瑞典電影女人

1. 瑞典女王的幕後製作

嘉寶在銀幕上總是把人們的全部注意力吸引到自己身上來。
只要她一出現，別的角色便黯然失色。但誰都解不開這個謎，究竟為什麼會這樣呢？別的演員以及與她配戲的對手都極難與她媲美。即使故事內容平淡，只要有她出演，就能使索然無味的情節豐富充實，平添光彩。她宛如一座峰頂插入雲海的高山，有朝一日雲開霧散，人們便能自由地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。
年青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美的面容，她的面龐和濟慈在詩的幻象中看到的一模一樣：迷人、嫻靜。由於光和影的妙用，她的體態更是變得超凡脫俗，美輪美奐。
影片中的克里斯蒂娜具有青年人獨有的粗野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄咄逼人的氣勢、她的魅力和膽大妄為，都描寫得很成功。嘉寶對這個題材很感興趣，與女友薩爾卡·菲爾特爾密切合作寫出了劇本，並親自過問服裝。她扮演了瑞典歷史上至高無上的權威，達到了預期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜歡的就是《瑞典女王》。她認為這個角色演得恰到好處，沒有一部影片像這部這樣得心應手。
《瑞典女王 》和三年之後拍攝的《茶花女》是她的高峰。在這兩部影片中，她從未有過心中無數的時候。即使有時她沒有在銀幕上出現，觀眾仍感到她無形的存在。
影片的高潮是在一次暴風雪中，她與唐·安東尼奧在一家鄉間小客棧里首次相遇。克里斯蒂娜是在身著男裝騎馬穿過白雪皚皚的森林時認識西班牙國王的使者、年輕英俊的唐·安東尼奧的。她無可奈何地不得不與安東尼奧在客棧的同一個房間里過夜。她對安東尼奧已經有意。她心慌意亂，激動不已，甚至有點弄巧成拙到無法證明自己是個小夥子。她本來願意圍著火坐著過夜，唐·安東尼奧卻情願與她一起躺在床上過夜。至於這一夜究竟如何過的，並沒有細說。暴風雪刮個不停，使他們無法上路，他們得一直等到暴風雪過去，通往斯德哥爾摩的道路再次暢通。
影片著力描寫了籠罩在小客棧中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，在吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格酒，人們看著下流舞女登台表演，眼看要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的房梁下回盪著，曹雜的呼喊聲和粗野的歡笑聲。顯然還有許多歹徒也在這家客棧里躲風避雪。觀眾感到喧鬧，混亂和緊張。刀光創影，一場惡斗即將爆發。之後便是少年克里斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人意料地在一間寬敞的陳設雅緻的房間里相遇了。他們之間是一陣長時間的欣喜的靜默，這是柔情蜜意的傾慕的最初徵兆。唐·安東尼奧並不知道他就站在瑞典女王的面前。雖然有人認為唐·安東尼奧是為瑞典王室效勞的西班牙貴人，她並未料想到他是個使者。
早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂娜醒來。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她撫摸和親吻每件物品、窗簾、傢具和綉有彷彿汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在無限幸福之中。她在房間里感到飄飄欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上掛著智慧的微笑。她想了解關於她的幸福的每一個細節。當唐·安東尼奧問她在做什麼時，她回答說：「我在仔細玩味房間里的一切！」她坦率地表示要把與安東尼奧離別前的一切銘記心中。她不停地起舞。這種緩慢的舞蹈要算是好萊塢拍攝過的最迷人的鏡頭之一了，舞蹈抒發了愛的感情，好像是嘉寶自發思想的表露，實質上卻是導演羅本·馬摩里安精心設計的。馬摩里安解釋說，「舞蹈是配著節拍器眺的，這種舞蹈表達了純真的感情和詩意。」嘉寶用這種舞蹈消除了她和觀眾間的距離。她用舞蹈熱烈地表達了她對於愛情和世界的歡愉心情。
嘉寶的沉默往往比她的話語能夠表達更多的感情。一個細微的頭部動作、丟一個眼色都會使話語顯得多餘。有時卻硬要塞給她一些破壞環境或氣氛的話，這些話往往是劇作者專為她設計的，與她的角色關系甚微，但卻與嘉寶本人大有關系。例如她說過：「我認為，結婚是相當討慶的事情．我無法想像和一個男人同屋睡覺。」劇作者顯然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所共知的否定態度寫進劇本中去。「我將獨身死去」，瑞典女王這樣說，但這話卻源出於嘉寶自己。
嘉寶和瑞典女王的性格融為一體，這倒是理所當然的，因為嘉寶自己也是個統治者。她很有尊嚴；善千克制，同樣生活得很寂寞。顯然，有人禁不住要借嘉寶來解釋瑞典女王，貝爾曼採取一種逆來頗受的態度。文學的准確性在影片里被拋棄了，人們看到的是一個想像中的瑞典女王。米高梅公司要求至少寫三場愛情戲，其中一場必須是驚心動魄的，貝爾曼就這樣寫了。他解釋了他的方法，強調了他對待歷史的冷漠態度，「我們尋找到一個歷史背景，根據這個背景，我們設計了所有的人物，構思了情節。我認為，如果允許有這種所謂的戲劇自由的話，這樣做就是理所當然和不可避免的了。處在克里斯蒂娜女王的情況下，她的私生活和個人愛好很少為人所知，也許影片已經做到與實際情況非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一個熱情、活潑和富有人情味的人物了嗎？如果確實塑造出來了，那麼這出歷史劇就是成功的。」
嘉寶像一貫的那樣，對她自己在影片中的角色表示不滿。她說自己的確想表現得有點瑞典味兒……但是沒有講求藝術的餘地，因為最重要的是他們所謂的票房價值。但是，如果票房收入的確是最重要的，那麼，製片公司一定很感失望，因為《瑞典女王》是嘉寶第一部票房收入大減的影片，尤其在美國。
《瑞典女王 》與其說是瑞典電影史上的一個章節，不如說是嘉寶神話的註解。這部影片的編劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶的摯友，把嘉寶所特有的內在情緒堂而皇之地公然加諸於瑞典女王的身上，這使人難免不認真地表示懷疑，是不是這部影片已把遜位的思想注入她的頭腦之中。
只有女人的思維方法才能使這個具有歷史性的軼事帶上智慧的因素。有些場景使當時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多，而且表現出無窮的智慧。例如，片中有這樣一個場景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯指責女王不該有一個西班牙情夫時，她把他們在樓梯中途截住，讓他們平息下來，對他們訴說了帝王的種種憂慮與苦衷。而當這些人一邊喃喃表示歉意，一邊悄悄地退下去時，她又譏諷地揚起一隻眉毛，對他們居然能如此幼稚地輕信歷史教科書上簡單的事件而暗自好笑。威廉·丹尼爾斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展了不可思議的燈光效果,他甚至發明了一長條毛玻璃。當瑞典女王的船永遠駛離瑞典疆域時，嘉寶根據馬摩里安的什麼也別想的要求，表現出一副毫無表情的神色。鏡頭向前推移，丹尼爾斯把那條毛玻璃逐漸蓋住那黑白過於分明的廣角鏡頭，拍攝了嘉寶在該片中最後一個著名的特寫鏡頭。

