有一部日本電影叫雙面什麼的
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《雙面北野武 Takeshis'(2005)》
導演: 北野武
編劇: 北野武
主演: 北野武、京野琴美、岸本加世子、大杉漣、寺島進、渡邊哲、美輪明宏、六平直政、上田耕一、木村彰吾、津田寬治、蘆川誠、石橋保、內山信二、兼子二郎、小林太樹、森下能幸、仁科貴、早乙女太一
類型: 劇情、喜劇
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2005-11-05(日本)
片長: 108分鍾
又名: 北野武遇上北野武、武的
彼得武（北野武 飾）是日本娛樂圈一顆耀眼的明星，他同時身兼主持人、導演、演員等多種身份。生活富裕，風頭無兩。他終日里乘坐勞斯萊斯，遊走於各大秀場。在此期間，彼得武還要和經紀人（大杉漣 飾）探討下一部戲的計劃，始終不得閑暇。所有的人都希望在彼得武的電影里出演角色，他們趨之若鶩，瘋狂至極。
某天，一個龍套演員（寺島進 飾）向彼得武推薦一個志願者，這個染著黃毛、衣著光鮮且表情木訥的傢伙竟然和彼得武的容貌一模一樣。彼得武甚感好奇，於是接納了這個名叫北野（北野武 飾）的便利店員。但自此之後，彼得武和北野便彷彿墮入一個混亂的噩夢之中，他們之間的界限漸次模糊……
B. 日本的一部電視劇叫什麼了說的是一個女孩有著雙重性格
雙重人格的話 是一部電影 叫東京少年 非常好看！！！！
我的雙面女友 是韓國的電影 也是雙重人格 比較感人~！
C. 雙面北野武
我是北野武忠實的影迷.斗膽發言,不足之處見諒.我覺得不要希望在北野武的電影中屢清所有故事的邏輯關系線.尤其是他的<THE DOLLS>以及現在的這部.即便是以往的他的電影中也有很多鏡頭是沒有忠實的答案的.需要你自己去慢慢體會,因為它本就是沒有真正答案的.就像超現實的卡夫卡的那些充滿昭示力的暗喻，又宛如齊白石筆下的絲絲恬靜。很多時刻它帶給我們的僅僅是一種感覺，一種揮之不去的情緒。這也就是我理解的藝術的魅力所在。
北野武擅長的正式表達急速沖擊力與平靜美好的對比。這點也是日本文化的特點所在。你可以參考下一本叫做《菊與刀》的書。對日本文化有一個大概了解。再回頭看看日本社會，高度自動化，商業化的體現。北野武的電影正同這種體制化的生活存在著一種隱隱的對立。簡單說他的人物通常是無法融入現代日本節奏的。我想，這也是他所受共鳴所在之一。我覺得《雙面北野武》正是他通過電影在剖析著自己。一個成功的電影人，一個從前的自己。要不他為什麼直接在劇中使用自己的名字呢？而通過筆墨看，大部分在普通北野武身上，仍舊只是一個小丑，我想北野武在說很多時刻他只是自己光環下的小丑，也是他這么多年電影後自我檢討的一個手段。最後，普通北野殺死電影人北野也表達了他想自毀的願望（我覺得這正是幽默所在）。他在這部電影中想說的太多，我很難全部表達完整。有興趣QQ：274137203 謝謝。
D. 《雙面情人》這部電影的劇情含義是什麼
E. 一部日本動畫，名字好像叫《雙面特工》
《雙面特工》好像只有漫畫的,不過有電影。
F. 雙面北野武的片頭是什麼意思
的視覺沖擊力和娛樂感，而是由於北野武沉重的社會責任感而顯現出一種壓抑感
和緊迫感。
死亡，是北野武電影中出現的最多的結局，死亡是人們最終的歸宿，是對於
自身悲慘運命的一種解脫，死亡甚至被看作是人生的最高境界，這些觀點滲透在
北野武的生死觀中，進而將其表現為影像。
《花
火》中，警察西加敬為了躲避高利貸者的糾纏將他們一一殺害，而他的表情幾乎
從沒有變化過，他不會為殺人償命擔心，他已經做好准備面對死亡，也許只有死
亡可以將他從同事殉職、女兒夭折、妻子患病的重壓下解救出來。「死亡到底是
什麼
?"
