越線的女人電影
⑴ 求一部電影
守夜人
開放分類： 游戲、電影、小說、俄羅斯、奇幻
Night Watch
【簡介】
《守夜人》是俄羅斯作家謝爾蓋·盧基揚年科(Sergei Lukyanenko)創造的長篇奇幻小說系列——「守夜人系列（《守夜人》、《守日人》《黃昏使者》）」中的的首部曲。
守夜人目錄：
致中國讀者
第一部 自身的命運
第二部 自己人在自己人中間
第三部 只為自己人
譯後記
【盧基揚年科與《守夜人》】
科幻小說在俄國風行多年，一直是大眾文學的重要潮流，從1930年代的斯特魯加茨基兄弟（塔科夫斯基電影《潛行者》的原書作者）起，到今日的盧基揚年科，俄國科幻作家向來以獨特的邏輯思維與哲學深度獨步世界文壇。
出生於哈薩克的盧基揚年科早年學醫，醫學院畢業後即留院擔任內科大夫與精神病理醫生，但行醫之餘，他鍾情科幻小說，一度還曾擔任科幻雜志《世界》的副主編。1987年，《晨曦》雜志刊登了他的第一部短篇科幻小說《破壞》，開始受到讀者的矚目；1992年中篇小說《四十座島嶼的騎士》則為他贏得廣泛聲譽。1993年，盧基揚年科放棄懸壺濟世的理想，轉投入專職的科幻創作領域，很快地，他從讀者及評論者身上獲得的豐厚回饋證明他當初的選擇正確無誤。
1998年小說《守夜人》出版後，即將盧基揚年科的科幻創作生涯推向高峰。故事發生地點在現今的俄羅斯，往前推數百年，這里曾因戰爭而一片混亂，之後對立的善惡兩方代表簽署合約，聲明彼此不能跨越對方的界線，這條界線非具體實際的線，僅是一個存於腦中的概念，但雙方必須嚴格遵守，不能跨越雷池一步。為此，善的這方派出夜巡隊，在黑幕籠罩大地的夜晚出巡，查緝對方是否有違反規則的事情發生，因為對生活在白晝日光下的普通人而言，夜晚的街道是危險的，危險的原因不在於罪犯與變態者，而是代表邪惡勢力一方的異界人，他們是吸血鬼、變形人、魔法師與女巫，在太陽隱落的黑夜魅影中出沒，尋找獵物。這些異界人的法力驚人，一般武器傷害不了他們，但他們有一個天敵，就是守夜人，數百年來他們追蹤這些異界人，與他們作戰，維護秩序與正義……
《守夜人》的故事聽來有趣但實則題材並不新穎，善惡對立的二元說在哲學思想中早是老生常談，但盧基揚年科卻在這一傳統觀念里提出一個吊詭之處，即善無法獨立存在，它得用簽訂合約或是交換條件的方式與惡共存；另外，善的真實面不若外表光明，它必須行惡以維護自身的利益。相對於此，惡也不若其字面意義的黑暗，它實則可能是善的受害者，而其所做的事也未必真是惡。
「守夜人」三部曲為盧基揚年科賺得名與利，加上電影首部曲的大賣，吸引了好萊塢片商的注意。對於好萊塢的厚愛，盧基揚年科冷靜以對，他仍然將重心放在創作上。這位外表粗獷的哈薩克男子其實心思細密得很，他清楚知道本國讀者的愛戴遠比好萊塢不著邊際的承諾要來得真實重要。
【故事梗概】
故事一開頭，盧基揚年科便把讀者帶入一個陌生的情境中———那個名叫「黃昏界」的幻想世界裡有吸血鬼、變形人、女巫、黑暗魔法師、光明魔法師、預言家；他們分為光明與黑夜兩大陣營，分別有守夜人巡邏隊和守日人巡邏隊，通過和約維持著世界的平衡。只有少數擁有超能力的「他者」才能通過自己的影子進入黃昏界，只有能力較高者才能進入深一層的黃昏界，而動物們則可以同時活在所有的世界。透過黃昏界讀報紙，就會讀到字里行間的真相；但黃昏界也會吞噬人的精力，假如不及時抽身而出，便會永遠留在那個世界。
其實任何虛構文學都創造了一個屬於自身的獨特世界，而奇幻文學則將這種獨特性通過魔法、超能力等形式表達出來。《守夜人》的三個故事在盧基揚年科構造的世界裡依次展開，它們相對獨立，最後又融為一體。第一部《自身的命運》從主人公安東奉命追捕殺害無辜市民的吸血鬼開始；途中安東又在一位年輕女子頭上發現了罕見的象徵災難的黑色氣旋，這氣旋甚至可能隨時引發世界毀滅；而一個具有巨大潛力、命運卻尚未定型的小男孩成了光明和黑暗兩大勢力爭奪的目標……第二部《自己人在自己人中間》則引入了愛情，講的是愛情與修煉之間的抉擇；第三部《只為自己人》通過魔法粉筆的故事，探討了我們是否有權決定他人的命運。
主人公安東是貫穿小說三部分的主線，他不是個法力強大的魔法師，但他卻是一位具有獨立思維、更接近普通人的人物，這令讀者容易對主人公感同身受。而安東屢屢遭遇的善與惡之間的爭斗、關於善與惡的哲學思辯則是《守夜人》最大的特色。「生命對抗死亡，愛對抗狠……還有力量對抗力量，因為力量是沒有道德范疇的。」(P75)「要是我們無條件地行善———黑暗的魔法師就有權行惡。(……)惡是毀滅性的，它的摧毀比善的創造容易得多。」(P85)在節奏相對緩慢的第三部分，哲學思辯性也達到了高潮：「為什麼光明採取行動要用說謊的方法，而黑暗卻是用說真相的方法呢？為什麼我們這一方的事實是那麼無力，而謊言卻是有效的呢？為什麼黑暗會很好的利用事實作惡呢？這是誰的本性，是人類的呢，還是他者的？」(P369)這一連串的質問彷彿要將讀者逼到小說的盡頭，明白小說的言外之意。除了寫一本好看的科幻小說外，盧基揚年科的野心當然不止於此，他也想通過故事反應俄羅斯當下的社會現實———這也實在明顯不過了；或許這朝向現實的指涉根本就太過明顯了，令小說不經意間有了些許說教的意味。
⑵ 女人十大必看的電影有哪些呀
1、《亂世佳人》（Go With the Wind 1939）又譯:《飄》—— 堅強 文學名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳剪接等七項大獎，這些獎項得任何一個都足以引起人們觀看得慾望。克拉克．蓋博和費雯．麗在片中演對手戲，就算你不在乎這些導演技巧，藝術指導什麼的，光是這兩個大明星的表演和耳熟能祥的經典配樂就能夠使這近4個小時的影片變的不那麼冗長。片中突出的郝思嘉的堅強永遠留在觀眾的心中。 2、《鋼琴課》(the piano 1993) —— 溝通 獲第46屆戛納電影節金棕櫚大獎，第六十六屆奧斯卡最佳最佳女主角、女配角，最佳劇本獎。影片導演簡．坎皮恩（campion jane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應該更符合女性觀眾口味。影片給人印象最深刻的就是主演霍利．亨特（hunter holly）飾演的啞女，只靠動作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎。最後艾達在船上把鋼琴推入海中，她也由於繩子纏繞被拉入海中，在深藍的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強的震撼。 3、《蒂凡尼的早餐》（Breakfast At Tiffany『s 1961） —— 虛榮 最初知道這部片子還是源於片中廣為流傳,經久不衰的插曲《moon river》（<<月亮河>>）這首歌前不久還入選為「二十世紀最經典歌曲」。奧黛麗.赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗.赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納——這是奧黛麗最喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗.赫本在片中邊彈邊唱《moon river》的形象被評為是她最令人心動的形象。作為女性觀眾，是不是更應該看看，以便使自己更動人呢？而把本片作為必看的影片還並不只因為此，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題－－反對「虛榮」和「金錢至上」使其絕對應該被列入女人必看的影片之中，從1961年至今以及日後相當長的一段時間里，該片都有著廣泛而深遠的現實意義。 4、《簡愛》(Jane Eyre 1944)瓊．芳登主演 —— 尊嚴 她說：「你以為，我因為窮，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯了——我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的——因為我們是平等的！」我們聽到這個聲音，並且看到時光流逝當中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經典名著並不會因歲月流逝而變的黯淡，當初該片影響了一大批知識女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛情，如果她象簡．愛一樣，愛情會使她變美。 5、《白領麗人》)(Working Girl 1988)又名《上班女郎》 —— 才華 上世紀八十年代，隨著美國又一個女性就業熱潮的出現，好萊塢表現職業女性遭遇和經歷的影片也進入了多產期，由邁克．尼科爾斯導演的《打工女郎》就誕生在這一時期，該片以喜劇的方式為職業女性製造了一個美妙的夢幻。這是典型的上班題材影片，現在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業女性工作生活的影片。