電影大輪回女主

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《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

Ⅱ 大輪回的介紹

《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

Ⅲ 大輪回的評論

導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞導演）和《喜怒哀樂》的《怒》兩出皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪回》第一世在胡導的電影履歷里地位特別，因為此片改編自妻子鍾玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。
胡導的電影《大輪回》第一世屬於小說《大輪回》內的第一部份，人物只有三位：飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪回》則有魯振一（石雋飾）、韓雪梅（彭雪芬飾）、馮瑞（姜厚任飾），而且還有其他角色。電影中魯振一的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行佔有不愛他而另有愛人的女角：小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。
電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說復雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第一人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。
小說故事以第一人稱「我」（飛鷹）的角度，講述他殺金公子是為了鏟除情敵，希望獨占玉兒。作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」（飛鷹）慾望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況：
「這時丫鬟打起簾子，一身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前一亮。沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。」
全知角度賦予電影更大的敘事空間
小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有一滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他一刀，為金公子報仇。
電影則採用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪回》第一世的魯振一和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裡的女性。
電影主角比小說主角形象更鮮明
《大輪回》第一世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振一，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振一固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能 。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振一的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍一員（稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳），想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振一比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。
胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麼，韓雪梅在本片表現出甚麼的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的庄依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。
刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上斗笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。
女刺客的獨特形象
韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想藉此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振一殺害，而她卻用本來襲擊魯振一的魚腸劍，誤殺了馮瑞。
她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨一無二的女性角色。
總結
電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。一般長片約一小時半至三小時不等，這樣的時間一般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於一小時半講一個一小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。
胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第一人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他一向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振一打鬥的一幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麼便埋沒了胡導處理武打場面的優點。
電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性一面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。
當然，第一人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。

Ⅳ 大輪回什麼意思

《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。
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Ⅳ 大輪回獲獎記錄的介紹

1.胡金銓以《大輪回》的「第一世」獲義大利國際科幻及幻想電影節之「最佳導演獎」。 2.第20屆台灣電影金馬獎 獲獎 最佳剪輯獎——周道淳、林善良 最佳美術設計獎——張季平 提名 最佳劇情片獎 最佳剪輯獎——周道淳、林善良 最佳美術設計獎——張季平 最佳服裝設計獎——張季平 最佳錄音獎——王榮芳 3.石雋獲得第二十八屆亞太影展最佳男主角。

Ⅵ 人生必看的電影有哪些

1.《現代啟示錄》

電影：勇敢的心

里程碑式的電影！

威廉華萊士童年時，其父、蘇格蘭民族英雄馬索華萊士在與英軍的斗爭中犧牲，他開始接受父親好友的指導，學習蘇格蘭文化和武術。青年華萊士（梅爾吉布森）學成回到故鄉，向美麗的少女梅倫求婚，不想梅倫被英軍搶去且遭殺害。在廣大村民「英雄之後」的呼聲中，華萊士率眾揭竿起義，並與蘇格蘭貴族羅伯結成聯盟，但不久他發現，蘇格蘭貴族考慮的只是自身的利益。

英王為緩和局勢，派伊莎貝拉（蘇菲瑪索）前去和華萊士談判，由於英王只想收買華萊士，根本不顧蘇格蘭人民的自由和平等，談判失敗，但這一切並不為伊莎貝拉所知。伊莎貝拉歸國後發現事情真相，且知曉英王正策劃陰招，忙送信給華萊士，而兩人的愛情，也在戰爭與陰謀中悄然滋生。

Ⅶ 大輪回的電影劇情

漁夫楊秋生與兄長阿萬師相依為命，對其兄一直言聽計從。性格開朗的陸曼芬隨舞蹈團到訪，邂逅秋生，相處下互生情愫。阿萬師篤信鬼神，阻止生、芬交往。阿萬師意外辭世，秋生決繼承其兄法師之位，芬失望離去。數年後，秋生竟出現在芬跟前。
三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。胡金銓執導第一世，來到他最擅長的明朝，英氣凜然的錦衣衛隊長護送總督之女的迎娶旅程，卻捲入她與反抗軍首領之間的愛情與復仇陰謀之中。一把魚腸劍，貫穿了三人的痴纏愛戀與家仇國恨。

Ⅷ 有哪些結尾神轉折的電影

《禁閉島》

大輪回劇情，贊不絕口。配樂無比踩點。特寫連毛孔鬍渣都分毫畢現。搖搖欲墜，坐在各種笑料回盪的嘴角上，尋著被煙熏的發黃的咯吱作響的牙齒，就快要從這口腔中滑落下去。笑到背氣的是帥哥那嚴峻，放縱時而又苦逼崩潰的臉。鋌而走險後瘋癲狂歡，年輕人們決不會想到這一切都只是糾葛的開始。犯罪都那麼的英倫范，蓋·里奇構造了一出無巧不成書的黑色喜劇，調侃、刺激，別有一番滋味。「四個臭皮匠頂個諸葛亮，蓋·里奇果然不是蓋的。別被譯名給欺騙了哦！

