流沙吞噬美女的電影片段

A. 影視中常有人陷沼澤被泥漿吞沒的情景，現實中也會這樣嗎

其實會陷人的沼澤也叫做「流沙」，是特殊的非牛頓流體，具有「剪切增稠」效應。

這里先簡單解釋這兩個少見的名詞，方便閱讀。先是非牛頓流體，我們熟知的非固體的東西，如水、空氣就稱作牛頓流體。具體的表現就是受力後整體具有梯度變化。例如手劃水，距離手越近的地方漣漪越大，越深則越平靜。

首先別掙扎，不下沉才能有救。慢慢地平躺、側卧或者趴下。這樣就好比你浮在了水上，我還不信你平躺了還能背部用力把自己陷下去。然後慢慢的，要很慢的將腳一隻只抽出來，切記要慢，因為快了流沙就跟固體一樣的，你這種情況下能抽出來，基本就能掀翻一台卡車了。然後再慢慢地離開流沙。陷入流沙的年度關鍵詞就是：慢。在電影里，常常看到陷入流沙的人拚命掙扎越陷越深，這確實是可能的。也有科研實驗證明，也有一些流沙是不會吞噬人，不過這都是因為科學界對流沙的精確結構知之甚少，不同流沙可能出現不同結果並不奇怪。雖然有一些流言終結者根據一些過時的研究，自以為認清了流沙，宣傳流沙安全。營造出好萊塢電影無下限博眼球的情況，這反而會讓人麻痹大意。不過，好萊塢博眼球也是實情，只是這一次他們真的猜對了。流沙的威力不可小覷，但也不神秘。

B. 有誰知道電影《可可西里》中人被流沙吞噬的鏡頭是怎麼拍的

看似陷進沙子里了
說不定是在2樓鋪了沙子 流到一樓 人陷進去也就是從2樓掉到1樓 不會淹死的～～然後再後期加上外景～
我也不懂拍電影的技巧 猜測而已～～

C. 有誰知道電影《可可西里》中人被流沙吞噬的鏡頭是怎麼拍的

這場戲是劇組真的在戈壁灘上挖了一個兩米的沙坑，裡面灌滿了泥漿，演員亓亮的整個身體都泡在裡面，用自身的力量往下沉。由於壓力很大，亓亮幾乎當場窒息，沉下去的一瞬間，如果陸川喊停的時間再晚一些，亓亮真的可能會在可可西里的沙坑裡出事。

D. 沙漠中的流沙真的像電影裡面一樣，能把人吞進去嗎

在很多的影視作品當中，往往會出現沙漠這一景象，而與沙漠配套出現的就是罪大惡極的流沙了，很多影視作品都非常喜歡描寫男女主角掉入沙坑前的臨死告白，但小編卻覺得非常困惑，流沙難道真的能把人吞掉嗎？這當中又究竟是什麼理由呢？

雖然流沙沒有想像中的那麼厲害，但是多學一點防身之術也是沒關系的，如果真的有一天不幸遇見了沙漠當中的這些沙坑，那麼想要脫離流沙，只要躺平在地上不要過分用某一部分身體去用力，這樣就能憑借全身的浮力，慢慢從沙中掙脫。這種生活訣竅，還是希望大家都不要有用到的一天吧。對此，你有什麼看法呢？歡迎在下方留言評論。

E. 網路上美女整個陷入流沙的視頻是真的嗎

要看是什麼流沙了，如果是沙漏性的流沙，人家做過實驗，放一個狗狗用的飛盤平放著也能被吸進去。流沙種類太多了。一般的流沙不亂動是不會繼續下陷的，但是說的容易，誰遇到了也難做到。你說的，拉出受陷者的情況，如果硬拉是會拉斷，但是要看用力情況，如果用繩子捆在靜止的樹上，是最可靠的，不會繼續下陷，然後人自己拉繩漫漫出來。