有才華的人是不會被埋沒的，藉以此片激勵眾多有才華的白領麗人，通過努力，必將獲得成功。 6、《母女情深》（terms of endearment 1983） —— 親情 孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨立生活，與英語教師湯姆斯．霍頓結婚後，搬到另一個城市居住。後來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌症奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡最佳導演，最佳女主演，最佳男配角獎，並被認為是80年代最感人肺腑的影片之一，看時自備手絹…… 7、《紫色》（the color purple 1985） —— 苦難 史蒂文.斯皮爾伯格導演，胡比.戈德堡(whoopi goldberg)在片中飾西莉，恐怕當初所有看過該片的人誰也不會想到飾演如此悲劇性人物的胡比.戈德堡日後會出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，並以搞笑風格主持奧斯卡頒獎典禮！不過可惜的是該片獲11項獎的提名，最終卻一無所獲，有評論說該片過於情。不過由此也可以吸取一些教訓，那就是－－不要試圖包攬奧斯卡所有獎項而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎。 8、《末路狂花》（thelma &louise 1991) —— 女權 美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認為是一部典型的女權主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權主義者和准備成為女權主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（susan sarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎麼也看不出是一個人。 9、《漂亮女人》(pretty woman 1990)又名:《風月俏佳人》 —— 浪漫 朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國最賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實富有個性的妓女形象而更多受到美國影評界贊揚。甚至認為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來最令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛情傳奇。《風月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會嫌它「俗」，不過女人說了：「俗，但是我喜歡！」麻雀變鳳凰是無數女人的夢想，不管什麼時候這種影片都會受到歡迎，這就是市場。 10、《女人那話兒》(Women's Private parts ) —— 性愛 黃真真執導，該片以紀錄片形式拍攝，更找來「性女」鍾愛寶、導演許鞍華、過氣艷星、名模及港姐各不同范疇女性講述對性愛、愛情觀等。完完全全的女性題材電影，如果說這個片子都不被列入「女人必看」，難道該片算是「男人必看」？不過男人也需要看看，以加深對女人思想的了解。
⑶ 什麼電影是女人必看的
1·從中能學到東西的，提高自己的。2。感人的。我是也的女的啦，自己是這么想的，在給你推薦幾個女人必看電影
1 《亂世佳人》課程：堅強
文學名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最
佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳剪接等七項大獎，這些獎項的任何一個都足以引起人們的觀看慾望。克拉克·蓋
博和費雯·麗在片中演對手戲，就算你不在乎這些導演技巧、藝術指導什麼的，光是這兩個大明星的表演和耳熟能祥的經典配樂就能夠使這近4個小時的影片變得不
那麼冗長。郝思嘉的堅強，永遠留在觀眾的心中。
2 《鋼琴課》(鋼琴別戀)課程：溝通
獲第46屆戛納電影
節金棕櫚大獎，第66屆奧斯卡最佳女主角、女配角，最佳劇本獎。影片導演簡·坎皮恩（campionjane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題
材影片，應該更符合女性觀眾口味。影片給人印象最深刻的就是主演霍利·亨特（hunterholly）飾演的啞女艾達，只靠動作和表情就能獲得奧斯卡女主
角獎。最後艾達在船上把鋼琴推入海中，她也由於繩子纏繞被拉入海中，在深藍的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很
強的震撼。
3 《蒂凡尼的早餐》課程：虛榮
最初知道這部片子還是源於片中廣為流傳，經久不衰
的插曲《moonriver》（月亮河）這首歌前不久還入選為「二十世紀最經典歌曲」。奧黛麗·赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽、稚氣而又脆弱，開創了
60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗·赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨·普蘭納——這是奧黛麗最喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂
亮。奧黛麗·赫本在片中邊彈邊唱《moonriver》的形象被評為是她最令人心動的形象。作為女性觀眾，是不是更應該看看，以便使自己更動人呢？而把本
片作為必看的影片還並不只因為此，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題——反對「虛榮」和「金錢至上」使其絕對應該被列入女人必看的影片之
中，從1961年至今以及日後相當長的一段時間里，該片都有著廣泛而深遠的現實意義。
《簡·愛》課程：尊嚴
簡·方達在片中說：「你以為，我因為窮，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯了——我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣……我們站在上帝
腳跟前是平等的——因為我們是平等的！」我們聽到這個聲音，並且看到時光流逝當中，在如此眾多的心靈中泛起回響的波紋。雖然這是一部很老的片子，但經典名
著並不會因歲月流逝而變的黯淡。當初該片影響了一大批知識女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡·愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛
情，如果她像簡·愛一樣，愛情會使她變美。
《白領麗人》課程：才華
以喜劇的方式為職業女性製造了一個美妙的夢幻。現在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職
業女性工作生活的影片。有才華的人是不會被埋沒的，此片激勵眾多有才華的白領麗人，通過努力，必將獲得成功。
《母女情深》課程：親情
孀居的中年婦女奧羅拉·格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨立生活，與英語教師湯姆斯·霍頓結婚後，搬到另一個城
市居住。後來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特·布列德洛弗產生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒像姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌症奪去了生
命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡最佳導演，最佳女主演，最佳男配角獎，並被認為是80年代最感人肺腑的影片之一，看時自備手絹……
《紫色》課程：苦難
史蒂文·斯皮爾伯格導演，胡比·戈德堡（whoopigoldberg）在片中飾西莉，恐怕當初所有看過該片的人誰也不會想到飾演如此悲劇性人物的胡比·
戈德堡日後會出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，並以搞笑風格主持奧斯卡頒獎典禮！不過可惜的是該片獲11項獎的提名，最終卻一無所獲，有評論說該片
