後的第37天，韓國國會通過《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，又名「熔爐法」
2.《素媛》犯罪者的原型趙順斗在2008年綁架並性侵了只有8歲的受害人，並在2009年入獄。2019年3月，韓國國會通過了被稱為」趙斗順法」的法案，針對曾對未成年人實施性犯罪並具有再犯危險的罪犯，在其出獄後，將有專人進行一對一24小時監視觀察，為期至少為半年，並首次公布了趙順斗長相。
3.《小委託人》影片的原型是2013年在慶尚南道漆谷郡發生的「繼母虐童殺人事件」，繼母長期暴力虐童，致使繼子和繼女相繼夭折。影片上映後，韓國政府宣布將考慮修訂民法第915條，禁止父母以任何理由對子女動手。

6. 按照韓國的法律，電影《惡人傳》的人都怎麼判刑

方正不會死.韓國沒有死刑

7. 韓國的電影審查制度是怎樣的

作者：胡楊
鏈接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
來源：知乎
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路

在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。

8. 素媛這部電影促使韓國更改了什麼法律，

《素媛》是根據真實事件改編的，它促使韓國更改了哪條法律？各位，這個問題非常好。首先，它涉及到的是娛樂圈的話題，是老百姓喜聞樂見的話題，很接地氣。其次，這個話題比較輕松，所以是個難得的好題目。說到娛樂圈，小編首先想聲明以下幾點：首先，演員也是一種職業。既然是職業，那就沒有高貴或者低下之分。所以，在小編看來，娛樂明星，和環衛工人一樣，都應該被尊重。

這部電影的真實事件遠比片中要殘忍得多，希望大家都能關注這個案件，讓世界上少一個受害者。也希望大家看到這篇文章能夠在別人受到傷害時得出」受害者有罪「的結論。地獄空盪盪，魔鬼在人間。人而為人，我們本善。最後強調一下，它促使韓國更改了哪條法律？據史料記載，時任韓國總統的李明博出面向全國民道歉，並很快修改了侵犯幼女的法律法案，後來韓國推出化學閹割，就是因為該電影的推動。

9. 真相總是那麼的觸目驚心，電影《熔爐》在韓國法律界的反響如何

電影《熔爐》真的改變了韓國法律。

電影《熔爐》暴露出的社會福祉機構內存在著的侵害殘障人人權的問題，也引發了韓國民眾對殘障人群體的集中關注效應。韓殘障人團體等民間組織一致呼籲應對《社會福祉事業法》進行修訂。

2011年12月29日，韓國國會通過了《社會福祉法事業法修訂案》。修訂後的社會福祉法規定，對觸犯《性暴力特別法》和《兒童青少年性保護法》規定的犯罪行為，十年內不得從事相關業務，在職期間對使用社會福祉設施的人員實施同類犯罪的，將永遠禁止從事社會福祉事業的經營管理業務。

《社會福祉事業修訂案》還規定了經營管理人員停止執行職務，強化國家和自法團體的指導和監督力度，提高社會福祉經營管理機構公益性和透明性等措施。

同時，電影中暴露出的光州仁和學校虐待和性侵害學生事件，也引發人們對學生人權和性侵犯問題的關注。韓政府為預防「熔爐」事件的再次發生，積極推動國會通過《教育公務員法修訂案》。修訂案規定對實施性犯罪的老師將處以100萬韓元以上的罰金並予以清退。

2011年10月起，韓國教育科學技術部對全國所有寄宿型特殊教育學校和普通特殊教育學校實施聯合檢查，並成立預防對殘障學生實施性侵犯的「常設監督團」。同時還將對幼兒園、學校等教育機關從業人員的性犯罪經歷進行調查。

韓國各級教育機關對殘障人學生性侵害現狀進行調查，並加強性教育以防止再次發生類似事件。韓國京畿道、光州、首爾等城市也相繼出台《學生人權保護條例》禁止間接體罰，禁止性別歧視等。