F. 《可可西里》這部電影看完後給你什麼樣的感受

《可可西里》中，「突兀」感既存在於情節之中，也存在於電影結構之中。情節上，那一撥狡猾、兇悍、神秘的盜獵者，一直到最後才算正式露面。這個設置跟《虎豹小霸王》很像，《虎豹小霸王》中的對手一直沒有露面，卻造成了強大的緊張感和壓迫感；《可可西里》中的盜獵者分別在開頭（殺死一個巡山隊員）、中間（對著巡山隊員的吉普車放冷槍）和結尾（隨意的殺死了巡山隊隊長日泰）以突兀的形式造成了劇情上的張力；第二個造成著這種張力的是險惡的環境，吃人的流沙毫無預兆地吞噬了劉棟，對應著日泰的話，他們愛可可西里，也隨時准備好死在這片土地上，這種「善惡對比」強調出了一番復雜的感情；可可西里既令人喜愛和敬畏，又令人害怕和無奈。我喜歡這部電影並非因為藏羚羊，而是片中所有人何以對可可西里有這種感情，到了拋家棄子捨命的地步。對我而言，這片子的深意也正在於此。善與惡都糾結於這片美麗的土地上彼此難分難解，以傳統的正邪對立的方式來表現是無力的，「突兀」的手法正是最好的表現方式。當劉棟的情人抱著沉睡的劉棟忍不住痛哭時，隱藏在可可西里這片土地深處的愛也汩汩流淌出來。

G. 哪個電影陷流沙

沙海裡面有這個情節
流沙其實就是細小的沙子，遇到水形成的一種狀態，就好像是非牛頓流體一樣的情況，在壓力的作用下，這種泥土的粘度也會隨之發生變化，一般在沼澤之地才出現流沙會吞噬人的情況。
人站在流沙上面就會向下陷，但是在現實當中，人在流沙之中，下陷深度是有限的，大概也就一米，到人的腰部位置那麼我們萬一遇到這種情況，該如何自救呢？首先一定不要慌張，我們可以用一條腿來作為支撐點。
然後再挪動另一條腿，兩條腿之間進行更換，還有一種方法就是，身體平趴在地面上增大受力面積，慢慢地將自己的身體抽出，就能夠輕易的逃脫危險了