過於悲情。不過由此也可以吸取一些教訓，那就是——不要試圖包攬奧斯卡所有獎項而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎。
《末路狂花》課程：女權
美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認為是一部典型的女權主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權
主義者和准備成為女權主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊·薩蘭登（susansarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎麼
也看不出是一個人。
《風月俏佳人》課程：浪漫
朱麗婭·羅伯茨的成名作，90年美國最賣座
的影片之一。她成功地飾演了這位熱情、聰明、漂亮、誠實並富有個性的妓女形象而備受美國影評界贊揚。甚至認為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來最令人鼓舞
的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與
灰姑娘的愛情傳奇。《風月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會嫌它「俗」，不過女人說了：「俗，但是我喜歡！」麻雀變鳳凰是無數女人的夢
想，不管什麼時候這種影片都會受到歡迎，這就是市場。
《女人那話兒》課程：性愛
黃真真執
導，該片以紀錄片形式拍攝，更找來「性女」鍾愛寶、導演許鞍華、過氣艷星、名模及港姐各種不同范疇女性講述性愛、愛情觀，完完全全的女性題材電影。如果說
這個片子都不被列入「女人必看」，難道該片算是「男人必看」？不過男人也需要看看，以加深對女人思想的了解。不管怎麼說，反正看了的男女，都會覺得有新
意。
⑷ 女人十大必看經典電影有那些
1《亂世佳人》
導演:維克多·弗萊明/喬治·庫克/山姆·伍德
編劇:西德尼·霍華德/Oliver H.P. Garrett/本·赫克特/喬·斯沃林/John Van Druten/瑪格麗特·米歇爾
主演:克拉克·蓋博/費雯·麗/托馬斯·米切爾/海蒂·麥克丹尼爾斯/奧利維婭·德哈維蘭
類型:劇情/愛情/戰爭
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:1939-12-15
美國南北戰爭前夕，南方農場塔拉庄園的千金斯嘉麗（費•雯麗 飾）愛上了另一個農場主的兒子艾希禮（李斯利•霍華德 飾），遭到了拒絕，為了報復，她嫁給了自己不愛的男人，艾希禮妻子梅蘭（奧莉薇•黛•哈佛蘭 飾）的弟弟查爾斯。
戰爭期間，斯嘉麗成為寡婦，失去母親，挑起生活的重擔，不再是當初的千金小姐；戰爭結束後，她又兩度為人妻，嫁給了愛她多年的投機商人瑞德（克拉克•蓋博 飾）。
然而，縱使經歷了生活的艱苦，斯嘉麗對艾希禮的感情仍然沒有改變。艾希禮妻子梅蘭的去世，給了斯嘉麗一個機會，一邊是深愛自己的丈夫瑞德，一邊是心心念念多年的艾希禮？斯嘉麗會給自己怎樣一個不一樣的明天
⑸ 求介紹恐怖電影，越恐怖越好 🙏
1.午夜凶鈴 （比較喜歡這部，畢竟是恐怖片的經典之作啊，不過網上大部分都是刪節版的，什麽？刪節了什麽-------就是傳說中嚇死了人的那一段------貞子從井裡爬出來，然後從電視里鑽出來，就是那個披頭散發的經典動作，結果龍司被嚇死了，貞子最後還有個正面特寫，蒼白的臉，一對沒有黑眼珠的大眼睛，長長的秀發。不過到這里還沒完，接下來貞子轉過身走向了你------當年看的時候嚇死我和我朋友了，脊背發涼，腦袋一片空白）
2.貞子纏身
3.凶鈴再現（有點靈異片的味道）
4.貞相大白（因為仲間由紀惠才看的，沒什麽勁吧，很像愛情片）
當然還有美版，可以去看看！
溫馨小提示：電影有點亂，可以先看看書，本人是鈴木光司的忠實讀者！
【咒怨】
有兩部，美版也有！
這部片怎麽評價呢，裡面的鬼本身長得並不怎麽恐怖（估計塗了不少粉），恐怖的是音效再加上情節，我記得看伽椰子嚇人的那段嚇得我夠嗆！
中國人看咒怨都看的稀里糊塗，原因在於咒怨是一部經日本政府銷毀、剪輯的電影。我看的就是剪輯版的。
【怪談新耳袋】（比較本土的日本恐怖電影
日本暢銷靈異小說《怪談新耳袋》八大不可思議事件流傳在日本都市傳說中駭人聽聞的真人真事恐怖改編難以置信的怪事不斷發生、驚恐萬分的劇情穿插上演尖叫密集度百分百一氣呵成的恐懼讓人嚇到喘不過氣各種各樣的恐怖體驗一波接著一波讓你慘叫不絕... 「怪談新耳袋」為日本靈異作家木原浩勝先生與中山市朗先生所編寫。所記述的皆為現代不可思議事件，如公寓發生的怪事、照片出現詭異的人影、自殺事件等等。本來以「百物語」型式出版，但作者表示出版後發生一連串不可思議事件，因傳言只要連續看完一百則怪談就會發生怪事，陸續有讀者反應看完真有靈異事件發生，故經刪減後成為99則靈異故事的「怪談新耳袋」。
所以現在網上搜索出來的均為99個故事，想遠版本已經沒有翻譯。
「新耳袋」為二十世紀所編寫，作者為木原浩勝先生，與中山市郎先生。本來是以「百物語」的型式出版，經過修訂後，成為現在的「新耳袋」。新耳袋中所記述的階為較近代所發生的不可思議事件，如公寓中發生的事，車子里發生的事，照片中詭異事件，各種自殺事件等等。日本知名恐怖漫畫家，伊藤潤二先生，也曾將新耳袋的故事畫為漫畫。其書名為「禁入空間」，收錄了六篇新耳袋的故事。
現在此書已經拍成電影，發行年為2004年。
推薦【東瀛鬼咒】亦是【怪談新耳袋】系列的因為是比較本土的日本鬼片，所以情節較之【咒怨】等自然發展迅速，讓人很期待接下來的故事情節！
關於日本流傳五個故事
一章:蜘蛛女
二章:隙
三章:犧牲咒
四章:金發怪談
五章:死亡凶兆
【山村老屍】來一部我們國家的吧！挺不錯的片子！有兩部，2不是很好看！
【鬼水怪談】推薦看日版，也是由鈴木光司的小說改編，《暗水幽靈》本身很好看，這個電影就是小說的第一個故事改編！圍繞著一個紅包展開情節！
【筆仙】韓國不錯的恐怖片（別人都這麽評價），個人覺得一般，到現在只記得那個翻白眼的女人了。
【鬼影】重拍自2004年的泰國同名恐怖電影，導演則是來自於日本的落合正幸，這是他的第一部英語作品……重拍的美國版《鬼影》講述了一個充滿了邏輯和精神方面的自由想像的鬼故事，一部非常典型的恐怖片，強調的不是「見鬼」，而是「心中有鬼」，是電影市場中最常見、最主流、最現代化的一種講故事手段，所以觀眾本來就不應該對它是否會傳達某種有深度的情感或充滿智慧的價值，抱任何希望。這種跨國、跨文化的重拍片，基本上只能算是一種脆弱、淺薄、沒有價值的吸金磁鐵，最最缺乏的，就是電影方面的規范和准則，使得這部影片中講述的故事在換了背景和文化之後，從頭到尾都變得沉悶異常，而且劇情的設定更是弱智加惡心，完全沒把觀眾的IQ當回事。
【嚇死鬼】構思還算創新吧，有點戲中戲的味道，真正的「冤魂」在前半集中沒有出現，快結尾到處才開始解開密底。很有思考的一個電影。
【見鬼】系列。老港片了，看看吧！
【見鬼十法】既然提到見鬼了------這部有一些高校元素。
【詭絲】本片以「世界上捉到的第一隻鬼」為前提，通過一個恐怖故事，講述愛與死亡，以及死去是否就能獲得解脫的主題，在總體感覺上極富原創性。中國台灣地區唯一獲得大會官方提名的科幻驚悚電影。不過，片中的特技部分處理得較為簡單，好似動畫片場面，加之「恐怖片也要講感情」的亞洲理念被發揮到婆婆媽媽的程度，最終導致反響不佳，觀者寥寥。
【靈異孤兒院】鬼魂出沒的鬼屋裡咔咔的骨骼聲甚至生肉淋漓，其實沒那麼血腥。人性中的罪惡感，「那些臟東西」和母親的精神性及那些不那麼無辜的孩子等構成了本片的恐怖元素。總體而言，這部關於瘋狂母性的恐怖故事得到了大家的贊賞。
【驅魔人】比較經典了。《驅魔人》的經典基於原著小說的成功，而該小說一開始便被蒙上「源引真實事件」的離奇外衣。這種所謂「現實中的事件」被訴諸文字，繼而幻化成鮮血淋漓的影像，其帶給人們的將是無與倫比的恐懼與好奇。
【閃靈】電影最經典的地方就是氣氛的營造，整部電影色彩明亮而基調低沉，然而庫布里克正是在這種沉靜中把觀眾引入電影並不斷的給觀眾以心理暗示，庫布里克給我們描繪出一個龐大復雜宮殿般的房子，當鏡頭在如同迷宮的走廊中遊走時，給人們沉重的心理壓力，這些氣氛的營造讓觀眾在情節最後爆發之時很容易崩潰。配樂很好，庫布里克把音樂用得爐火純青，即完美的為電影氛圍服務又不喧賓奪主，這部電影的配樂已經成為恐怖片最經典的配樂。
【寂靜嶺】我個人理解，這是一部社會批判的影片，雖然是一部恐怖片，但我覺得更應該從藝術片的角度去看待它。在這部影片中，主要討論了什麼是邪惡和正義的問題，以批判邪教的形式出現。比起電影，游戲更加深入人心吧。
【1048幻影凶間】沒有尖叫，因為影片的壓迫感會讓你失聲；沒有表情，因為你早已深深陷入內心的驚悚掙扎，還是准備好呼吸，親自去感受這份來自另一個世界的攝魂空間吧......
