美女特工電影安娜解說

⑴ 大家怎麼評價電影《安娜》發布的中文預告片

首先，對於電影《安娜》的第一感受就是：《這個殺手不太冷》導演+世界頂級超模+超爽間諜動作戲。

本片的最大看點，就是超模女主薩莎·露絲（Sasha Luss），腿長兩米，女王氣場，以優雅的姿勢摸爬滾打。薩莎·露絲之於俄羅斯，就如同劉雯之於中國，無可爭議的本國第一超模，世界時尚界的頂級存在。

有觀眾在爛番茄上評論，這部新作《安娜》依然沒有突破俗套的美女特工片套路，不僅沒有超過近年類似的《紅雀》、《極寒之城》，甚至都不如呂克·貝松自己早期的成名作《女囚尼基塔》。

電影在敘事上玩了一些插敘和反轉的花樣，尤其是電影開始前半小時，時間線的不斷穿插，其實是畫蛇添足，為了搞時間線而搞。

歸根結底，整部電影還是一個好萊塢古典敘事模式。主線就是超模特工為了追求自己的職業自由，周旋於美蘇兩大情報組織之間。

⑵ 《安娜》中的薩莎·露絲是什麼身份

當然是女主身份！！！

《安娜》由法國導演呂克·貝松執導。電影講述了一位女特工如何在兩個國家的特工組織夾縫之間生活。電影於2019年第二季度發行。法國是個浪漫的國家，所以法國導演的電影也一如既往的帶著浪漫色彩。電影以多面間諜安娜為引導敘述了一場頂級間諜間的戰斗。

每個國家都有間諜，在發達國家，尤其是聯邦國家間諜特工非常多。電影向我們講述了一位生在俄羅斯的間諜安娜。安娜的成長非常艱苦，以至於她走上間諜特工的路特別坎坷。

薩沙原本從事的是模特行業，近年才轉入大熒幕。首次觸影，便在呂克·貝松的《星際特工：千星之城》中出演過「珍珠人」一角。此次再度與呂克·貝松合作，出演同為模特出身的美艷女殺手，值得期待。

她出演女主也是很不錯的，趕緊行動起來看一下吧！！！

⑶ 《安娜》這部法國動作片值得一看嗎

法國動作片《安娜》值得一看。這部電影的一個成功之處，就是打著商業電影的烙印，講述了關於“自由”的話題。全片以安娜對自由的渴望為主線，用倒敘的方式講述了安娜成為特工前後的故事。在給觀眾製造懸念的同時，在適當的時候為觀眾解鎖懸念，在觀看的過程中，你覺得是這樣的，其實是這樣的。
同時，這也表明，女性完全不依賴男性就能得到自己想要的東西。看完這部電影，除了有一種視覺上的享受，除了“精彩”兩個字，雖然劇情很簡單，但敘事結構比較獨特，也是從“自由”的角度去拍攝女性的獨立和力量，以美來吸引人，以故事留住人。總而言之，讀完之後，你會覺得安娜真的非常厲害！

⑷ 呂克·貝松的最新電影《安娜》中神秘女殺手安娜是黑道還是白道

我覺得是站在黑白兩道之間，什麼道也不是。。。

《安娜》是由呂克·貝松執導，薩沙·露絲、盧克·伊萬斯、希里安·墨菲等主演的動作片。影片講述了一名謎樣女子，闖入巴黎酒店殺光所有黑道分子，隨後旋即被逮捕，但她聰明慧黠，避開所有攝像頭，酒店攝像頭僅拍到她進出酒店的行蹤，並無殺人證據，警方只能對她無罪釋放。

這樣的寫法使得文學變成了另一種個體，這種個體是有其實體的，而且這種實體是自給自足的，也是帶著其自我目的的，這種「陌生說」的寫法使得安娜的美不再是清楚的，而是神秘的，是朦朧的。

我覺得是個厲害的角色，大概只能在電影中呈現了。。。

⑸ 特工電影《安娜》中情局那個男的是如何通過安娜拿包的動作發現她是特工

安娜離開酒店的時候 她的同夥穿的是她進酒店的衣服（白），她自己換了一套黑色衣服偽裝另一個人（黑安娜），結果黑和白拿包動作一樣，男特工會懷疑安娜是偽裝的這種可能

⑹ 電影《安娜》是怎樣驚艷觀眾慾望的

導演呂克·貝松精心設計了電影《安娜》的劇情結構，在不斷的插敘與倒敘過程中巧妙地講述了一個女人反抗自己被操縱的一生的故事，但由於整個故事本身過於脫離實際，這部電影並未引起大部分觀眾的共鳴。

