孔雀女人電影

㈠ 電影《孔雀》究竟講了一個什麼樣的道理，導演想說明什麼問題呢

寂寞的《孔雀》，落寞的人生

今年一月十五號在北京看完《孔雀》的提前試映後我就把這部電影排在了2005年我看過的最好的國產電影的位置上，我想今年不會有一部國產電影會像《孔雀》那樣打動我了。當時我就特別想讓我的母親在電影院的大熒幕上看一看這部片子，作為片中主人公的同齡人，她看這部片子的時候應該會是別有一番滋味在心頭的。今天在星辰影都的奧斯卡廳圓了這個心願。

同樣是70年代到八十年代的時代背景，同樣典型的中國北方小城，同樣的殘酷的青春與成長，甚至是同樣的中景和長鏡頭運用，讓我不自覺的把顧長衛的這部《孔雀》與曾經帶給我同樣震撼的賈樟柯作品《站台》相比較，雖然與《站台》相比，顧長衛此片的一千五百萬的投資可以稱得上是天文數字了，而《站台》略顯粗糙的影像品質更像一部勇氣十足的實驗作品，但讓我欽佩和激動不已的是在這個喧囂與浮躁的時代還有像賈樟柯與顧長衛這樣的電影人在執著的堅守著自己的藝術理念，拍攝出這種以真誠的態度去捕捉中國社會發展和普通人生活成長經歷的影片，為自己，為那個時代，為在那個時代生活過的人們做一個記錄。

每個人的人生都像是被關在籠子里的孔雀一樣，被觀賞的同時也在觀賞著別人，但真正的繁華和熱鬧美麗與哀愁往往在這個過程中被無意中錯過。驀然回首，一切經歷浮華也好落寞也罷，都已成過往煙雲，不堪回首。就如同張愛玲在小說中寫到看老照片時的感覺——『照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那滿地狼藉的黑白的瓜子殼。』劇情不介紹了，免得掃沒有看過這部片子碟友的雅興，說說幾個特別打動我的鏡頭。

一、安靜慵懶的夏日午後的安陽街頭，提著菜籃子的家庭婦女三三倆倆的走著，突然音樂漸漸響起，夢想著當傘兵的姐姐——一個清教徒般的理想主義者起著一輛二八車出現在街頭，車後面綁著一副自製的降落傘，隨風揚起的降落傘在單調簡陋的安陽街頭顯得那麼咋眼，姐姐的這一超現實主義的舉動給這部平實內斂的片子帶來了一個小小的高潮，但那音樂和鮮艷的降落傘美的讓人心碎；

二、一家人在院子里打蜂窩煤，突然一場暴雨不期而至，全家眼睜睜的看著打好的煤餅和還沒來得及處理的煤面被雨水沖走，人生的蒼涼與無奈，在那一刻體現的淋漓盡致，一如片中的那場大雨；

三、母親當著全家人的面將弟弟買來的毒鼠葯放到水杯中，然後把哥哥養的鵝抓來試驗，以示自己知道弟弟因嫌棄弱智的哥哥和妒忌父母對哥哥的寵愛企圖毒死哥哥的事情，那隻中毒的鵝劇烈的抽搐著，伴隨著母親同樣因痛苦而痛哭和抽搐臉，還有全家人的驚怖眼神，以近乎凝滯的慢鏡和哀惋傷感的音樂表現出來，讓人體會到平靜的生活表面下的殘酷和暗流洶涌；

四、姐姐在街上看到當年那個曾經意氣風發英姿颯爽的年輕軍人，斯時他已是英雄末路被生活磨礪成一個普通的中年男人，姐姐上前對他說『我剛剛還跟我弟弟說，你會一生一世永遠愛我。』那漢子被姐姐的話驚的愣住了，咽下口中的包子詫異的問道：『您貴姓？』姐姐微笑著離去，不久在賣西紅柿菜攤上掩面痛哭，張靜初的表演太精彩了，那個痛哭的表情是那樣的美麗與殘酷，深深的打動了我；

五、寒冬，冷清的動物園內，孔雀在高家兄妹三人的三個家庭分別走過後寂寞的在空無一人的動物園中展開美麗的雀屏，而觀眾長時間看到的是孔雀的臀部，直到最後才轉過身來讓人們看到了它那身美麗的羽毛。