【人皮客棧】值得驚聲尖叫的恐怖佳作，只是結尾有些懶散。
【撕裂人】對於那些嗜好反胃恐怖片的影迷來說，《撕裂人》足以令他們滿意。
【黑水】講鱷魚的，不過不是一隻巨鱷在那傻吃！
【電鋸驚魂】一部非常血腥和野蠻的電影，它不可避免會使部分人感到惡心，如果一部恐怖電影讓人產生這種感覺，那意味著它已經成功了一半。有五部吧，慢慢看吧。
【活死人黎明】希望你喜歡喪屍。
【血腥瑪麗的傳說】「血腥瑪麗」原來是一個鬼魂的名字，也是西方一種通靈游戲，據說獨自走進一間黑暗的浴室，通過點蠟燭、念咒語等一系列動作，就能召喚到「血腥瑪麗」，其描敘十分恐怖，這里就不作細敘了。
【豚鼠系列】我只看過【下水道人魚】，簡直是挑戰人類視覺和味覺的極限啊！o(╯□╰)o世界十大禁片，有五部，豚鼠，顧名思義，就是實驗用的鼠，這個系列電影就是實驗電影，告訴人們應該怎樣拍恐怖片，不過也太-------
好看的太多了，這里就不介紹了，下面說一些比較好看的
異冢：很一般，就是個懸疑片，典型的香港恐怖戲路，故弄玄虛！
鬼域：開頭的恐怖氣氛渲染的不錯，到了中段成了科幻片，越發的沒勁，最後成了感人劇，暈！
惡魔的藝術2：情節扣人心弦，整部片子幾乎沒有冷場地方，氣氛緊張，有點血腥，算是不錯的片子，推薦！
邪降3：內容講的是惡魔的藝術2的前傳，比起2來整體遜色不少，很多手法內容與二雷同，同樣有點血腥，不過也還算過得去！
花子鬼娃娃：老片子，相當沒新意，在結尾出的一陣亂叫之後，頓時覺得世界清凈了！不看也罷~
鬼來電：電影里的人都用一模一樣的手機，太假了，看完後有點莫名其妙，個人覺得一點也不恐怖！
死亡錄像：超難看，純粹模仿生化危機的劣製品，低成本的爛片！
三更1：韓國，泰國，香港三部曲，不怎樣，不知道三更2會不會好點！
錯愛：人鬼情未了，知道真相還真是有點惡心人！
死寂：結局出乎意料，不恐怖但情節不錯！
感染：氣氛緊張（片里那老太婆挺嚇人的）屬於精神錯亂型的情節，總體還行！
死亡信件：情節有點類似死神來了，屬於被詛咒的類型！
涉谷怪談：片子不怎麼樣，特別是結局很爛，鬼居然一下就被主人公擺平了，實在......！
十九層地獄：屬於懸疑片，情節有點出乎意料，不過有些混亂和不合理的設置，總體很一般！
車靈：總體還蠻恐怖的，只不過後半部分的情節不合理，沒有邏輯性，情節問題是整部片子的硬傷！
輪回：不錯的情節構思，有創新的結局，個人認為夠不上恐怖，但確實蠻好看的！推薦~
恐怖童謠：對這部戲我只想說如果想被悶死的話，那就去看吧···
公寓：一群心理變態的鄰居折磨可憐的殘疾女孩，最後遭到報復，整片彌漫著一種詭異的氣氛！
恐怖爆發：以人體器官販賣作為背景，成堆的頭發塞滿了屋子挺惡心的，結尾處那老男人死得太搞笑了！
校墓處：太無聊了，亂糟糟的~~
薔花紅蓮：精神錯亂的懸疑片，蠻讓人投入的，到了結局才知道一切的真相，挺感人的!音樂做得不錯，演員也漂亮。推薦！
一樓一鬼：一點都不恐怖，沒什麼意思！
催眠：故事情節緊湊，相當出彩，引人入勝，很不錯的片子，看完之後覺得催眠術真是太神奇了~推薦！
女高怪談2：雖說是恐怖片，但個人覺得更側重於情感的描寫而不在於嚇人！
女高怪談3：比較精彩，覺得算是4部里最好看的一部，推薦！
女高怪談4：開頭有些悶，片子有點晦澀難懂，不過如果看懂了就會覺得不錯~
死神的十字路口：由四個故事組成，每個故事都有其各自的特點，不錯的片子，推薦！
第一誡：個人認為是近年香港恐怖片比較成功的一部，告訴我們這個社會本來就建立在假象之上，所以凡事不能只看錶面.
卡到陰：涉及因果報應，節奏、音響效果、邏輯拐點等都可以稱得上拿捏的恰當 ！就當我們都以為事情結束時， 突然來了個峰迴路轉把氣氛推到高潮，這一設置是全片的點睛之筆，（不過覺得其他的人死得很無辜，孩子上輩子做的孽為什麼要牽扯到其他的人呢）推薦~
假發：慢熱型的片子，開頭有點悶，不是太容易明白，（從頭皮冒出葯丸那幕看得有點惡心）到結尾處有點傷感，姐姐以為妹妹還是鬼附身結果誤殺了妹妹，其實在深層上，姐妹之間的關系也是一件令人恐怖的事情，她們開始互不信任，互相猜忌。
嚇死鬼：本片是個戲中戲的過程，構思比較創新，真正的「冤魂」在前半集中沒有出現，快結尾到處才開始解開密底。很有思考的一個電影，推薦~
香頌鬼屋：嚇死鬼的原班人馬，不過精彩程度比起來，香頌遜色很多，故事情節略顯蒼白~（不過裡面的那個變態醫生刻畫的相當生動）
奇談：圍繞同一個醫院里的不同人展開的，由三個故事串聯而成，故事的基調都比較悲傷，總體蠻有特色的，還不錯！
鬼肢解：開始看時你會覺得一頭霧水，覺得故事邏輯混亂無比，幾乎無聊得睡過去，然而到了最後的二十分鍾你會發現前面所有的混亂不解的地方突然就豁然開朗了，很有功力的一部片子。只要你能耐得住性子看到最後會覺得它蠻值得一看的。
我的幽靈朋友：片子完全不是恐怖片的基調，側重描寫兩個孩子之間的友情以及Chatree心態上的成長，走的是溫情路線！裡面兩個小演員很可愛~
水靈：整部水靈差不多沒出現過鬼怪鏡頭（有也只是幻覺），它更偏向是心理上的恐懼。然而它那少部分血腥鏡頭沒有什麼威力，疑幻疑真的場景，也不足以刺激我們的神經，個人覺得不怎麼好看！
《奪命手術》歐美-這個片子看的我很不舒服，不是血腥那種。
《分裂》這個片子還沒有出，但是看到預告片感覺很不錯
《布萊爾女巫》 -不用我做過多介紹了吧，死亡錄象-科羅佛檔案的前輩，據說真實時間改編。
《毛骨悚然》美版，這個也不錯相信是你喜歡的類型。
《死亡特訓》（也叫八面埋伏）個人認為不錯的片子，屬於驚悚片
《鬼蜮失魂地31公里》也是劇情類型的
《血眼》新納粹主義分子
《荒島驚魂》-驚悚片
《鬼月殺機》這個是你喜歡的日式風格恐怖片，是美國的，個人認為算不錯了。
《靈異孤兒院》-也是恐怖類型的
《機械女》-恐怖類型
《趣味游戲》這個是變態殺人的，主要我喜歡這種類型的片子，也介紹給你可以看下
《邊城小鎮》-殺人的，劇情夠緊湊，有些恐怖片未必是鬼才嚇人
《神秘窗》-劇情
《死刑》-還可以
《桑樹街》-拍的很不錯錯，特技絕對夠真實 ，這個不完全是喪屍，我強烈推薦
《屍地禁區》-也是你喜歡的嚇人類型呵呵
〈100英尺 〉-今年的新片-恐怖類型
〈快門〉恐怖類型
〈美國怪談 〉我很喜歡的一部片
〈魔窟〉冒險恐怖的
〈隔離疫區〉這個是美國版本的死亡錄象，還沒有出，隨時關注吧
〈死亡錄象〉這個現在太出名了，相信大多都看過，如果沒看過去感受下，最後10分鍾很過癮
〈變種女郎〉也是我喜歡的
〈迷霧〉這個也是很不錯的恐怖片，屬於怪物類型，但是絕對不無聊，大多人都看過，如果沒看過去看下
〈鬼魂傳奇〉也是恐怖類型的
〈鬼霧〉這個是迷霧的上一個版本，值得一看
〈復制DNA〉大蟲子呵呵
〈脈搏探測器〉絕對的心理恐怖片
〈鬼屋凶鈴〉恐怖類型的
〈鬼影〉絕對是你喜歡的類型
〈恐怖廢墟〉食人草
〈苜蓿地〉非常優秀的片子，強烈強烈的推薦
〈末日侵襲〉不用說了，不錯的大片
〈網路殺機 〉也不錯
〈身在其中〉很不錯的片子，帶血腥
〈黑色地板〉也是你喜歡的類型
〈厄夜三十〉推薦你看
〈荒野惡林〉追殺，變態殺人的，但沒你想的那麼血腥，劇情不錯
〈死寂〉這個強烈推薦給你
《活死人黎明》雖然你不喜歡喪屍，推薦一下。
《活死人之地》《生化危機3》《電鋸驚魂》
《天外來菌》我非常推薦的片子
《車庫驚魂》比較不錯
《地下墓穴》還可以
《血月》很GOOD