Ⅸ 知名導演李行去世，李行有哪些優秀的作品

李行祖籍江蘇，出生在上海，因為看了費穆導演的《小城之春》，從而決定獻身戲劇電影，後來因為戰爭，李行來到寶島，並開啟了一段輝煌導演生涯。

李行一生為電影付出很多，當然拿到的獎項也很多。第32屆台灣電影金馬獎終身成就獎、第15屆台灣電影金馬獎最佳導演獎、第10屆台灣電影金馬獎最佳導演獎、第3屆台灣電影金馬獎最佳導演獎等到個重要的導演獎。

李行的的成就

李行的作品，大部分是來自於中華傳統文化精神的影響。他所代表的溫馨寫實的風格、以及他所堅持的中華傳統的人倫之美，在台灣電影的發展中，無疑成為主流電影人所承襲的電影傳統。李行導演最關注的還是如何進一步促進兩岸電影文化交流，將台灣青年一代電影人帶到內地去。李行執導的《秋決》《吾土吾民》《汪洋中的一條船》《小城故事》《早安台北》都獲得了金馬獎最佳劇情片獎，成為了著名的金馬獎獲獎專業戶。
李行的部分作品

1955年主演劇情電影《沒有女人的地方》。
1957年，擔任劇情電影《情報販子》的副導演。
1957年愛情電影《水擺夷之戀》的副導演。
1958年，擔任劇情電影《血戰》的副導演 。
1959年首部電影《王哥柳哥游台灣》。
1959年執導的劇情電影《豬八戒救美》。
1959執導了劇情電影《凸哥凹哥》。
1963年執導國語片《街頭巷尾》。
1970年聯合執導劇情電影《喜怒哀樂》。

Ⅹ 大輪回的幕後製作

在拍攝期間，靈氣十足的彭雪芬和三位大導演李行、胡金銓、白景瑞，將會發生很多有趣的故事。
台灣享譽影壇的名導演胡金銓、李行、白景瑞有感於電影界的衰微，決定攜手合導一部戲，希望能重振電影界的士氣。
導演不同，故事迥異，但主要演員卻要前後連貫。彭雪芬、姜厚任、石雋必須要貫穿三個階段的主戲。這對一位年輕藝人來說，是千載難逢的機會，能夠在一部戲中，同時受到三位大牌導演的指點，必定獲益匪淺。
許多演員聽說《大輪回》徵求女主角，紛紛毛遂自薦，希望獲得這個角色。但是經過三位大導演的仔細挑選，沒有一個中意，最後還是選定了彭雪芬。
《大輪回》由台制廠出資，李行的大眾公司支援，在演員的挑選方面非常嚴格，特別是主要演員彭雪芬、石雋與姜厚任在簽約時，明確規定職前訓練是合約中的義務，還要求演員不得軋戲。
為力求演員在戲中的表演合乎理想，李行特地為彭雪芬等人請來京劇界名伶吳奧國、李玉蓉分別教導京劇身段、老生、青衣的做工，另外還請來了陳慧樓教武打的戲。
石雋與姜厚任都懾於李大導演的聲威，每天乖乖的去上課，彭雪芬卻沒那麼聽話，授課期間漫不經心，充分地表現出年輕女孩貪玩的習性。
李行起初還不在意，但發覺彭雪芬經常如此，心裡很不高興，很想找個機會修理她。
因為戲中許多動作都出自京劇，在做工與身段上，為了使演員更加的自然生動，李行便要求他們去看幾場京戲。
有一次，李行要演員們到台北國藝中心看一出名京劇，所有的人都到了，唯獨彭雪芬卻遲到，開場之後才來。
進場之後，彭雪芬總是游目四盼，不能專心。李行一怒之下，決定戲完出場時，罵她一頓，甚至撤換女主角。
但是彭雪芬靈巧慧心，知道導演不悅，便機靈地提出以開車送導演們回家堵住了李行的嘴。
事後，李行遍訪諸位老師，發現他們都對彭雪芬評語甚佳。李玉蓉誇說，執教多年，從未看過這么聰明的學生，任何動作一點就透，不需要教兩遍，蘭花手，踩硬蹺，擺身段，現學現賣，身手跟科班出身的伶人相比，並不遜色。
李行將信將疑。在正式拍片時，李行先導，終於確實體會到彭雪芬的機靈，她是一個天生電影飯的演員。
例如有一個鏡頭是彭雪芬與石雋演對手戲，一共有十四次NG，卻沒有一次是因為彭雪芬的關系。同時，連續十四次，導演對彭雪芬要求的動作，她都能合乎要求，而且保持一定的水準不變。李行這時候，才將原來對彭雪芬的不滿心理拋下了。
三位大導演雖然拿調皮的彭雪芬沒什麼整治的辦法，但對她的天賦頗為賞識。李行請來京劇師傅教她唱戲，白景瑞教她打麻將，胡金銓敦敦教導其要多看書……彭雪芬一一辦到，嚴格的胡金銓終於也將其視為女弟子之一。李行更是誇她是個「反應敏銳、屬於天才型」的女演員。 由於監制講明只可拍三十分鍾，胡金銓只好將長篇的復雜內容濃縮起來拍第一世。
片中有個倭寇出身的日本人，只說一句日語「畜生」，這句粗口是從日本燈光師那兒學來的。演倭寇的是個京劇演員，但看起來比較像日本人。
在《大輪回》之第一世中，胡金銓一次也沒有重復一個角度拍攝，他常對工作人員說：拍一個東西，可以有二十甚至三十個角度，但最好的角度應該是很少的。「