被稱為文痞的王朔曾經說過這樣一句話：『孔雀開屏很漂亮，但轉過去就是屁眼兒了！』人生也大抵如此。

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《孔雀》開屏 崩潰後的燦爛瞬間

如果你認為，所有回憶中的年少時光都是《陽光燦爛的日子》，那請一定不要看《孔雀》——因為這里沒有初生之犢打架鬧事的汗味、沒有男孩們拿避孕套兒戲的曖昧、也沒有不識愁滋味的嘻笑怒罵，有的只是暗藏在心中已不敢提起的兒時之夢，還有那最初的愛情。

所以，當看到影片里的姐姐（張靜初飾）騎著自行車牽著爛掉的降落傘肆意大笑的時候，你知道天空中飛翔的正是屬於我們的愛與夢想。也許，它不會降落，甚至墜毀，但是，當它在我們頭頂上飛翔的時候，是那麼的美麗，美麗得足以用一生的時間去懷念。

我不想隨便用「破滅的夢想」幾個字去形容這部電影，即使姐姐失卻了難以忘記的初戀，哥哥�（馮瓅飾）娶了個瘸子，弟弟（呂玉來飾）變成了吃軟飯的痞子，但影片最後孔雀開屏那一幕似乎在告訴我們，也許生活逐漸離童年時的理想越來越遠，它的背後卻有一道永遠存在的色彩。正如我們都知道孔雀會開屏，卻不代表每一次都看到它燦爛開放的瞬間，只在驀然回首的時候，才發現來路上閃過的一道彩虹。

三段式的敘述把上世紀70年代末生活在鶴陽市的三兄妹的故事緩緩道來。作為女性代表的姐姐的故事幾乎佔了影片接近一半的時間，也是最為落寞的一部分。也許這跟女人天生就是不實際的夢想者不無關系，而姐姐的落寞更與她的執著緊緊相連。穿著白襯衣黑裙子的張靜初樸素地一塵不染，臉上有一股沒有停止過的倔強。那個睡在天台做夢，幻想自己成為傘兵，並把最初的愛獻給了身著軍裝男子的女孩，純朴得離人世似乎都有點遠了。要不她怎麼會只因為飛下的降落傘和一身的軍裝就把一生愛情給了不知姓名的人，要不她怎麼會為了未能實現當傘兵的夢想而幾乎棄生。與十年前《陽光燦爛的日子》的囂張不同，姐姐靜得就像一杯水，心事壓在杯子底下只見水影不見動靜，內心的每一個起伏只能從她沉默的反抗中瞥見一絲蹤影。為了夢想，再沉靜的人也有瘋狂的時候，我們看到了姐姐騎著自行車放飛那個自製的降落傘的一幕，這是她人生中最暢快的一個瞬間——上世紀70年代末的北方小城市，一個女孩發瘋一般在街上駛過，臉上是肆無忌憚的笑容，身後是一個巨大的降落傘。最終夢想沒能實現，她只能用僅存的執著去守護這個夢，在為了奪回降落傘脫掉褲子之時，在多年後重遇初戀之人時，她的執著嚇呆了所有的人。這一刻，我們開始懷疑，夢想其實沒有離開過我們，只是我們沒有那樣的執著。

哥哥的故事似乎是最為幸福的，因為他是個智力不全的傻子，俗話說傻人有傻福大概不是騙人的。父母由於兒子的缺陷而一生內疚，只想把最好的都給了他。母親每天晚上為哥哥在頭頂上針灸，每年過春節的糖果要留最多給哥哥，哥哥騎車洗澡必須要弟弟服侍左右。當情竇初開的哥哥瞧上了一個豐滿漂亮的姑娘的時候，賢良保守的母親義無反顧找到了女孩，硬塞了錢乞求她見傻兒子一面。女孩出爾反爾失了約，於是哥哥的初戀和唯一的愛情就這樣匆匆溜走了。不過，正因為永遠「長不大」，哥哥的「傻事」卻更讓人無言以對，這些「傻事」也成為他人生僅僅的堅守。