《隔山有眼》1-2
《驚變28周》1-2
《恐怖蠟像館》
《非禮勿視》
《美國人狼在倫敦》
《天魔2006》
《恐怖那瓜頭》
《少年漢尼拔》推薦
《鬼擋路1-2》刺激
《吸血驚情400年》雖然是老片，但是太棒了
《夜訪吸血鬼》經典，我非常喜歡
《地鐵驚魂》
《屍骨無存》
《人皮客棧》這個就是血X
《死亡空間動畫片》這個太牛X了
《惡靈空間》1-2
《驚心食人族1-2》也叫做剝皮人魔
《黑夜傳說1-2》
《幽靈船》
《異次元殺陣》也叫做「心慌方」非常強烈的推薦
《鬼水凶靈》美版
《我說你做》
《狼溪》
《加百利》
《鬼哭神嚎》
《夜魔》
《靈異第六感》
《魔鬼搭車人》
《鬼天使》
《生存游戲》
《地獄神探康斯坦丁》
《萬能鑰匙》
《撕裂人》
《九人禁閉室》
《理發師陶德》
接下來給你發些亞洲的
〈驚險游戲〉〈香頌鬼屋〉〈七天〉〈鬼肢解〉〈追擊者〉〈恐怖童謠〉《狐狸階梯》《午夜凶鈴》《咒怨》《鬼宿舍》《殺人回憶錄》
〈靈魂密碼〉〈鬼鼓〉〈假面〉〈瘋魔美女〉〈黑色之家〉〈駭人手機〉 《筆仙》《鬼水凶靈》《異度空間》《惡魔的藝術》《再殺部隊》
〈怪談新耳袋〉〈深海尋人〉 《惡男事件》《恐怖爆發》《死神十字路口》《山村老屍》 《案山子》《森冤》《驚險游戲》 《怪談》
《宮女》《棺木》《蟻群》《考死》《506哨所》《牆之魘》《鬼怪密林》《回歸》《19層空間》 《感染》
其它
1鬼眼（又叫第六感）
2驅魔人（……）
3夜訪***（後三個字自己查）
4小島驚魂
5斷頭谷
6美版咒怨
7異形大戰鐵血
8電鋸驚魂3
9奪命狂呼3（在歐美上映後票房飆升）
10美版午夜凶鈴2
11美版午夜凶鈴1
12刀鋒戰士2
13電鋸驚魂2
14刀鋒戰士3
15弗萊迪大戰傑森
16死神來了3
17死神來了
18鬼哭神嚎
19德州電鋸殺人狂03版
20入侵腦細胞
21電鋸驚魂
22奪命狂呼
23奪命狂呼2（前兩部都只在美國上映）
24寂靜嶺
25萬能鑰匙
26鬼入侵
27鬼訊號
28死神來了2
29異形2（僅在美國上映）
30驚情四百年
31人皮客棧
32我知道你去年夏天做了什麼
33狂蟒之災
34刀鋒戰士（僅在美國）
35隔山有眼
36恐怖蠟像館
37十三幽靈
38狂蟒之災2
39美版咒怨2
40驚心食人族2
41鐵血戰士（僅限美國）
42驚心食人族
43異形3
44月光光心慌慌2
45德州電鋸殺人狂前傳
46惡水凶靈
47幽靈船
48異形4
50不死之王德古拉
51吸血鬼女王
52月光光心慌慌8
53鐵血戰士2
54鬼霧
55隔山有眼2
56我知道你去年夏天做了什麼2
57鬼娃孽種
58惹鬼迴路
59人皮客棧2
60恐怖網站
61死寂
62千屍屋
63傑森X
64非禮勿視
65死亡鬼屋
66吸血鬼陰影
67原凶畢露
接下來是日本的一個恐怖節目，據說都是真事叫做《 USOJAPAN 》
然後是幾個電視劇的恐怖片《恐怖大師》《邪惡力量》《恐怖之源》《鬼語者》《靈媒輯凶》《靈異之城》《惡魔獵人》《終結者外傳》-科幻的也不錯 《遠古入侵》
美國恐怖片
《刺》《新版喪屍出籠》《電鋸驚魂5》《午夜食人列車》《針孔旅社2》《殘虐你娛樂我》《異蟲咒》《恐怖煉獄》《惡靈空間3》《獸餐 2》《吸血新世紀》《暮色》《回魂》《紅眼病》《解剖學教室》《鬼月殺機》《不請自來》《繁殖》《低語》
《重回血腥死亡營-這個一般》《陌路狂殺》《食屍鬼》《美版見鬼》《荒野惡林》《致命玩笑2》《購物驚魂》《死亡湖》《血腥數字》《破綻-這個我強烈推薦》《邪林地》
《停屍間》《閣樓》《軌跡人》《末日先鋒》《羅威納復仇》《犬戰士》《小島驚魂》《蛛網》《100英尺》《沙排殺機》《伊恩斯通之死》《活屍日記》《前哨》《惡靈詛咒》《伐頭嶺》
《農家小屋》《鬼域31公里》《恐怖休息站2》《狂蟒之災3》《惡鬼上門》《月光心慌慌前傳》《生化危機惡化》《鑽孔者》 《伊甸湖》《嬰靈惡泣 》《我的血腥情人節3D》《黑夜傳說前傳:狼族再起》《燈紅酒綠殺人夜》《詭信號》《要命法則》
經典系列
《猛鬼追人》《鐵血戰士》《異型》《黑色星期五》《猛鬼街》《月光心慌慌》
《大白鯊》《烏鴉戰士-共5部》《生人迴避》《活跳屍》《鬼娃新娘》《異種》
《奪命凶眼》《食人族》《破繭天魔》《殺出個黎明》《人玩鬼》《變種女郎》
《沉默羔羊》《刑房》 《群屍玩過界》《頁頁破膽》《梯下亡魂-這片太牛》《魔精》《魔胎》
《猛鬼工廠》《鬼作秀》《妖夜傳說》《夢魘》《嘩鬼番生》《差品味》《烈血海底城》《地獄之城》《蛇妖》《死亡的黎明》《惡夜僵屍》《天魔回魂》《變種夜魔》《撒旦回歸》《惡魔玩具》《突變第三型-這是80年代大作》《鬼屋穿梭人-穿梭猛鬼城》
《闖錯鬼門關》《試管人魔-變蠅人》《異形怪體》《魔鬼牙醫》《驚異大魔繭》《蛞蝓之災》《種子人魔》《夜半鬼敲門》《舐血夜魔》《喪屍特警》《變形戰士》《從死亡歸來-群是玩過界很像，血腥》《割人狂醫》《曼哈頓的嬰兒》《完全猛鬼手冊》《極度深寒》《戰栗黑洞》
⑹ 好看的韓國電影。。越多越好。拜託各位大神
100部韓國最好的電影 1、殺人回憶（它證明了電影可以做到零缺憾） 2、老男孩 （驚人的黑色驚人的暴力驚人的浪漫） 3、薄荷糖 （以完全倒敘的方式將殘酷最大化） 4、收件人不詳（金基德式的草木含悲） 5、八月照相館（你會遭遇有生以來最溫柔的夏天） 6、共同警備區JSA（朴贊郁把主旋律拍出了另類的氣質） 7、朋友（找回看港產江湖片的感覺） 8、實尾島（亞洲商業大片完全範本） 9、孝子洞理發師（韓國版《阿甘正傳》） 10、死不張揚離奇失魂事件（媲美《淺墳》） 11、加油站襲擊案（焊接憤怒與有趣） 12、生活的發現（所謂生活所謂男人） 13、春夏秋冬又一春（拍出了很多人理想的人生境界） 14、美麗秘語（如初戀般簡約，打字者註：動畫電影） 15、生死諜變（有佳句、佳人、遂成佳章） 16、六人視線（韓國風情畫。打字者註：由6個導演應政府要求拍攝關於人權短片集） 17、快樂到死（看倫理片如何演變成犯罪片） 18、醉畫仙（美就是這部影片的全部內涵） 19、我的野蠻女友（人人都愛全智賢） 20、回家（溫柔一刀） 21、我要復仇（殘酷而且絕望，但不像《割》那樣否定人性。打字者註：割就是CUT） 22、春逝（哀而不傷，平而不淡，誕生了又一個有關巴士的愛情理論） 23、追訪有情人（風格化的愛情電影，兼負探討電影本質的使命） 24、情事（清潔屬於通俗理論范疇，但情慾心理的營造扣人心弦） 25、周末同床（最輕松愉快的韓國色情電影） 26、薔花紅蓮（標志著金知雲恐怖美學已經完全成熟） 27、薩瑪利亞女孩（金基德風格全面內斂的第一部作品） 28、漂流欲室（用一種毀滅一切的方式，證明了愛是唯一崇高的東西 29、綠洲（某些過於直白的鏡頭讓人幾度遮掩矇混，看過卻無法忘卻） 30、嫉妒是我的力量（其實片中誰都沒有力量，導演以平實的手法賦予故事哲學思考） 31、塑料樹（幾乎沒有裸露鏡頭，但暗潮洶涌的性角力，讓人覺得心悸與危險） 32、愛的肢解（開放式懸疑，看似漏洞百出，對它真相的討論至今未休） 33、春香傳（林澤權把一個傳統戲劇故事拍得活潑且可愛） 34、夏雨燈（關於夢想和夢想的不可挽留） 35、無處藏身（片中「四十台階」殺人案拍得詩意昂然，成為韓國電影經典一幕） 36、綁架門口狗（相信片名給你的第一感覺，是一部不讓人失望的黑色幽默電影） 