2. 瑞典有哪些著名的電影明星

[1]英格麗·褒曼（北非諜影、愛德華大夫、東方快車謀殺案）。1915年8月29日－1982年8月29日，生於瑞典斯德哥爾摩，著名瑞典電影女演員，也是好萊塢全盛時期女影星，曾獲得過三次奧斯卡金像獎，兩次艾美獎以及一次托尼獎。

3. 電影《超市夜未眠》裸體的瑞典女人叫什麼

該演員為姬麗·哈澤爾。

姬麗·哈澤爾,1986年9月18日出生於英格蘭劉易舍姆，英國三版女郎及魅力模特。曾出演過《超市夜未眠》。

Keeley Hazell憑著其迷人火爆的身材曾被評為世界上最性感的100位女性之一，也是英超著名的足球寶貝，深受球迷喜愛，而英國大眾媒體FHM更把這位英國籍的超級女模特評選為世界上排名第二的性感女神。

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姬麗·哈澤爾個人經歷：

姬麗·哈澤爾在16歲中學畢業之後，成為一名理發師，之後兩年因為偶然的機會在選美比賽中拔得頭籌。在18歲時，其男友將其一組照片送到《太陽報》雜志，在讀者中贏得了極高的人氣，最終榮獲該報"三版女郎偶像"稱號，與太陽報簽了一年的合同，並因其美艷照片而走紅網路。之後，姬麗·哈澤爾相繼登上了其他知名雜志。