傻子總是電影里被戲弄和侮辱的對象，哥哥也不例外，雖然在家裡有父母守護，社會可不如父母仁慈。一幫小霸王總以占哥哥便宜和玩弄他為樂，把最重的活都扔給他，幹完後獎勵一盒香煙。哥哥卻不以為吃虧，辛苦了一天的能賺到一盒煙就心滿意足了，還笑嘻嘻地把小霸王當成朋友。以哥哥停留在童年的智力是不能理解自己吃了什麼虧的，於是當他自豪地把自己賺來的「酬勞」孝敬給父親的時候，他無法明白父親的憤怒是為了什麼，只好偷偷把父親丟掉的煙盒藏在紙箱里塞在床底下保存下來——因為這是他的酬勞和財富。多年以後，哥哥娶了個瘸子，開了間食店，日子「正常」得近乎幸福了。這時，當年的小霸王牽著挺著大肚子的妻子找到了他，低聲下氣地向他借錢度日。哥哥傻笑著答應了，他為了能幫助從前的朋友而掩不住地高興，決定把最珍貴的財富給兄弟。他叫小霸王第二天來拿「錢」。當天晚上，哥哥從床底下翻出了塵封了的紙箱，裡面是他年輕時幹活的所有酬勞，他一直堅信這些煙盒是最值錢的財富。第二天，他把箱子給了小霸王，當箱子被打開的一瞬間，哥哥自豪滿臉，小霸王臉上卻霎時失卻了顏色，此時一股濃重的酸味同時沖進了我的鼻子。

弟弟，他是最小的孩子，最小的孩子是否都是最脆弱的呢？我們不能胡亂定下這個答案。弟弟曾把身上所有的錢給了姐姐，為了她能夠實現當傘兵的夢想；弟弟曾經厚著臉皮幫姐姐買了在當時上不了檯面的《性知識手冊》；弟弟也曾經因為哥哥是傻子而不肯承認他，並在眾人圍毆哥哥的時候，沖上前去給了哥哥最狠的一擊。最後，弟弟由於一幅裸體畫被父親逼迫退學而離家出走，重回家鄉後成為了靠妻子賣唱為生無所作為的男人。可我相信，弟弟的所有青春和夢想在沖向哥哥的那一擊中已經全部崩潰。我們在人生中將會遇到多少次的崩潰，不到最後一刻也不得而知，但《孔雀》的開屏卻是崩潰後的燦爛。也許是因為我們猜想不到自己原來是如此堅強，竟可以安然走過那些憂愁的日子。走過後，正如三兄妹一樣，甚至沒在影片最後看到開屏的孔雀，但孔雀確實為他們展開了羽毛。

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《孔雀》：一首充滿人文關懷的平民史詩

在《孔雀》獲得第55界柏林電影節銀熊獎評委會大獎的第二天，我在新東安電影院觀看了這部期待已久的片子。影片在70年代末80年代初一個平民五口之家的生活中徐徐展開，以三段式的結構描述了姐姐、哥哥、弟弟的生命狀態以及他們與父母、社會之間的情感沖突。影片如一壺韻味深長的濃茶，把那個年代的平民生活展現得如此完整和深沉，鏡頭冷靜含蓄地將一個普通家庭的情感、理想、成長、沖突組織成一首雋永真實充滿人文關懷的史詩，讓經歷過那個年代的人很容易通過影片來回憶與審視自己。

正如事先預料到的那樣，本片大量使用了靜止長鏡頭，非常考驗演員的表演功力，可喜的是所有演員都沒有讓人失望，特別是張靜初飾演的姐姐、黃梅瑩飾演的媽媽、馮瓅飾演的哥哥，他們的表演都有著內斂的張力，讓人印象深刻。有幾個長鏡頭直到現在依然回味無窮：姐姐去小樹林要回降落傘、一家人看著母親用老鼠葯毒死一隻鵝、在大雨中搶救要被淹掉的煤堆、以及最後那個等待孔雀開屏的長鏡頭，顧長衛就在這樣一些平淡的場景中展現著長鏡頭的力量，看下來非常過癮。影片中的情感力量也非常觸動人心，特別是姐姐在片頭和片尾的兩個情節讓我感動異常熱淚盈眶，一是姐姐逆風吃力地騎著自行車，牽引著的降落傘隨風張揚，一如張揚著她的理想；二是多年後姐姐見到當初暗戀的解放軍平凡得就象身邊經過的任何一個路人，蹲在蔬菜攤前痛哭，這也是理想徹底幻滅的時刻，無聲的痛哭實在是震撼人心。