37、豬墜井的那天（危險的日常生活） 38、太極旗飄揚（過於煽情的戰爭片，對《兄弟連》的成功模仿，值得一看） 39、茅蠆王（熱情奔放，創意無限，宋江浩憑本片奠定一線男星的地位） 40、光復節特赦（肖申克的救贖 跟 警察與贊美詩 二合一的監獄雙重奏） 41、犯罪的重構（犯罪過程和動因浪漫無比，劇情千頭萬絮，精彩紛呈） 42、花之島（將商業元素壓縮至最低的純藝術片，全片用DV拍攝但畫面干凈明亮） 43、女高怪談（既有深度又有懸念的恐怖電影，帶出韓國國內對升學壓力的討論） 44、貓眯少女（幾個剛入社會的畢業少女的不同經歷，手法寫實） 45、開心見性（三個女人在落地窗前豎起雙腿的一幕感人至深，女權電影） 46、301/302（心領神會地描繪了女性對食物愛恨交集的情緒） 47、公路電影（如同春光乍瀉，它其實只講述了一個兩個人的故事） 48、海岸線（張東健的出現讓人勿以為這是一部戰爭片，其實它深刻探討了人性） 49、壞小子（最具金基德「瘋狂人格」的情色片） 50、江原道之力（開頭沉悶粗糙，後漸入佳境，最後給你無法面對的事實） 51、哦，水晶（探討並嘲諷了處女這一說） 52、拯救綠色星球（重新解釋達爾文進化論，大膽而瘋狂） 53、美人（故事幾乎空無一物，但若講到韓國情色電影唯美派，則又以本片為代表） 54、選擇（表現在韓監獄關押的朝鮮間諜，對他們信仰的尊重，使本片獲得了尊重） 55、送還（紀錄片，表現被遣返的朝鮮間諜，達到了藝術片的效果） 56、愛的蹦級（用一種生硬的姿態和一個生硬的故事，將你硬生生打動） 57、我們的畸形英雄（人心與政局相互隱喻。打字者註：本片拍攝於韓國電影審查制度完全解禁前） 58、青春（青春期的性經歷對成年後人格的影響。導演表達方式動人，但說服力不夠） 59、密愛（金允珍的紅色長裙難以磨滅） 60、美麗的日子（孤獨的城市幽魂一次不算成功的擺脫孤獨的嘗試） 61、黃山伐（想想看，如果讓很多包龍星去罵贏一場戰爭，是什麼效果） 62、三更1：回憶（恐怖美學的牛刀小試） 63、童僧（一個小童僧尋找自己母親的故事，發生在寺院，卻充滿人世關懷） 64、失時里2公里（裡面的鬼比人可愛。打字者註：強烈推薦的不受人重視的片子，和鬼屋有異曲同工之妙） 65、綠魚（黑道小人物的生存與掙扎。韓石圭出演精彩。打字者註：李滄東作品一向的直白、殘酷） 66、雙魚座（一生期待愛情，並且只期待愛情） 67、殺手公司（清新的浪漫小品。打字者註：較早的韓片，大概是98年左右） 68、微笑（心懷夢想卻即將失明的女人，被秋相美演繹得讓人無比心痛） 69、女高怪談2：交換日記：將你嚇得半死，又讓你深深感動） 70、武士（打字者註：這個不用我多說） 71、夢精記（打字者註：這個亦不用我多說） 72、不可不信緣（打字者註：這個我多說了要被打） 73、鏡子（出人意料，又不乏深刻內涵） 74、我的小小新娘（打字者註：這個大家都有數，沒看過的可以一看，溫暖的） 75、家門榮譽（設計巧妙的黑幫喜劇） 76、巴士站（深刻分析都市人游離、孤獨的心態） 77、愛情進行曲（片中的母女情很有說服力，打字者註：就是《 ing 》） 78、紅字（打字者註：這個不用說） 79、火山高（CG出色，故事一般） 80、太白山脈（以兄弟情隱喻韓朝關系，打字者註：林則權94年作品，亦拍攝於韓國電影審查制度解禁前） 81、人民公敵（韓國版《野獸刑警》，叫好又叫坐。打字者註：今年有續集《又一個人民公敵》） 82、約定（早期從香港舶來的黑幫愛情片） 83、單身貴族（難得的為成年人而拍的愛情小品，細膩有趣） 84、愛的色放（以封閉空間投射大環境，有《夢想家》之影子但不及後者成熟） 85、戀愛小說（打字者註：向左愛向右愛 李銀珠生前作品） 86、發達不用本錢（賣保險的最高境界，以肉身試車輪，瘋狂爆笑） 87、瘋狂大電影（片如其名，BT餓搞，但卻有其含義） 88、了解我的女人（如果你有耐心看完，這是一個非常巧妙的愛情故事） 89、中毒（後半部分對任務心理的捕捉刻畫尤其敏感豐富） 90、丑聞（畫面與故事格調不成正比） 91、麥竹街殘酷史（韓國一代人的青春與成長） 92、色即是空（打字者註：用得著我說么？） 93、觸不到的戀人（停不了的愛） 94、蜘蛛林（犯罪嫌疑電影，氣氛凝造出色。打字者註：還沒看懂） 95、戀戀春季（簡單精緻，斐斗娜的出色表演提升了電影質量） 96、笨狗（一個傻小子的成長故事。打字者註：主演是武士和橡皮擦的男主演----鄭宇成） 97、誰都有秘密（洞悉女人戀愛時心理的上乘教科書） 98、新羅月夜（笑料飽滿有延續性，表演出采） 99、YMCA棒球隊（韓國第一支棒球隊的故事，簡單溫暖） 100、勝者為王（一部野心和酷都沒有完全做到位的黑幫片，但影片主要角色日後都成為一線明星）
⑺ 有什麼電影是有越南人的
有部電影很不錯《戀戀三季》畫面很美，音樂也很美，是音色獨特的獨弦琴。
以下是關於它的介紹：
戀戀三季》由美國與越南合拍，於1998年發行，是越戰後第一部全部在越南攝制完成和全部使用越南語對白的美國電影。它是越南裔美國導演裴東尼(Tony Bui)的處女作，編劇裴東尼與裴林（Timothy Linh Bui）。影片在1999年的日舞影展中大出風頭，成為歷史上第一部贏得該影展三大獎項的電影：評審團大獎、最佳影片獎及最佳攝影獎，並入圍柏林影展登上歐洲電影舞台。
類似於基耶斯洛夫斯基《紅》、《白》、《藍》三步曲的關注人性、民族與社會，導演裴東尼通過描繪三組截然不同的人物在當今越南社會中，命運交錯、悲喜交加又互相牽連的生存現狀，刻畫出五個受到西方文明沖擊的社會角色，以細膩敏銳的手法展現了現代越南在經濟發展過程中的人們特別是社會底層人們的生活狀態；以一種溫和的目光真實記錄著純潔朴實的越南人民的愛情、親情與友情。
第一個故事：年老的詩人自從23歲得了麻風病就將自己封閉在遠離塵囂的荷塘中央的寺廟里。農村少女安是荷塘新來的採花女工。工作間隙，女工們年復一年唱著相同的歌謠，安帶來的新歌謠打破了池塘里多年保持的平靜。媽媽教給她的歌謠為失去手指病入膏肓的詩人重燃生命的熱情。安敬仰詩人的詩，詩人從安的歌聲中激發出靈感，又重新開始創作詩歌。安記錄了詩人臨終前最後的絕唱，也了卻了他生命中最後的願望。
第二個故事：不名一文的三輪車夫海執著的愛著崇拜物質生活的妓女蓮，每天深夜都去蓮接客的酒店門口接她下班，他期望自己可以讓蓮改變。為了滿足和蓮共渡一晚的願望，他不惜作弊贏得了三輪車比賽的獎金。而在寬敞豪華的賓館客房裡，他所要求的不過是看著心愛的人穿上他買的潔白的連衣裙安靜的睡覺。海最終以自己的真誠喚醒蓮內心深處沉睡的真實美麗的愛意。
第三個故事：美國退伍老兵JAMES重新踏上越南的土地只為尋找自己與越南女人所生的女兒，在酒吧里遇到脖子上掛著木箱子到處叫賣香煙、火機的孤兒伍迪。伍迪在酒吧中遺失了自己賴以生存的箱子，只得不斷地在街頭流浪，尋找JAMES，還有他的箱子。JAMES尋找的也是他生命中最後的懺悔。就在JAMES要離開越南開懷暢飲的時候，在同桌的一群越南風塵女子中發現了女兒的身影，不過她正在一個猥瑣的男人懷里賣笑，頃刻間大兵老淚縱橫。在大雨的夜裡伍迪遇見一個穿著同樣的雨衣拾荒的小女孩，女孩將自己的干糧分給他一半，在雨中兩個孩子依偎在一起睡著了。最終伍迪在雨夜的街頭找到了自己的箱子，繼續著他簡單的生活。
