電影男主大叔帶女主回家救贖

『壹』 電影《肖申克的救贖》，為什麼被稱為90年代最偉大的電影之一

許多偉大的影視作品，在當時往往不被理解和欣賞，但經過一段時間後，卻因其所要傳達的先進思想和精神而被人們理解和認可。電影《肖申克的救贖》所謂的偉大，在於它所傳達的精神，這也是它被稱為90年代最偉大的電影之一的原因。

《肖申克的救贖》是非常典型的奧德修斯式的自我救贖。在安迪的人生的巔峰，因為一次意外跌入谷底，然後看著主角如何從絕望的境地中重新崛起。在19年的牢獄生涯中，安迪從未放棄過越獄的念頭。同時，通過瑞德的第二人稱敘述，我們可以了解到安迪在肖申克監獄的生活。安迪所做的，無一例外，不是在肖申克監獄里找到一絲希望，另一絲絕望被困其中。安迪，這就是希望本身。他不只是想拯救自己，而是想讓身邊的人知道，每個人都應該保持希望。正是這種價值觀的對立，成就了這部作品的每一個細節。

『貳』 找一個美國電影，好像叫救贖。

（救贖）2013年美國喜劇。影片主要講述的是一個看似無惡不作的街頭混混如何獲得靈魂救贖的故事。
還有一部（肖申克的救贖）也是美國電影，經典！
劇情片關於逃獄的

『叄』 電影《肖申克的救贖》里「救贖」的含義是什麼，究竟誰救贖了誰

在電影《肖申克的救贖》中，網路上對救贖的含義有很多解讀。不同的人有不同的觀點。每個人的世界觀和人生觀都不一樣，他們看到的意義也不一樣。我對電影中的「救贖」的解讀有幾個方面：

這部電影讓我們知道，只有自己能戰勝自己，我們的努力給自己希望，我們是為我們的命運而奮斗的，我們是自由戰士。因此，當我們在生活中感到沮喪和沮喪時，我們要做的就是救贖自己，給自己希望。

『肆』 求一部日本電影 女主清純男主大叔 女主在男主的書店打工 因為是鄰居 經常一起回家

電影名叫小菜一碟 我也找了半天才知道 望採納

『伍』 一個日本電影，男主沒有錢，沒有工作，走投無路想要跳樓被一個大叔救

是《世界奇妙物語》里的一集。男主沒錢，被人帶到一個旅館，得到了一把槍，讓他把房間里的人殺死就能拿到死者皮箱里的錢，但是要求男主一年後要重新拿著一錢回這個旅館。男主殺了人後離開，用裡面的錢發展自己的事業，一年後拿著皮箱里的錢回來了，然後，門開了，男主被流浪漢打扮的自己殺死了。這個故事挺有意思的。

『陸』 有誰知道電影《肖申克的救贖》的故事背景和其它故事

簡單說一下:
1、〈肖申克的救贖(高清晰)(推薦)(刺激1995)(IMDB 2)》；
2、不是真實故事，根據美國恐怖小說之王史蒂芬.金的小說改編；《肖申克的救贖》是根據美國作家斯蒂芬·金的小說《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映於1994年9月的多倫多電影節，曾獲當年的美國電影學院獎包括最佳影片在內的七項提名，但美國本土票房收入不過2800萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑極不相稱，然而在1995年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網的首播，它在當年擊敗轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄象帶租售排行榜第一的桂冠。
3、片名：The Shawshank Redemption
譯名：肖申克的救贖
編劇：弗蘭克·達拉邦特Frank Dalabont
導演：弗蘭克·達拉邦特Frank Dalabont
主演：蒂姆·羅賓斯Tim Robbins
摩根·弗里曼Morgan Freeman
類型：劇情
片長：142分鍾
級別：R
發行：哥倫比亞
首映：1994年9月10日
4、關於這部影片的故事太多，還可以看一下類似的〈綠里奇跡〉

『柒』 《十年一品溫如言》這部電影講述了什麼故事

《十年一品溫如言》改編自書海滄生同名小說，電影講述了言希和溫衡年少時相愛，多年以後分離又重逢的故事，這是一部青春愛情題材的電影，將在情人節當天上映，相信大家在看這部電影時也會想起懵懂的少年時代，懷念校園時代最純粹的愛情。

有兩個結局，一個是悲劇，一個是喜劇。悲劇是言希不想讓阿衡受到陸流的威脅，就沒有跟阿衡去法國，然後言希開車自殺。被陸流救回，然後囚禁，跟楚雲結婚，最後瓦解了陸氏。阿衡去非洲遇到地震死了，言希後來晚年時要求與阿衡合葬。喜劇是真正的結局，阿衡去了法國，言希逃了很多次以後終於在孫鵬和辛達夷的幫助下去了法國。最後兩個人帶著孩子回到中國，而溫思莞和思爾也在一起了。電影最後的結局採用了喜劇的結尾，大家可以放心看。