在這個電影越來越急功近利的時代，當張藝謀之流紛紛去拍所謂的武俠商業大片之時，顧長衛的《孔雀》無疑給中國電影帶來了一部高水準的藝術大片。據說，影片在送審之前以及審查之時還刪剪了將近一個小時的情節，包括弟弟的同性戀和暴力情節，事實上在現在的影片中弟弟的暴力傾向已經在想要毒死哥哥和用傘刺殺哥哥中完全凸現了出來，但還是覺得弟弟這個人物還可以挖掘得更豐滿一些。顧長衛說將以DVD方式推出導演加長版，在期待的同時，只希望六區DVD製作者不要讓我們太失望了。

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《孔雀》：生活的真相

電影結尾動物園里的孔雀挪動著巨大醜陋的屁股，搖搖晃晃的向著鏡頭慢慢的轉過身來，我突然意識到這是一種多麼離奇荒謬的生物啊，展開的巨大鮮艷的羽毛簡直讓我有點兒恐懼，這么花哨的屁股到底美在哪裡啊？我陷在電影院的椅子上恍惚的想著。

顧長衛的電影《孔雀》伴隨著這個燦爛得有些晃眼的開屏結束了，雖然沒有演職員在場，觀眾席里仍然響起了短暫的掌聲，放映廳里爆滿的景象也為人民群眾對國產優秀文藝片的飢渴程度作了最好的註解。整個片子基調冷靜而且壓抑，攝影機率領觀眾站在旁觀者的角度，略帶殘忍的觀察一個普通家庭的生活變遷，看完讓人有種半天喘不過氣兒的沉重感。而影片在情緒的控制上卻又能始終保持理智，既沒有出現那種廉價的催淚情節，也沒有強行安排觀點道理。色調偏冷，樸素自然，宛如寒冷冬天裡郊外的陽光，讓人看起來非常舒服，構圖相當講究，畫面幾乎摒棄了所有點綴，情緒都被深深埋藏在最下面。

故事雖然具有時代背景(大概是七十年代末八十年代初)，但內容並不具備明顯的時代特徵，主要就是展示年輕人的理想是如何被現實生活逐漸碾碎的。很奇怪電影以三段式的方式分別講述姐弟三人的故事，看不出來這樣的安排有什麼特別的好處，而且每段的開頭都以全家人圍坐在公共走廊下吃飯的場景開始，伴隨弟弟的畫外音，往復三次略微顯得有點兒復雜絮叨。

這是個非常普通典型的中國家庭，關系復雜混亂，父母與子女之間缺乏交流，大概是出於愧疚，他們將所有的愛都簡單的分配給了自己那個痴傻的兒子，傻哥哥自然而然的將自己視為家庭中心，盡管在外面受到歧視與侮辱，在家裡卻能為所欲為的享受姐姐與弟弟的忍讓以及父母的溺愛。姐姐是那種典型的理想主義者，個性極端，與現實生活格格不入，直到最後幻想被層層剝落，她只能重新被擊落到現實生活的塵埃之中，重復父母循規蹈矩的生活腳步。而弟弟是個尚未經歷青春，就已經老去的孩子，外出的幾年時間像一場夢，醒來時已然百無聊賴垂垂老矣。他們之間的情緒不是簡單的愛或者恨，他們對於生活的態度也不是簡單的享受或者絕望，所有的對立與關愛，痛苦與失望，溫情與傷害，復雜的交織於內心之中讓人不堪承受生活的沉重。

這電影里安排了一些貌似混亂的情節，比如姐姐縫制的降落傘被流氓男青年果子搶走，為了要回降落傘，姐姐竟然主動脫掉褲子，露出白晃晃的大腿，果子驚詫得不知所措，慌忙轉過身去用獵槍沖著自己的腳放了一槍，痛苦的嚎叫聲響徹樹林。這樣的情節貌似不可思議，但卻展示了一種非常真實的混亂而又純潔的心態。同樣印象深刻的段落還有弟弟想用老鼠葯毒死哥哥，被姐姐發現制止了，第二天吃飯的時候，母親突然當著大家的面兒，用老鼠葯把哥哥最喜歡的鵝毒死，那隻鵝痙攣的扭曲著脖子，這大概是全片最為暴力殘酷的畫面了，導演用這個惡作劇般的段落狠狠刺激了一把觀眾的神經。而電影最讓人動容的段落來自影片的最後，姐弟三人的故事重新交錯到一起，姐姐終於墮入正常人的生活，希望可以結婚生子，而心底里最後的幻想，就是能有個人能真正的愛自己，即使他並不生活在自己的身邊也無所謂。但當她在大街上遇到果子，而果子完全已經認不出她的時候，姐姐最後的幻想也被殘酷的粉碎了。跟弟弟一起蹲在地上挑西紅柿的時候，姐姐突然側過臉去，痛苦不堪的表情真讓人動容。