4. 瑞典美女alison angel的電影誰有

Alison angel

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5. 瑞典辣妹女特工電影

是這個嗎？
《性感女特工》
劇情簡介：
對於安東尼（斯科特·麥克洛維茨 Scott Mechlowicz 飾）來說，成為一名成功的廚師是他的畢生志願，懷揣著這個夢想，安東尼來到了南斯拉夫，准備在這里開一家小餐廳。沒想到，不但餐廳沒開成，安東尼還和偶遇的好友朱利安（阿方索·麥克奧雷 Alphonso McAuley 飾）一起干起了私家偵探的活計。眾所周知，朱利安是個好色的花花公子，和這樣的夥伴一起創業真的沒有問題嗎？
一個名叫卡塔琳娜（帕茲·維嘉 Paz Vega 飾）的美艷女子出現在了安東尼和朱利安的面前，聲稱因為掌握了一份絕密的情報而身處危險之中，這兩個連自身都難保的大男人能夠保護卡塔琳娜嗎？兩人此時還不知道的是，他們已經成為了冷酷殺手海倫（珍妮·麥克蒂爾 Janet McTeer 飾）的下一個目標。

6. 瑞典知名導演伯格曼的代表作有哪些

英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman），1918年7月14日生於瑞典布薩拉，父親是瑞典國教Protestant 的高僧。他的家鄉布薩拉是瑞典聞名的歐洲小城，有古老的大學和教會，風景優美，有中世紀遺物和裝飾， 尤其是被稱為農民的壁畫特別多，這構成他以後《第七封印》的題材。另外海盜時代也為他《處女之泉》提 供了背景。但他的宗教家庭對他影響最大，宗教生活的刻板偽善，使他對僧侶、律師、醫師等職業產生懷疑 。 1940年，他進入電影界，1944年他寫的劇本「Hets」（Frenzy苦惱），由瑞典著名導演塞伯維拍成片子 ，他兼任副導演，該片是戰後瑞典復興的前鋒，值得紀念。 1945年，伯格曼正式升為導演，執導《危機》。在又拍了一段時間的低成本後，《愛欲之港》開始了他 的個性與作風。《不良少女莫尼卡》一片使他名揚全球，對法國新浪潮導演有很大影響。 以後伯格曼同時在戲劇和電影兩方面發展，他在劇院的地位日趨穩固，他也團結了一大批演員，這為他 以後拍攝低成本的室內劇提供了方便。他在電影方面的聲望也隨著他作品的增多而與日俱增。 他的作品獲得國際電影節的有： 《夏夜的微笑》 1955年戛納電影節特別獎 《第七封印》 1957年戛納電影節評委會大獎 《女人的期待》 1958年戛納電影節特別國際獎、最佳導演獎、女演員集體演技獎 《野草莓》 1958年西柏林電影節最佳影片獎 《魔術師》 1959年威尼斯電影節評委會大獎 《處女之泉》 1960年戛納電影節國際影評家聯盟特別獎、奧斯卡最佳外語片獎 《杯中黑影》 1962年西柏林電影節天主教電影獎、紐約影評家協會最佳影片最佳導演最佳編劇最佳女主角獎 、奧斯卡最佳外語片獎 《哭泣與耳語》 1972年紐約影評家協會最佳影片最佳導演最佳編劇最佳女主角、奧斯卡最佳外語片獎 《面面相覷》 1977年金球獎最佳外語片獎 《芬妮與亞歷山大》 1982年奧斯卡最佳外語片獎 在舞台劇方面，在60年代中後期，伯格曼成為瑞典劇壇的超級大人物。一般認為，他的作品具有以下特徵： 1. 繼承自西斯特 雷斯堤爾萊以來北歐電影的神秘主義，如作品《第七封印》、《野草莓》、《處女泉》等等。2. 對神與人之間的交流的懷疑，如《杯中黑影》《冬之光》《沉默》等所謂'神之沉默'三部曲等。3.從 以上兩點造成對人的不信任，特別是對女人。這包括他所有作品，尤其是《魔術師》、《魔鬼之眠》以及後 期作品。所以有人評論他與瑞典代表劇作家斯特林堡之間的相似。 在電影史上，有一個詞用來表達人們對那些以電影為生命並為之做出傑出貢獻的人們的尊敬，這個詞叫' 電影大師'。英格瑪.伯格曼毫無疑問就是這樣一位導演和編劇。 拍攝於1982年的《芬尼和亞歷山大》是伯格曼在從影40年後告別影壇的收山之作。它獲得了當年奧斯卡 的最佳外語片獎。該片講述一個孤獨少年尋找愛和溫暖的故事。影片通過少年的視角審視四周的生存環境， 人們通常用'伯格曼的代表作'這個詞來形容這部影片。 有幸保存下來的伯格曼拍攝這部電影時的工作鏡頭，向人們展示了60歲時的伯格曼。許多人都認為《芬 尼和亞歷山大》中那個孤獨的小亞歷山大，就是伯格曼自己的童年時代，那種童年時代的孤獨記憶始終纏繞 著他不曾離去。 伯格曼在後來的回憶中，一再流露他童年時對父母之愛的渴求和得不到這種愛的怨恨。 