『捌』 韓國電影《大叔》有沒有感動到你

看過《大叔》的人可能會認為這部電影的名字換成《熱血男兒》（導演李政范、主演薛景求）也不錯。從某個角度來說，花樣青年泰植（元彬 飾）之所以被稱為「大叔」也僅僅是因為鄰居少女小美（金賽綸 飾）這樣稱呼他。稱呼泰植「大叔」，一方面是為了電影中的長幼一致，另一方面，這樣稱呼一個還未褪去青澀的男子，也是為了喚出泰植「保護者」的身份，而對泰植來說，這樣的稱呼也可以算作對他自己的催眠。 在小女孩叫他「大叔」之前的很長一段時間里，泰植只是一具行屍走肉 在小女孩叫他「大叔」之前的很長一段時間里，泰植只是一具行屍走肉。泰植過去是一個連自己名字都不能說的絕密特戰部隊的「殲滅要員」。在執行任務之後，遭到他人報復而失去了摯愛的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活著。他封閉了自己，而堆滿了典當物品的漆黑當鋪就是他的棲身之地。 鄰居女孩小美是一個經常獨自玩耍的孩子。小美的媽媽在俱樂部做舞女，每當媽媽因為葯物的作用而呻吟的時候，因為喝醉酒要拉著小美一起死的時候，小美就會跑到大叔這兒來。某一天，小美因為偷東西而被追，當天晚上一批毒品在小美家丟失，為了尋找毒品，犯罪團伙成員們闖入了母女兩人的家並且綁架了她們。
因為小美典當的物品，泰植也和罪犯們卷在了一起，為了救小美，泰植不得不受制於組織並替他們工作，就在此時，小女孩被帶到了犯罪組織的老巢。「等我找到小女孩，你們兩個就死定了」，就像小女孩送給大叔的最後的禮物（黑暗騎士）一樣，在泰植說出這句話的時候，他和惡勢力的戰斗也就此升級。 《殺手裡昂》、《颶風營救》、《趕盡殺絕》——《大叔》與這三部電影結構相似就像《颶風營救》中的利亞姆-尼森、《趕盡殺絕》中的丹澤爾-華盛頓、《殺手裡昂》中讓-雷諾的角色一樣，元彬用自己演員的身份描繪了電影中泰植對罪犯的暴力以及金錢慾望的斗爭。 《大叔》和這三部電影的結構構造有相似之處。主人公有著黑暗痛苦的過去，當他找到了自己存在的理由時，展開了和惡勢力的戰斗——事實上這樣的故事結構已經成為了一種模式。 大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福 大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福，當有人剝奪了這種幸福的時候，我們感受到了大叔的憤怒，大叔進行報復的時候又讓我們感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交織方面做的非常到位，和一些電影的生拉硬拽不同。 《殺手裡昂》中主人公冰冷的心被愛融化，但是這部分的戲很大程度上被剪掉了。《颶風營救》和《大叔》相比，在故事中心以及畫面來看都非常相似，但是《颶風營救》僅僅是為了營救自己的女兒（《大叔》是為了營救鄰家小女孩），相比對於父親方面的描述，《颶風營救》更加側重於動作戲。 與《大叔》最相似的電影應該是《趕盡殺絕》。但是從觀眾的立場來看，兩部戲的情感激烈程度還是有差異的。最大的不同點在於《大叔》是一部人質電影（因為孩子被綁架），所以無論從打鬥場面來說，還是對惡勢力的憎惡來說，《大叔》的激烈程度更勝一籌。 小美只是作為一個引線用來復活泰植 而《大叔》和《殺手裡昂》以及《趕盡殺絕》不同的是，小女孩和殺手並不是同時作為故事的主線。小美只是作為一個引線用來復活泰植。金賽綸的臉可以讓你產生豐富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》卻如出一轍。
電影中的暴力場面作為觀眾的觀賞點，多多少少緩解了大家的不安（傷害兒童的題材是讓人感到極度不安的）。就像《計程車司機》中，司機自己剪短頭發露出面孔的場面一樣，觀眾們並沒有感到緊張，而是贊嘆於司機的美貌。 警察和罪犯的台詞也是這部作品的一個亮點。相反，電影中的對話卻稍顯鬆散，特別是和泰植簡短的獨白相比，小女孩的獨白略顯拖沓，和結束時泰植豐富的情感表現相比，台詞在表現力方面略顯蒼白，感人的音樂也沒有起到它應該有的作用。
《大叔》中有一對關系並沒有被揭示，那就是泰植和犯罪團伙成員藍羅王（Thanayong Wongtrakul泰納榮 飾）之間的關系。冷酷的殺手藍羅王（音譯）和泰植在夜店中對視的場面是電影中最令人窒息的場景。在最激烈的一場戰斗中，藍羅王攻擊泰植的場面顯得即美妙又混亂。 《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功
《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功。用錢包瞬時間壓制住短刀，從第一場打鬥開始，泰植就利落地使對手骨折，運用了連貫的轉身動作迫使對手丟下刀刃。但是因為考慮動作戲的比重，在蒸汽浴的搏鬥中，沒有更多的設置人性化的一面，這多少是有些可惜的。 而《大叔》又絕不僅僅是一部動作片，元彬在接受采訪時表示「我們不是要讓觀眾單純的覺得動作戲多麼的華麗，而是要讓觀眾們看到動作中流露的情感。在電影中，動作戲就是泰植的語言；在動作戲中，泰植把壓抑的情感全部地爆發出來。」導演的前作《熱血男兒》和《大叔》雖然是不同的作品，但是題材確實相似的。《熱血男兒》說的是以生命為借口進行報復，而《大叔》中的泰植是在救贖和報仇的沉睡中醒來，流著鮮血期待著能夠救出小女孩——被《熱血男兒》感動的韓國觀眾們也正在為《大叔》著迷著。 而《大叔》的「大團圓」結局也深得韓國觀眾喜愛，「劇中動作場面非常激烈也非常的殘忍，結果卻給了觀眾一個happy ending，這一點比較合我的心意，有些電影為了強調內容的完整性就在結局的時候給大家來一個悲劇收場，我不知道這樣的做法對於提高完整度有什麼作用。不過我認為，在大家看到了黑暗的一面之後，能看到一點溫暖的陽光這樣也不錯」。