故事在夏季發生，一到晚上，就是下不完的亞熱帶的大雨。然而，它的名字卻叫做《THREE SEASONS》。看完之後我明白了那是為什麼：片中的三對人物，分別代表了人生中的三個季節，幼年，成年，老年。人生中不同的季節有著各自美麗的風景，開著芬芳各異的花。導演是以人類生老病死的循環象徵整個國家所具有的生生不息的活力。
從垂暮的詩人的生活中，那種古典的、不食人間煙火的純凈，既代表了越南過去沉澱在歷史中的生活方式，也代表了人生中老年的季節。雖然已經被病魔折磨得面目全非，卻依然有著如蓮花般高潔清幽的芬芳；即使逝去了，也還在蓮花塘上飄盪經年。海和蓮還有采蓮的安，都代表了人生中的青年時期，美好、充滿希望，即使有過傷痕，但也讓人相信他們是可以痊癒的。總是穿著雨衣出現在大雨的夜裡的伍迪與女孩正處在人生的幼年，但遺憾的是他們沒有父母的關愛，當他們用充滿恐懼的雙眼感識眼前復雜的世界時，也因為年少純真，留給爾虞我詐的社會中最後一點人類無私的天性。在生命中最初的季節里由於融入了太多的雨水，色彩昏暗，唯一的亮色就是這群充滿生機與活力的孩子。JANES與胡迪之間的相遇，暗示著少年和老年、新生和過去、現代正在崛起的越南和以文明自居的美國的一次交鋒。
「少女與詩人，妓女與車夫，美軍與孤兒，三種被遺棄的情感關系，一個不想忘記過去的新生代」，這是影片的推介詞。所謂「新生代」指的是百廢待興的越南，我想它同時也是對導演的褒獎。影片的導演裴東尼出生於1973年的越南，2歲時舉家遷至美國，在美國長大；共同編劇的是他年長4歲的哥哥。東尼在自己的電影處女作的鏡頭中呈現出的畫面讓人覺得像是一首詩，鋪陳了一幅故土的詩情畫意。沒有離奇的故事情節，也沒有緊張的節奏，要獲得令人滿意的效果，導演對故事的組織與結構的駕御就顯得尤為重要了。片中並沒有突兀明顯的敘事線索，導演採用意識流的手法，極為巧妙的利用蓮花給看起來本無關聯的三組人物有了擦肩而過的機會，奠定了影片完整性與真實性的基石。在蓮的屋子裡，插上了海從安那裡買來的蓮花，JAMES在集市上也買了安的蓮花送給他那同樣是妓女的女兒；三個女人都展現出蓮花般的美麗。
好的故事還需要優秀的拍攝手法去承載。影片中，一組組或優美，或古樸，或頗具對比性的鏡頭紛至沓來。東尼在表現越南新興社會與外來物質文明沖擊的矛盾時，用了許多巧妙的手法。有如最早吸引我的一幕，巨大明亮的COCO~COLA廣告牌下黃塵飛揚的馬路，與灰暗的休息中的三輪車車隊形成鮮明的色彩對比；廣告牌與車隊構成靜止的背景映襯著馬路上模糊的車影人影，構成靜止與動態，清晰與模糊的對比，也昭示著人們內心的懸念——現今急劇變化的社會里除了過眼雲煙的紛雜，是否存在亘古不變的東西？不變的又是什麼？那場刮痧的鏡頭，使東方古老的醫療方法，盡可以顯的如此曖昧和動人；卑微的人也盡可以擁有浪漫的愛情。蓮病了，海為她刮痧。燥熱的天氣，昏暗的燈光，裸露的女人瘦骨嶙峋的身體，令你完全想不到《刮痧》裡面任何的文化沖突，只是在用一種東亞的古老療法，在白皙的背上留下了一道又一道希望天長地久的痕跡，也許愛情就在那一刻滋長。尤其突出的是片中出神入化的運用了動與靜的對比效果。謐靜的荷塘，碧波盪漾的池水，一支支潔白的蓮花亭亭玉立，翠綠的荷葉上露珠滾動，「蓮葉何田田。。。魚戲蓮葉間」，采蓮的小船不期而至，蓮花隨之搖曳。一般攝影鏡頭是隨著人物角色的動作運動，在這里鏡頭是靜止不動的，畫面的主角是荷塘，人物運動著進入畫面，打破了畫面的沉靜。如此反常的視覺對比使畫面的效果非常奪目，不愧它獲得的電影節最佳攝影獎。
故事的講述是聲音和畫面的結合，因而使人更易感動。荷塘中少女的歌詞雖然聽不懂，但恬靜樸素的曲調幾近天籟。故事情節多數發生在西貢大街上，盡管塵土飛揚但是影片中沒有出現半點嘈雜的聲音，導演屏蔽了所有街道上的市井聲代之以幽幽的音樂，呈現出的是已經沖刷過的純凈天地。影片展示的不僅僅是聲和影，還有味——荷花的香味。。。。從影片一開始，導演就一直有意無意地把荷花置於觀眾的視線之中，而且還反復了幾個由不同人物聞花香的畫面，每一次聞花香，觀眾就得到一次暗示：那是白蓮花。於是從片頭荷塘中那田田的荷葉，到片尾水上市場中的朵朵白蓮，觀眾腦海中蓮花的意象被一次次的強化，蓮花的一系列信息被隨之默認，所以這是一部有香味的電影。看完整部電影之後會有一種出淤泥後經過洗滌的感覺，彷彿世界也成了一朵白蓮。
《戀戀三季》和所有與越南有關的美國電影不同，它避免了戰爭的指責和西方的視點。以人生季節的更替為背景向我們呈現出一幅普通的越南人生活的圖景。導演東尼是一個充滿矛盾的懷疑主義者，同時也是一個極具民族主義感與愛心的導演。縱觀全片，平等、自由與愛等人性的永恆不變的主旋律正是他所要表現的。片中流露出對現實世界無奈的同時，堅強的民族精神也是存在而且不可遏止。伍迪尋回的木箱，昭示著百廢待興的尚處於發展中國家的越南民族，堅強朴實的越南人民必將重建家園，找回屬於自己的一切，這是導演對人類自由這一主題的美好詮釋。「愛」的主題，也是全片中隨處可見的。海對蓮的愛，少女對病人的愛，老兵對女兒的愛，孤兒們之間互相的關愛，三輪車夫之間的友愛，。。。都在影片中任何一個角落裡流暢至極。三個故事的交叉進行，既獨立，又交織在一起，組成一曲關於美、愛和希望的三重奏。
越南在我們的印象里是一個切近又遙遠的貧苦鄰邦。當今世界的越南，經歷過越戰的重創，內戰的傷痛，正逐漸走上平等與自由的經濟發展之路。在世界經濟組織的調查報告中，近幾年越南經濟的平均發展速度都處於世界前列，越南已經成為亞洲最具活力與發展潛力的地區之一，在發展中國家的區域體系中，占據了不可低估的地位。而正是這樣社會轉型與高速發展的時期，社會與人，商業與道德准則，傳統價值觀與新價值觀之間的種種矛盾和沖突也就日益加劇了。
寧靜的荷塘，幽香的荷花，隱居的詩人吟唱著傳統的詩歌，象徵著一個不受西方文化和物質文明侵擾的越南；炎熱和灰塵彌漫的西貢，西方的影響又無處不在。這個轉變中的國家在和平之中也有著擾攘動盪的一面。現代化帶來經濟的繁榮並沒有惠及每一個人，片中的少女、詩人、妓女、車夫有代表性地成為現代化過程中的弱勢群體，他們發現自己可能被社會所淘汰，每天都在為了生活而掙扎。其中的一些細節，如和安搶生意的塑料花，伍迪與小女孩席地座在商場的電視牆下觀看的迪斯尼動畫片，奪目的可口可樂的廣告牌，無不反映著西方的點點滴滴的經濟文化滲透。但悲觀不是本片的主調，鏡頭焦點對准普通人的生活，這些人都渴望有更美好的生活，都直面自己的境遇，珍惜自己擁有的一切，盡管擁有的並不多，但仍是樂觀努力地活著。每一個人身上都蘊藏著頑強的生命力和對於美好生活的期待，這也是導演對於越南這個重獲新生的國家的贊美和希望。
在電影的最後，每個人都擁有略帶惆悵但絕對優美的結局。詩人臨終前記起年少時在水上市場聽女人們唱的歌，「那時候我是多麼的純真和美好」。安遵循著詩人向她傾訴的夢想，劃著載滿荷花的船來到他魂牽夢縈的故鄉水上市場，在女人們的和聲里將荷花撒向河面，白色的蓮花象河流一樣在水面流淌。那些漂流的蓮花，是生命的一次擺渡、一次遠游，也預示著來生輪回的重遇。他，也許已守望在人生的彼岸了。海把洗盡鉛華的蓮，帶到一處開滿紅色夏花的小路上送給她一本書，身著學生時代長衫的蓮在隨風飛舞的花瓣中翩翩旋轉，滿眼滿樹的紅色又將她帶回純潔的學生時代，白色的校服映襯在鮮紅的花下預示著新生活的開始。JAMES也終於可以將蓮花送給自己的女兒。伍迪也在美國無賴身上取回了自己賴以生存的箱子。最激動人心的是片尾伍迪和街頭流浪的孩子們在雨夜裡與全世界其他孩子一樣踢足球的一幕。滂沱大雨中的街頭槌賽，沒有裁判也沒有觀眾。他們只是在雨中展現著他們的青春、他們的激情。孩子們代表了越南這個國家的將來。盡管他依然貧窮、無知，但是他們堅毅執著的意志，給了人們希望，也代表了這個國家的希望。