演員的表演上，張靜初演的姐姐略微有點兒緊，尤其是開始暗戀男傘兵的時候，很多表情貌似有些誇張。呂玉來把弟弟沉默壓抑的性格演得很好，但是他的情節跳越比較大，不知道是不是因為刪減的原因，感覺他的故事是可以更加流暢的。哥哥是個界乎於傻和混之間的角色，可以理解為一個精神上的避世者或者局外人，他躲避開所有復雜和凌亂的情緒，依靠本能行事，並最終成為全家生活得最為成功的角色，或許可以把他看作是導演對於時代的嘲諷。略微遺憾的是，最後那個翻出一箱香煙助人為樂的情節有點兒故意煽情的嫌疑。

最後提一下裡面的懷舊情結，導演刻意的加入了大量代表七八十年代的符號事物，你會目不暇接的看到往點滴瓶子里存放西紅柿，自己製作松花蛋，製作蜂窩煤，看到鮮紅的畫著女手扶拖拉機手的十元紙幣，看到大白兔奶糖，這些不厭其煩的懷舊癖雖然可以直擊那些成長於那個年代的觀眾的心臟，但過猶不及的是，有時又顯得懷舊的目的性太過明顯了。不過一定要說的是，這片子的服裝做得特別特別好看。

基本上，這是一部冷暖自知的電影，導演所處的客觀立場使得每個人都能從電影里找到自己需要的東西，或者溫暖，或者殘酷。而事實上，生活的真相就是沒有真相。

㈡ 孔雀女的介紹

《孔雀女》是1985年的印度電影，由哈迪·纏尊主演。該電影講述的是美麗的瑪尤莉小姐自幼喜愛舞蹈，她的親生母親因從事舞蹈而不幸身亡，繼母因此認為舞蹈是不吉利的，她不準家裡任何一個孩子跳舞。瑪尤莉在女友瓦塞薩和男友默罕及其母親的幫助下，不顧繼母的強烈反對，毅然獻身於舞蹈，並取得引人注目的成功。

㈢ 誰記得一部印度電影，大概是這樣得情節，女主角愛跳舞後來腿斷了按了假肢跳舞！

印度電影孔雀女(1985)
美麗的瑪尤莉小姐自幼喜愛舞蹈，她的親生母親因從事舞蹈而不幸身亡，繼母因此認為舞蹈是不吉利的，她不準家裡任何一個孩子跳舞。瑪尤莉在女友瓦塞薩和男友默罕及其母親的幫助下，不顧繼母的強烈反對，毅然獻身於舞蹈，並取得引人注目的成功。一次，瑪尤莉與默罕駕車出遊時，不幸遭遇車禍，瑪尤莉失去了一條腿，男友默罕此時無情地拋棄了她，這使得瑪尤莉痛不欲生，一天深夜，她帶著老僕人沙巴拉其，悄悄地離家出走，在瓦塞薩家度過了一段隱居的日子，在瓦塞薩和一位醫生的幫助下，瑪尤莉裝上了假肢，經過一段時間艱苦、殘酷的磨練和適應，瑪尤莉重新登上了舞台。再一次，她以自己的輕盈、美妙、動人的舞姿，贏得了廣大觀眾的愛戴和熱烈歡迎。這是一部情節曲折、動人的與命運抗爭的生命交響曲。本片根據印度著名舞蹈家哈迪·纏尊的真實經歷改編而成，影片的女主公瑪尤莉也由截肢後的薩哈迪·纏尊本人親自扮演。因此，在把握女主人公的性格、個性以及心理活動上，都顯得極具分寸感，也在真實可信度上深深地打動了觀眾，影片獲得巨大成功。影片延續了印度電影載歌載舞的電影形式，不僅體現出了印度民族所獨特的藝術愛好，也與女主公的命運緊緊地聯系在一起。