(9)韓國針對電影的法律擴展閱讀：

在電影中，涉案校方動用權力壓迫、利益誘惑等手段疏通法官、檢察官，取得了被害兒童監護人的和解，並最終以處罰最輕的緩刑避開了法律的實際懲罰；在現實中，光州仁和聾啞特殊教育學校虐待和性侵殘障學生事件則發生於2000年。

2000年至2004年間，光州仁和特殊教育學校教職人員長期對殘障學生實施虐待及性暴力侵害。直到2005年6月，此事才廣為人知。原因是一位職員實在忍不住，向光州障礙人性暴力服務機構揭發了此事。

之後，繼警察與檢方進行搜查後，國家人權委也展開了調查。但是當時對罪犯的處罰很輕，2005年11月，該案一審，涉案校長金某被判處有期徒刑五年，行政室長金某被判處有期徒刑一年、一名教師被判處有期徒刑兩年。不過，前述當事人在判決後事實上沒有接受實質性的懲罰，仍繼續在學校擔任職務。

事情過去6年了，無論是加害方，或是受害方似乎都將這件事埋藏在記憶深處，權當一切都不曾發生過。

電影的上映不僅引起了人們的反思，也再次將這起已結案的性侵害案件推上水面。在韓國民眾的集中關注和推波助瀾之下，韓國光州警方組成特別調查組再次著手對「仁和學校事件」進行調查。

2011年9月29日，40名涉案教職員工中，其中1名因涉嫌性暴力被起訴、12名因涉嫌向事業法人行賄予以不拘留起訴、13名受到向所任職機構通報處理、其他14人則接受內部調查。

2011年12月29日，光州地方檢察廳對涉嫌對女學生實施性暴力侵害的光州仁和特殊教育學校另一主要當事人實施逮捕，該名當事人2006年曾因證據不足作不起訴處理。仁和學校目前亦因援助資金中斷等而處於事實上的關閉狀態。

10. 韓國電影熔爐真是改變了韓國的法律嗎

可以這么說。

電影熔爐改編自韓國女作家孔枝泳同名小說，以發生於光州仁和特殊教育學校（距首爾四小時車程）的真實案件為藍本創作，電影於2011年9月在韓國上映後，引起了巨大反響，據統計，總觀影人數達到570多萬，為韓國人口的十分之一，甚至連總統李明博也觀看了此片。

這部電影引發了一系列法律的修訂。詳細介紹如下：

一、《熔爐法》

在強烈的民意背景下，2011年10月28日，韓國國會，208名出席會議的議員以207票贊成，1票棄權通過了《性侵害防治修正案》（又名《熔爐法》）。熔爐法規定：

1、性侵女身障者或不滿13歲的幼童，最高可處無期徒刑，並廢除公訴期；

2、對殘障者性暴力犯罪的，刪除了「不能反抗」的構成要件；強奸犯罪的處七年以上或無期徒刑，強制猥褻犯罪的處五年以上有期徒刑，不僅提高了量刑刑期，而且不得宣告緩刑；

3、從事殘障人保護及公益事業的人員，對殘障者實施性暴力犯罪的，在量刑標準的基礎上加重二分之一刑期以嚴懲。新法於2012年7月正式實施。

二、《社會福祉事業法修訂案》

2011年12月29日，韓國國會通過了《社會福祉事業法修訂案》。修訂後的該法規定，對觸犯《性暴力特別法》和《兒童青少年性保護法》規定的犯罪行為，十年內不得從事相關業務，在職期間對使用社會福祉設施的人員實施同類犯罪的，將永遠禁止從事社會福祉事業的經營管理業務。

三、《對殘障者實施性暴力等人權侵害預防對策特別委員會組成決議案》

韓國國會還通過了《對殘障者實施性暴力等人權侵害預防對策特別委員會組成決議案》，該特別委員會將對以殘障者為對象實施性暴力等侵害人權的問題進行調查，並制定相關對策。

2011年12月19日，韓國大法院量刑委員會召開全體會議，在性犯罪類型中新設對殘障者實施性暴力犯罪，與對非殘障者實施性犯罪相比，量刑標准由三年提高至五年。新的量刑標准將於2012年3月16日正式實施。