如果這部電影是20世紀90年代誕生，它或許會給觀眾帶來新鮮感，但是在21世紀，關注於女性意識覺醒的膚淺特工電影已經泛濫成災了。

劇情介紹：

一名謎一樣的女子，闖入了巴黎酒店並殺光了所有黑道分子，隨後旋即被警方逮捕，但是她聰明慧黠，避開了所有的攝像頭，僅僅拍到她進出酒店，並且沒有她的殺人證據，警方只能將她無罪釋放。

她卧底於黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是世界上最令人恐懼的政府刺客。在她引人注目的美麗之下，有個天大的秘密，而眾人只知道她的名字叫安娜。

⑺ 電影《安娜》為什麼能滿足觀眾心理期待

在電影《安娜》中導演充分滿足觀眾心理期待，將「超模」與「女特工」兩種身份融為一體塑造出安娜這一完美角色，身材高挑、容貌清冷，妖嬈又能打，這無疑加強了觀眾觀影中的「投射——認同」進程，看的快感在此時充分發揮為主動的男性和被動的女性，安娜不僅在銀幕中被觀眾凝視，同樣在影片中被其他男性角色凝視，完成被人看與被展示的雙重凝視，滿足男性窺淫的慾望。
戈達爾說：「電影為人類的慾望提供了身體」，女性身體無疑成為最好的發泄出口，而為強化觀眾的投射——認同這一過程，影片製作者運用包裝精美的糖衣逐步吞噬觀眾缺席的客體，讓觀眾在觀影中逐漸帶入角色，成為亞歷克斯或是蘭尼，成為決定安娜命運的主宰者，正是因為認同的自戀性，使觀眾缺席的客體在自我中復現，通過這種自戀性復現否定缺席，形成一種自戀性退化來滿足，觀影中退至嬰兒的狀態使觀眾沉迷於銀幕幻想而缺乏主觀能動性。
而電影對此有了兩種截然不同的分支：為抵抗自戀性退化而推行的先鋒派實驗片，完全順從自戀性退化的政治宣教片，兩者都是極端案例，更多的電影是像《安娜》一樣帶著觀眾的慾望，沿著缺席，不斷被延遲的慾望，最終到達滿足，安娜在最後戲謔了想要保護他的兩位男性，通過「Girls help Girls」找到了獨屬於自己難得的自由，觀眾也在此時投射出慾望的幻想，以期能達成自己的自由的嚮往，這種「想像性解決」一方面完成了觀眾認同達到慾望的滿足，另一方面也是對現實無法實現的無力，給予觀眾在「黑匣子」里做夢的權利。
此外，《安娜》這一電影還採用了非線性敘事，利用時間線的來回穿插用以構建敘事懸念，帶來套娃般回環的故事講述方式，五年前、五年後，三年前、三年後，六個月前，一年後……導演運用時間線的來回翻轉帶來劇情的來回反轉，延遲著觀影最終的高潮。站在上帝視角不斷玩轉時間，通過蒙太奇的剪接給予觀眾截然不同的故事發展可能，與亞歷克斯的情意綿綿到與蘭尼的合作，安娜以一己之力撬動了兩個國家之間的腥風血雨，而最終與奧爾加的一出好戲演給了亞歷克斯、蘭尼兩人，也捉弄了觀眾一番，隨著安娜從火車道中換了衣服、摘下假發走向自由，達到了觀影的終極滿足。柳暗花明，導演在此揭示了早在夏威夷度假前便與奧爾加牽上線的段落，故事在此大白天下。
總之，呂克·貝松是法國少有的類型片導演、商業片鬼才，從業近四十年的他一定深諳觀眾心理，面對當下電影商業化嚴重，觀眾成為各類電影間互相爭奪的資源，所謂贏得觀眾便贏得了市場，嘗試各類影片後，導演仍選擇他最擅長拍攝的「美女故事」一方面是其個人特色的體現，另一方面更是觀眾眾望所歸的期待。

⑻ 呂克·貝松的最新電影《安娜》好看嗎

很好看，我很喜歡！！！

《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。故事聚焦神秘女殺手安娜的成長及執行各種暗殺任務的經歷。在美麗的外表下，安娜擁有聰明絕頂的頭腦和強大的戰鬥技巧，是世界上最恐怖的刺客之一，她遊走於黑白兩道，只要被鎖定的目標，從不失手。

一個優美而高貴的俄國小姑娘，但是生活沒有給她應該有的體面和尊重，她從小就沒有多少選擇的餘地。她開始被渣男虐得體無完膚，後來又被抓進了KGB，這樣的組織能夠接納她，也是一番血雨腥風。磕磕絆絆總算是完成了這次的任務，她終於進入了KGB。

超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了：一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。

這部影片還是不錯的，大家有空可以看一下哦！！！