㈣ 孔雀女的影片評價

本片根據印度著名舞蹈家哈迪·纏尊的真實經歷改編而成，影片的女主公瑪尤莉也由截肢後的薩哈迪·纏尊本人親自扮演。因此，在把握女主人公的性格、個性以及心理活動上，都顯得極具分寸感，也在真實可信度上深深地打動了觀眾，影片獲得巨大成功。影片延續了印度電影載歌載舞的電影形式，不僅體現出了印度民族所獨特的藝術愛好，也與女主公的命運緊緊地聯系在一起。

㈤ 有部愛情電影里有個女的叫孔雀

我記起來了，這本電影，是國產的，電影頻道出品的一本！

http://ent.sina.com.cn/m/2004-01-29/1423286951.html

應該是這本，你說的上課穿紙條，被老師抓住，上面畫了個孔雀這畫面我印象比較深。

㈥ 薇卡(veaka)的微電影叫做《青蛙男與孔雀女》，那什麼是孔雀女呢

「孔雀女」（peacock woman）是網路上，把城市女孩統稱為「孔雀女」，她們是在父母溺愛之下長大的嬌嬌女，從沒經歷過大風大浪，從小到大生活順風順水。孔雀女是指比喻打扮出色的女子。

性格特徵
「孔雀女」在大城市裡長大，經常會撒嬌發嗲的富家女。她們深受父母溺愛，從小沒有受過什麼苦，內心單純，衣來伸手，飯來張口，吃的穿的都是好的，不用討好誰，不需恭維誰，不必使心眼就能享受美好的生活。有的「孔雀女」從來不知道金錢的重要性，擇偶時，也不把男人的經濟實力當作首要的考察內容。她們崇尚並嚮往純真的愛情，更看重男人的能力，並注重男人的家庭責任感。在她們天真而純潔的心裡，錢財如糞土。她們深信，只要人有能力就可以創造金錢，就能夠創造生活。這也是「孔雀女」愛上「鳳凰男」的原因。不過，有的「孔雀女」喜歡「開屏」，有意無意地「顯擺」。
她們愛慕虛榮、物慾強烈、目中無人、挑剔、做作、眼高手低。她們穿著打扮刻意「有型」，全身上下都是名牌，金卡一大堆。如此揮金如土，總有一天會入不敷出！孔雀女與鳳凰男的相處之道：所謂「鳳凰男」，就是指十餘年寒窗苦，跳出山窩的農村小子。他們進城娶了城裡老婆，但由於曾經的農村身份打下的烙印，使得他們與孔雀女——城市女孩的愛情、婚姻和家庭，產生了種種矛盾。鳳凰本是一種美麗而高傲的動物，實在不適宜形容因為讀書好而從農村出來某些男人們。看看8個鳳凰男的性格特徵，以及相應的與他們交往要謹記的8個法則。希望這些能對被愛情沖昏了頭，而要和農村鳳凰男深入交往的孔雀女有所裨益。孔雀女不接受與公婆同住。百善孝為先，如果不能接受公婆同住，就是看不起公婆。父母被拒絕被蔑視，是個男人都受不了。

不善於伺候公婆和丈夫
在一個家庭里，妻子就是要照顧好丈夫和公婆，這是我們中華民族的傳統美德。一個女人是否宜室宜家，就要看她的家務料理和伺候公婆是否到位。雖然孔雀女也有自己的工作，賺得未必比丈夫少，但是面對丈夫和公婆，女人必須要表現出她的勤勞善良，一雙手是不能停的。要想到，是公婆的努力培養，才讓女人有了一個這么優秀的老公，要用感恩的心去服侍他們。