四、《教育公務員法修訂案》

同時，電影中暴露出的光州仁和學校虐待和性侵害學生事件，也引發人們對學生人權和性侵犯問題的關注。韓政府為預防熔爐事件再次發生，積極推動國會通過《教育公務員法修訂案》。修訂案規定對實施性犯罪的老師將處以100萬韓元以上的罰金並予以清退。

2011年10月起，韓國教育科學技術部對全國所有寄宿型特殊教育學校和普通特殊教育學校實施聯合檢查，並成立預防對殘障學生實施性侵犯的「常設監督團」。同時還將對幼兒園、學校等教育機關從業人員的性犯罪經歷進行調查。

五、《學生人權保護條例》

韓國各級教育機關對殘障學生性侵害現狀進行調查，並加強性教育以防止再次發生類似事件。韓國京畿道、光州、首爾等城市也相繼出台《學生人權保護條例》，禁止間接體罰、禁止性別歧視等。

(10)韓國針對電影的法律擴展閱讀

電影真實案件：

2000年開始，光州仁和特殊教育學校的部分教職人員開始對殘障學生實施虐待及性暴力侵害。

2005年，光州仁和聾啞學校前行政室長金某在學校行政室用繩索捆住有聽覺障礙的女生（當時18歲）手腳，強奸至傷。

2005年6月，該校教師全應燮向光州身障者家庭暴力諮商所揭發了此事。案件中的學生受害嚴重，時隔數年，曾為受害學生們做心理治療的老師在回憶起當年受害學生的糟糕狀況時，仍忍不住痛哭失聲。

這所學校是私立學校，同時又是既能獲政府補助又能向企業募款的社福法人單位，受《私立學校法》和當時實行的《社會福祉事業法》的雙重保護，經營自主，完全不受外界監督。所以，雖然當地人權團體付出種種努力，寄希望於司法，但結果很不理想。

一審中，只有4人受到司法審判，其中校長、總務主任一審分別被判5年和10個月，2名性侵老師被判2年。二審更是發生大逆轉，校長、總務主任以沒有前科和與被害者家屬達成協議（用公款支付和解費）而被判緩刑獲釋。

事實上，前述當事人在判決後沒有接受任何實質性的懲罰，仍繼續在學校擔任職務。人權團體認為判決不公，一直堅持抗爭，但收效甚微。

2008年，韓國女作家孔泳枝讀到關於此事件的網路新聞，調查之下，很受震動。她將該事件寫成小說在網路上連載，點擊率超過1600萬人次。

2009年，小說出單行本，大賣。電影中的男主角孔劉（正在服兵役）讀到此書。

2010年8月，孔劉退伍，提出將小說翻拍成電影的計劃。電影由著名導演黃東赫執導，孔劉主演，2011年9月上映。

電影的影響力遠遠超過了小說，它使這起已結案的性侵害案件重新走進人們的視野。很快，網路出現要求案件調查重啟的百萬人簽名活動。在韓國民眾的集中關注和推波助瀾之下，韓國光州警方組成特別調查組再次著手對仁和學校事件進行調查。

2011年9月29日，40名涉案教職員工中，其中1名因涉嫌性暴力被起訴、12名因涉嫌向事業法人行賄予以不拘留起訴、13名受到向本人所任職機構通報處理、其他14人則接受內部調查。

2011年12月29日，光州地方檢察廳對涉嫌對女學生實施性暴力侵害的另一主要當事人實施逮捕，該名當事人2006年曾因證據不足作不起訴處理。學校亦因被光州政府取消執照而暫時關閉。金某被判12年有期徒刑，戴電子腳鐐10年，身份信息公開10年。