在70年代接受瑞典電視台采訪時，伯格曼說：'一種巨大的怨恨建立在我和父親之間。有一天，他打了我 '。這種難解的心理情結一直貫穿著伯格曼的電影生涯。 瑞典皇家大劇院，這個讓少年伯格曼迷戀的地方，終於在後來走進了伯格曼的鏡頭里。他早年的一部作 品《夏日游歷》就是以瑞典皇家大劇院為背景的。該片講述一個熱愛芭蕾的年輕人愛上了劇院芭蕾女演員的 故事，在這部作品中能清晰地看到青年伯格曼的成長之路。 接下來，年輕的伯格曼執導了他早期作品的代表作《冬日之光》。這時他已經和男演員約瑟夫森開始了 長達幾十年的合作關系。這一直是伯格曼的一個特點，他總是和相熟的演員、攝影師共同工作。約瑟夫森後 來回憶說，那時的伯格曼是一個孤僻的人，人們都不怎麼和他說話'，但是人們都能意識到他是一個不平凡的 人。 伯格曼早年的影片《私人生活》，像伯格曼早年的所有作品一樣，只有簡單的幾個人物。人物痛苦而敏 感，他們苦苦追求著生活的意義，這讓伯格曼的電影被評論界稱為'哲理影片'。把哲學的命題作為影片的主 題，這一直是伯格曼影片的標簽。 一場表現女主角痛苦的精神狀態的戲，一直讓在片中扮演冷麵婦人的女演員麗芙.厄爾曼記憶猶新。麗芙 說：'那時的我大約只有二十五、六歲。我雖然對很多事都不太懂，但是憑直覺，我知道那個女主角就是伯格 曼自己。' 伯格曼取得了令世人矚目的成就，60年代他成為瑞典皇家大戲院的院長，後來因為要專心創作而辭去此 職務。他的每一部作品幾乎都叫得很響。《夏夜的微笑》是伯格曼拍攝的為數不多的古裝影片之一。這之後 ，他因《野草莓》而獲得戛納電影節金棕櫚獎，大師地位開始被確立。 但是在伯格曼的所有作品中，最令人振奮的無疑是《第七封印》了。影片通過男主角參加的十字軍東征 的游歷過程，大膽地提出了幾個咄咄逼人的主題。首先，伯格曼肯定生存的痛苦、個人的孤立無援，接下來 他大聲質問生與死的問題，大聲質問人與上帝的問題，質疑一種生存狀態，卻找不到可以歸去的精神家園， 這一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特質之一。 伯格曼影片的製作人說：'伯格曼懷疑上帝的存在，他喪失了信念，他是一個探索者，終其一生他都是一 個探索者'。70年代的伯格曼仍然延續他帶著強烈個人色彩的影片風格進行創作。這一時期他的作品有《呼喊 與細語》、《面對面》、《傀儡生命》等等。伯格曼一生共四次獲得奧斯卡獎。在他後期的作品中，'人生而 孤獨'的主題在得以堅持的同時，也開始融入一些溫情美好的東西，人們看到一個激烈的伯格曼在慢饅變得平 和。 1976年，伯格曼的創作被打斷，關於伯格曼漏稅的新聞鋪天蓋地佔據了瑞典各種報紙的重要版面。伯格 曼因此離開了瑞典。這是伯格曼生命中頗為尷尬的一段，一個具有國際聲譽的電影人卻失去了自己的祖國。 5年之後，伯格曼終於回到祖國來完成他的告別之作，這就是《芬尼和亞歷山大》。一個熟知伯格曼的朋 友說：'你會發現其實伯格曼的影片中根本沒有兒童，那些兒童就是他自己。' 《紐約時報》對這部影片大加贊揚。評論認為'伯格曼想把他過去所拍影片的所有主題都融匯在這部影片 里，影片就像是一個深知生活痛苦艱辛的人來講的一個細節豐富的故事，可是這個人卻發現生活即使痛苦也 沒有足夠的理由去拒絕生活的樂趣。'正是這樣溫暖陽光的一面感動了全世界的觀眾。《芬尼和亞歷山大》也 因此獲得奧斯卡最佳外語片等三項獎，並創下外語片得獎的最高紀錄。 1992年，更加溫暖美好的影片《情天未老》出現在戛納國際電影節上。這是伯格曼晚年編劇的唯一兩部 作品之一，另一部是由他兒子丹尼爾.伯格曼執導的《星期天的孩子們》。《情天未老》講述的是一對年輕人 的婚姻故事。在這兩部作品中，伯格曼把他心中的父母親再次作為描述的主角，但是這一次他把他的父母描 述成具有豐富人性的、性格堅強的人。我們看到老年的伯格曼終於與父母和解了，而這正是他終其一生所努 力的目標之一。 ★★★[中盛影業]近期推出瑞典電影大師英格瑪·伯格曼的作品如下： 《惡魔之眼》 瑞典電影大師英格瑪·伯格曼早期代表作品 《夏日游歷》 瑞典電影大師英格瑪 博格曼早期作品 戈達爾的評語：個人認為《夏日游歷》是伯格曼最美的電影，我喜歡它。 《危機》 瑞典電影大師英格瑪·伯格曼早期代表作品 《危機》中幾乎孕育著伯格曼後來所有傑作的特質 《魔術師》 瑞典電影大師英格瑪·博格曼鼎盛時期代表作品 獲得：威尼斯電影節評委會大獎 英國學院獎最佳外語片提名 《所有這些女人》 瑞典電影大師英格瑪·博格曼鼎盛時期代表作品 《狂亂》 本片由大師英格瑪·伯格曼操刀劇本 威尼斯電影節評審團大獎