H. 生死羅布泊的影片評價

兒時看電影《年青的一代》，記住了主人公肖繼業，也記住了那面被山谷的風所吹動的紅旗。後來自己也成了年青的一代，拿起了地質錘與羅盤 ，一路尋找向北的方向，一路敲打結晶的礦石，不時在祖國的各地遇見肖繼業，不覺已經30年。今天，沒想到又遇見了肖繼業，他出現於銀幕之上，體形有點走樣，精神依然燦爛，他已更名為阿扎提，走進了天山電影製片廠的新作《生死羅布泊》。
羅布泊，我是知道的，它被人們稱為「死亡之海」。當年彭加木就在那裡失蹤，在那裡獻出了生命；當年航空物探的飛機曾經盤旋在羅布泊的上空，發現了鉀導致的放射性異常；當年一批批男女地質隊員穿過一百座魔鬼城、踏上十萬頃鹽鹼殼，尋到了鹽晶，挖出了鹵水，找到了大型的鉀鹽礦床 。如今，羅布泊已有了綽綽的人影，已建成了鉀肥工廠，已形成了礦業城鎮，生產的鉀肥也已滋養了大江南北的莊稼。一度乾涸的羅布泊已經起死回生了，成了「希望之海」、「重生之海」。
「死亡之海」起死回生的過程，是一部風起雲涌、震撼人心的歷史。《生死羅布泊》的編劇黃世英等人，用了5年的時間，研讀斯文·赫定的《羅布泊探秘》、黃文房的《羅布泊地區考察史》等上百種文獻，對羅布泊的地理、地質、人文等條分縷析，勾勒荒漠茫茫、生命渺渺的特殊環境下人與自然、人與社會、人與人之間的關系。而影片是對其中一個片段的擷取：地質隊員深入羅布泊腹地進行鉀鹽調查，走進去的是8位，從羅中到羅北，每前進一步，都面臨著生與死的抉擇與考驗，並不斷有人在前進的路上獻出了生命，73天後，只剩下了奄奄一息的3位。但正是他們背出的滿滿一壺的鹵水，標志著人口眾多、化肥資源有限的祖國再添一處鉀鹽礦產地！
整個行程，沒有豪言壯語，不多的對話涉及的無非糧食、化肥，無非孩子、家庭，無非紀律、安全，無非見到鹵水、還是沒有見到鹵水。但是，如同鏗鏘有力、豪情滿懷的背景音樂，地質隊員們自始至終都在演繹著抉擇的勇氣和魅力——是選擇生，還是選擇死？這不是問題。這支地質隊伍進羅布泊之前，就有多支隊伍因裝備、氣候問題無功而返甚至犧牲在途中了。地質隊員們毅然選擇了可能的死亡，踏著前人沉痛的教訓前行。途中，剛參加工作不久的劉勝死了，只因為要改善大家的伙食，被無情的湖水吞沒。省下糧食給孩子們果腹的老陳死了，在為後來者插測旗的時候，腳下出現巨大的滑坡，他被滾滾的流沙吞噬了。開路先鋒尼扎提死了，由於地面塌陷，他連人帶車，還有對生活的希望、對未來的憧憬，都一起在巨坑裡消失了……他們是多麼熱愛生命呀，那隻一路上被細心照顧而得以存活的小鳥可以作證。而地質隊員們自己卻每前進一步，都與可憎的死神近了一步，選擇了「繼續前進」，便選擇了義無反顧！
是遵章守紀，還是違規亂約？這也不是個問題。隊長阿扎提，一遇情況就爬進駕駛室，滴滴答答地發電報，向上級匯報。劉勝死後，他命令隊員不可獨自行動，滴滴答答之後，隊伍「繼續前進」。老陳死後，悲傷的歌聲和著滴滴答答的電報聲，他顫動地命令：「繼續前進！」尼扎提死後，隊長看遍了每個隊員堅毅的面孔，依舊要打電報，但隱瞞了這次的事故，因為他理解同行的戰友，找到鉀鹽，比自己的生命重要。所以哪怕選擇了違紀，隊伍也要「繼續前進」 ！
是墨守成規，還是革故鼎新？這更不是問題。只剩5位地質隊員的隊伍抵達了設計中的目的地羅中，找到了化石，挖到了蘆根，可是每一個探坑都不見期待中的鹵水。隊員們失望至極。隨隊的女地質隊員冷嵋冷靜分析，理智求索，提出了「盆地中心遷移」的假說，指出羅中不是鉀鹽匯聚的盆地中心，而30多公里外的羅北才是。隊伍是鳴鑼收兵，還是到羅北一探？如果按原計劃返回，燃油足夠、飲用水也足夠，可謂生命無憂，也算圓滿完成了任務。如果到羅北，鹽殼茫茫，前途莫測。可是，他們選擇了羅北，選擇了把隊伍分成兩支，水分成兩份，二人原地留守，三人前去勘測，結果找到了鹵水，驗證了假說，創新了理論，鉀鹽礦床的勘探獲得了突破。創新，並付諸行動，這才是民族偉大復興的希望！
《生死羅布泊》以它的大氣磅礴重新鑄造了地質人之魂！
影片拍攝手法獨特，將「大耳朵」羅布泊、神奇的雅丹地貌、浩瀚的沙漠等獨特的風景與幾代地質人不畏艱難險阻、勇於奉獻和犧牲的崇高精神結合起來，獨特的視角、42天的實地拍攝、大量的航拍方式、民族特色濃郁的音樂等元素，使該片具有強烈的震撼力和視覺沖擊力。（網易評）
作為一部現實主義電影，該片深刻挖掘了自身與形象不可分離的思想深度和豐富性，使得這部影片具有了崇高的情懷和境界，是一部表達了時代精神的電影。它主題鮮明、人物塑造非常有質感，獨具藝術魅力，顯示出打動人心的力量。（饒曙光評）

I. 美女陷入沼澤的電影片段！誰有

這里的黎明靜悄悄 電影版 大概是在篇末的 100分鍾之後