《戀戀三季》與陳英雄拍攝的《三輪車夫》都是關於越南社會現狀的電影，都以三輪車夫作為社會底層的典型代表，都有車夫和妓女的故事，都反映了發展中國家的落後與貧窮，關注同樣的主題，反映相近的時代，卻用的是截然不同的方式。《三輪車夫》中，那瘦骨嶙峋、衣不蔽體的車夫，掙扎在生與死的邊緣，被困於社會最底層令人窒息的罪惡深淵中，展現出的是在極度愚昧、貧窮的落後中才有的絕望，它比失望殘忍一百倍。然而，在《戀戀三季》中，轉型期的越南，當然也有貧富懸殊，也有許多貧困的人民，但至少不是那麼醜陋和愚昧。他們有希望，相信能通過自己的努力（例如三輪車比賽）而爭取到幸福。他們處於社會底層但也有他們自己的尊嚴、愛與情。從對比這兩部電影的手法可見，同一樣東西，不同的表現手法，不同的講故事的方式，可以把它們截然不同的效果展示給觀眾，要表現丑，可以丑得讓人反胃、惡心，以揭開那些陳年的傷疤、陰暗的角落；而要表現美，也同樣可以在那些曾經極不起眼的角色身上發掘到平常想不到的美麗。
河塘輕舟，滿目紅葉，少女白裙，清風撫過。。。這是《戀戀三季》留給我們的世界。
完整演職員表
導 演
Tony Bui
編 劇
Timothy Linh Bui story
Tony Bui story
Tony Bui written by
演 員
Ngoc Hiep Nguyen Kien An
Ngoc Minh Truck Driver
Phat Trieu Hoang Huy, Dao's Headman
Diem Kieu Singing Lotus Woman
Hanh Kieu Giang
Don Duong Hai, Cyclo Driver
Huu Duoc Nguyen Woody, Child Street Peddler
Hong Son Le Binh, Cyclo Driver
Ba Quang Nguyen Don, Cyclo Driver
Huu Su Tran Ngon, Cyclo Driver
Duc Hung Luong Minh, Cyclo Driver
哈維 凱特爾 (Harvey Keitel) James Hager
Diep Bui Lan the Hooker
Hoang Trieu Man Who Chases Lan #1
Tran Long Man Who Chases Lan #2
Tuong Trac Bui Man Who Buys Lotus Flower
Huynh Kim Hong Woman on Balcony
Manh Cuong Tran Teacher Dao
Michael Salamon Man Who Steals Case
Nguyen Van Son Shoeshine Boy
A. Lu Street Guardian #1
Hong Phu Quang Street Guardian #2
Tran Quang Hieu Fagan, Woddy's Boss
Duong Tan Dung Cyclo Race Promoter
Thach Thi Kim Trang Little Girl
Ho Kieng Restaurant Owner
Quang Hai Ngo Man in Taxi with Lan
Hong Khac Dao Parlor Manager
Pham Van Thai Parlor Friend
Othello Khan Phuong's Drunk Boyfriend
Lola Guimond Phuong
Nguyen Thanh Son Cyclo Race Official
Nguyen Thi Ngoc Teacher Dao's Servant
Nguyen Thi Lien Grandmother
攝 影
Lisa Rinzler
音 樂
Richard Horowitz (I)
剪 輯
Keith Reamer
制 片
Ben Bohen associate procer
Timothy Linh Bui co-procer
Tony Bui procer
Trish Hofmann line procer
哈維 凱特爾 (Harvey Keitel) executive procer
Jason Kliot procer
Charles Rosen co-executive procer
Joana Vicente procer
柏林國際電影節
1999
提 名
Tony Bui
聖丹斯電影節
1999
獲 獎
評審團大獎-劇情片
(Dramatic) Tony Bui
觀眾獎-劇情片
(Dramatic)
劇情片
(Dramatic) Lisa Rinzler
獨立精神獎
2000
獲 獎
最佳攝影
(Best Cinematography) Lisa Rinzler
提 名
最佳長片處女作-50萬美圓以上
(Best First Feature - Over $500,000) Tony Bui
Jason Kliot
Joana Vicente
⑻ 南方人所說的"破鞋"是什麼意思(電影手機裡面也有）
破鞋是指和別的男人有越軌行為的女人；然後我們稱其老公為「撿了別人的破鞋」。
⑼ 求感人的日韓中電影！ 有詳細的要求！（類似超速緋聞）（不能說明我不愛國）
超速緋聞確實相當不錯！！
《美女的煩惱》韓國 醜女變美女 我是聽了《瑪利亞》才去看的這部電影！！
日本的《一公升眼淚》還將就 真人真事改編的
《初戀50次》女主角的記憶每天都會刷新，男主角就設法讓她每天都重新愛上自己
在給你補充幾部
《我的小小新娘》 韓國 是愛情喜劇 很有意思的 他老婆是他實習學校的高一學生 推薦哦
《情書》日本 一開始看不進去 可是慢慢的就會被吸引了 也是那種淡淡的哀傷
《悲傷電影》韓國 幾個不同的故事卻與"悲傷"緊緊相連 真的很感人
《觸不到的戀人》 韓國 要細細的品味 才能品味那種最深刻的悲傷
《假如愛有天意》 韓國 我覺得是淡淡的愛情 淡淡的憂傷 孫藝珍主演 結局很好 超經典的
《海上鋼琴師》歐美 給我們描述了這樣一段詩意浪漫的人生傳奇 相當出名
就先這么多 想起了在補！！
⑽ 異性之間，女人若是想越線，會有哪三種暗號
1、異性之間，女人偷偷「迷上」你了，她會主動抓住機會，約你跟她在一起
異性之間，女人偷偷「迷上」你了，她會主動抓住機會，約你跟她在一起。女人期待的是一段美好的愛情，那麼當她遇見了可以令自己心動的男人時，她一定會抓住機會。會主動約你，一起吃飯，在一個浪漫的地方過一過。她想要通過吃飯進一步加深對你得了解，同時也讓你認識她。女人看見自己給你的暗示，你沒有明白，就會想方設法的約你，打探一下，擔心你沒有明白他的心意，她想要通過吃飯進一步加深對你得了解，同時也讓你認識她。每次約你都是瞅准時機，對她有好感的話，可以嘗試一下。