7. 有哪些推薦的瑞典電影

謝邀！感謝關注奧斯卡，與你一起揭曉心中的謎底。

5、《處女泉》

豆瓣8.4分，1萬人標記的冷門好電影。

什麼是罪惡，什麼是寬恕。罪與罪相繼發生，返回去去找不到源頭，當發下誓願用雙手贖罪，一泓清泉就滌凈了染過血污的那片土地。

處女泉，一個堪稱偉大的意象。結尾泉水噴涌，既是父母無盡的眼淚，也是上帝及時的回應，也是女僕洗刷罪惡的悔恨，還是卡琳雖遭姦淫卻仍然純潔美好的象徵。

8. 《卡薩布蘭卡》的女主角

英格麗·褒曼（瑞典語：Ingrid Bergman，1915年8月29日－1982年8月29日），生於瑞典的斯德哥爾摩，逝於英國倫敦，是一位著名的瑞典籍電影女演員，也是繼葛麗泰·嘉寶之後在好萊塢及國際影壇大放光芒的另一位瑞典巨星。褒曼曾獲得過三次奧斯卡金像獎，兩次艾美獎以及一次托尼獎。1999年，她被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第4名。英格麗·褒曼也以《卡薩布蘭卡》（又名 北非諜影)中的演出而聞名於世。
英格麗·褒曼[1]二歲喪母，十二歲亡父，孤寂的童年造就了她對表演的濃厚興趣，常常一個人沉浸在假

想的世界中。十四歲時就在日記中記錄下了她的夢想：有朝一日能站在家鄉的舞台上，觀眾們朝自己熱烈地鼓掌。1933年高中畢業後入瑞典皇家戲劇學院學習，在校其間便開始了她的表演生涯。不到一年登上影壇擔任主角，成為瑞典影壇最有前途的年輕女演員。1936年主演古斯塔夫·莫蘭多執導的《間奏曲》（又譯《插曲》），引起好萊塢著名製片人戴維·賽爾茲尼克的注意，1939年應戴維·賽爾茲尼克之邀前往好萊塢拍攝同名電影的美國版，與萊斯利·霍華德搭檔，導演是格利高里·拉托夫。在好萊塢引起轟動。於是賽爾茲尼克和她簽訂了七年的合同。次年登上百老匯舞台。