不善於處理人際關系
中華傳統，是最講血脈親情的。孔雀女太小心眼，太市儈了。

對公婆沒有孝心
孩子不容易，尤其是有很多孩子的家庭。別說什麼計劃生育，父母都是最辛苦的父母，所以尤其需要兒媳婦孝順孝敬。

太嬌氣
孔雀女最嬌氣，產前要上課，吃這個吃那個，產後也不消閑，要這個要那個。生孩子之前丈夫公婆都是強忍著的，生完孩子後還想耍嬌氣。她們永遠都學不會懂事。

沒有愛心
不要重男輕女。

太不寬容
一個男人無論掙錢多少，總要有些朋友交際，總要有些娛樂活動，該瀟灑的時候就要瀟灑。不要太管男人。

拜金物質
節儉持家是女性的傳統美德，但是孔雀女是拜金的也是物質的。她們有了點錢就會亂花，讓她把錢上交給婆婆或者丈夫，她們又不肯。

㈦ 一部電影 女生在貴族學校 遇到一隻 孔雀能實現願望 但是要以人的一部分作為代價最後她媽媽變成了孔雀

就叫《孔雀》
女主巧藝一直在一個貴族學校讀高中，這里的男生女生也都是高富帥白富美，但是巧藝卻只是一個平常人家的孩子，媽媽也是努力才讓她上了貴族學校，這樣使得巧藝的心理非常的自卑，自己的媽媽只是一個洗碗的工人，而爸爸也只是一個普通司機，而在周末卻有一場同學聚會，答應了同學的巧藝，只好去找媽媽要錢，但是巧藝也只是普通的家庭，媽媽也只能給巧藝200元，這樣巧藝十分的苦惱，這一點錢根本就不夠周末的聚會，只能一個在公園的為錢的事情默默地發愁。而就在這時，一個非常的詭異的聲音在她的身邊，說出了巧藝的煩惱，巧藝便尋找這個聲音的來源，卻發現這個聲音來自於一隻孔雀。

㈧ 孔雀女完整版電影

孔雀女1(1).wmv

㈨ 求電影《孔雀》的解析

影片描寫了七十年代末，河南一個城鎮普通家庭的故事。樸素的人物具有廣泛的代表性，片斷的情節，對於經過那個時代的人們看來都似曾經歷或參與。那灰藍的主色調，讓人們感受到並不久遠的時空和不願多回憶的微痛。

敘事過程並沒有準確的時間，但卻非常巧妙的採用當時在社會上較為流行的音樂和電影來隱述時間，如蘇聯音樂、《賣花姑娘》主題曲和電影《追捕》的畫面等，而這些普通百姓當時所能接受到的熟之能詳的文化經典，使觀眾一下子能將時間定格在了某一天，真實感和認同感猶然而生。

影片的前部有一騎車拉傘的優美畫面，這既表現了女主人公對理想執著，甚至略有偏執的追求，同時也體現了少女豐富的想像力。快樂的表情，疾馳的速度，滿展的傘，觀眾彷彿看到了一隻開屏的孔雀在追逐……

中間有一個在那個年代很多家庭都發生過的打煤磚場景，長時間的定格。一家人，頂著烈日，緊張地忙碌著……一場突來的暴雨，自己的勞動成果要泡湯了。他們用盡可能的方式在挽救，母親兩次所能找到的塑料布僅能遮蓋住很小的一片，他們無助地站在屋檐下。

這時，母親又沖出來，盡力地挽救和女兒因極度失望地放棄形成對角線，希望和失望，母親和女兒，呆視與滑倒……都在煤磚化成污水的大背景下形成了強烈的對比，預示著人們在大自然面前的嬴弱，在大的社會環境壓力下的無助，充滿希望的能挽救什麼？失望放棄的又能失去什麼？另一條對角線，似乎只能默默地注視、等待……

和解是本劇最讓人感到仁愛、欣慰、新生的場景。平實而又浪漫，當那隻鞋盒放在桌上時，觀眾都會想：是什麼？那隻幼小的生命站起並展翅的陽光畫面和剛才大鵝死前的陰霾畫面所形成的對比，使觀眾從剛剛還緊揪的心情一下就得到了歡欣的、重生似的舒放。假如由於悲哀使眼裡產生了淚，優美的掙扎身姿和哀婉的音樂阻滯了淚地流出，這只黃茸茸的小生命，一下就會將眼內的淚催湧出來，悲傷的淚也轉瞬間即變成幸福的淚水了……

(9)孔雀女人電影擴展閱讀：

《孔雀》以三段式的結構講述了兄妹三人的故事，看來卻猶如一個人的一生。

導演顧長衛以其細膩豐富的鏡語展示了生命的一個個瞬間，它們確實是與我們現在的生命有著時空之隔，但細細讀來，卻又依稀感到與我們自身生命產生了微妙的聯結，而且這種微妙在不停地氤氳。

可以說這是以一部以描述心理見長的影片。其對影片中人物心理的解析有著深刻的時代性。