英格麗·褒曼來到好萊塢以後，很快成為當時知名度甚高的明星。她的美清新典雅，很長一段時間她都以本色出現在影片中。她的表演自然純朴，在她表演的角色中，你不太可能找到褒曼本人的影子，那種真實性吸引你去一遍遍地欣賞她的作品。在好萊塢其間，英格麗·褒曼拍了眾多膾炙人口的影片，包括《卡薩布蘭卡》、《美人計》、《煤氣燈下》、《聖女貞德》等。這些影片如今已成為電影史上的經典之作。

1948年，英格麗·褒曼觀看了義大利導演羅伯托·羅塞里尼執導的影片《羅馬，不設防的城市》和《同胞》，被它們寫實主義的風格所折服，主動寫信給羅塞里尼要求與之一起拍片，羅塞里尼欣然接受。起先，他們只是合作夥伴，但漸漸萌生愛意成了情侶，她和彼得·林德斯特羅姆仍有婚姻關系，卻替羅伯托·羅塞里尼生了個兒子，這使舉世嘩然。美國人心中所謂的「聖潔偶像」破碎了，媒體和公眾對她辱罵唾棄，好萊塢排斥了她。她被逐出了好萊塢。褒曼為她那段沒有結果的愛情付出了她7年的黃金時光。與羅塞里尼合作的影片也均告失敗。直到1957年，褒曼才終於以《真假公主》中的傑出演技一舉成為紐約影評人協會和奧斯卡雙料影後。這表明美國人最終原諒了她並不得不接納這位真正的藝術家。

六十年代以後，英格麗·褒曼仍然活躍在銀幕和舞台上，並享有極高的聲譽。《輕舉妄動》、《六福客棧》、《東方快車謀殺案》是她後期的代表作。晚年的她以頑強的毅力和精湛的演技完成了《秋天奏鳴曲》和《一個叫戈爾達的女人》的拍攝，並得到了影評界和觀眾的一致褒揚。

[與癌症搏鬥的最後兩年]

英格麗·褒曼發現自己患有癌症是在1973年11月。到1980年，褒曼已先後兩次動了手術，割去了左右乳房。但兩次手術並沒有根除病灶，癌細胞已擴散到身體的其他部位。這時，她接受了從影以來最大的挑戰：在一部電視系列片中飾演以色列總理梅厄夫人。她演的這個女人已是年逾七旬的老婦，而且患著白血球過多症。這份工作對已經65歲的褒曼來說非常艱難。她的身體十分虛弱。一天緊張的拍攝結束後，回到住處，總是累得精疲力盡。但她仍以驚人的毅力堅持拍完了電視片。
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9. 電影《三個瑞典美女在上巴伐利亞》具體講的什麼劇情

故事發生在阿爾卑斯山北部邊境的一個小鎮里，那裡陽光正好，河水在原野上靜靜地流淌，風景優美，時光靜謐。但是在旅遊酒店的老闆奧托看來，這一切的美好都蒙著一層黑色，因為負債累累的他在三天後要因為無力償清債務而失去他賴以謀生的酒店了。

同時酒店真正擁有者、他的妻子奧爾加知道銀行有備案再借高貸也難，正與奧托鬧得不可開交。萬般無奈之下，奧托只得孤注一擲，同他的朋友阿洛伊斯去了斯德哥爾摩，想通過展示這個上巴伐利亞州小鎮的美麗風光和純朴風俗來吸引投資，償清欠款。

初到斯德哥爾摩的他們毫無頭緒，一籌莫展。卻在機緣巧合之下得到了三個俏皮的瑞典女郎布里吉特、烏拉和薇薇的幫助，願意隨他們一起回到德國。雖然鬧出了許多烏龍，三個瑞典女孩卻還是以瑞典女性特有的獨立和能乾的個性，幫助奧托解決了他的債務與感情問題。

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《三個瑞典美女在上巴伐利亞》人物簡介

1、奧托

酒店老闆，因無力償還債務在失去酒店的同時與妻子鬧得不可開交。在好友阿洛依德的勸說下與好友一同去往斯德哥爾摩，在這里遇到了三個瑞典女孩，在她們的幫助下，成功回到德國並解決了債務危機，也挽回了和妻子的感情。

2、布里吉特

瑞典女孩，在斯德哥爾摩與好友烏拉和薇薇遇到了來自阿爾卑斯山的酒店老闆奧托和他的朋友阿洛依德，機緣巧合之下，幾人成為朋友，布里吉特決定與烏拉和薇薇一同幫助陷入危機的奧托。