是北野武電影始終在探索的命題，死亡是人們不可避免的命運，暴力只
是通向死亡的一個途徑。
時間短．爆發力強，由此鏡頭的張力就呈現出來．
《菊次郎的夏天》是北野武所有作品中最溫情、最美好的一部。這是一部關
於流浪、救贖、回歸主題的電影，講述的是從現代化大都市流浪到大自然的美好
故事，據北野武所說「這部影片是來自於對早年便離家出走的父親菊次郎的一次
幻想」①。北野武從小沒有父愛，這也是他對父愛的另類詮釋。《菊次郎的夏天》
以日本的自然環境為背景，他們的旅程是尋找和救贖之旅。菊次郎是個不務正業、
整天游手好閑的小混混，他是在心不甘情不願的情況下帶正男踏上尋找媽媽的旅
途。影片展現了兩個人在尋找過程中的見聞及其兩個人之間關系的變化，他們經
過一路上的摩擦、誤會、沖突到最後相互理解、相互幫助。「母親
"
作為一個符
號不但對於正男來說是缺失的，而且對於菊次郎來說也不存在，他們一路上的艱
苦旅程就是為了尋找心中完美的母親形象。雖然正男的媽媽已經重建了家庭，但
是通過菊次郎一路上的照顧正男尋找到了另外一種感情——父愛。菊次郎處處闖
禍，經常還需要正男來為他收場，但是菊次郎對正男那種父親式的關懷是他從來
沒有體驗過的。這種關懷讓失望的正男從消沉的情緒中解脫出來，以樂觀的心態
面對自己所遭受的一切。在這次尋母過程中正男由沉悶、悲觀、幼稚逐漸變得成
熟、樂觀，正是由於菊次郎和其他人的幫助和照顧使他對生命和愛有了渴望和思
考，菊次郎的愛與關懷使他成長起來。
菊次郎在開始的時候是以一個貪婪者的身份出現的，他賭博、喝酒、打架、
找女人，這個形象正好和正男相反，菊次郎和正男誰是真正意義上的救贖者
?
單
單從影片內容上看是菊次郎帶著正男踏上了尋母之旅，但是尋找者並不只是正
男，菊次郎這個被世俗磨礪的乾涸的靈魂在這次旅程中得到了真
J
下意義上的救
贖。正男在尋找母親，而同時菊次郎也在尋找內心深處的童真，為了哄正男開心，
。柳笛善，《北野武的流浪情懷》，《電影》，
2006
年第
4
期，第
54
頁。
13
他和路人帶正男玩了許多有趣的游戲，觀眾可以看到幾個大男人臉上露出的孩童
般的笑容。看到正男媽媽重建家庭以後，菊次郎也開始理解自己的媽媽，還專門
去養老院看她，雖然菊次郎還是沒有勇氣面對她，但我們從他溫柔的眼神中看到
了他對親情的渴望，對未來生活的憧憬，菊次郎的靈魂在這次旅程中得到了救贖，
正男的這次尋親之路也變成了菊次郎夢開始的地方。
__
論雙面北野武
——北野武的六種雙面性
摘要
關鍵字
正文：
一、北野武簡介
北野武
(Takeshi Kitano)
，藝名彼得武
(Beat Takeshi)
．他
1947
年
1
月
18
日出生於東京都足立區油漆之家，捧行老四，上面有兩個哥哥一個姐姐，小學時
成績優秀，尤擅算術與畫畫．中學時開始練習拳擊．
1965
年入明治大學工學部
機械工學科就讀，沒怎麼上課就結束了學業．
1973
年進入演藝界，先後做過脫
衣舞居
4
場脫口秀主持人、喜劇演炅、漫才
(
相聲演員
)
、綜藝節目主持人等。
1983
年出演電影『聖誕快樂勞倫斯先生
>
，
1989
年以彼得武的藝名主演、以北野武
的真名導演『凶暴男人》初露崢嶸，其後導演了『
3
—
4x10
月》
(1990
年
)
，『那
年夏天寧靜的海》
(1991
年
)
，『小奏鳴曲》
(1993
年
)
，『性愛狂想曲》
(1994
年
)
和『壞孩子的天空
'(1996
年
)
，逐步形成個人風格，第七部作品『花火》
(I-lana-bi)
獲
1997
年威尼斯國際電影節金獅獎，使他成為國際知名導演，被國人
視為復興日本電影的旗手．現實生活中的北野武興趣廣泛，寫小說畫漫畫，作風
放盪不羈．
2003
年，北野武因電影『座頭市』
(Zatoehi)
獲威尼斯國際電影節特別
獎、最佳導演獎等四大獎項，他的形象和電影風格在世界上引起了廣泛的注目，
被輿論界評為日本新電影的標志，成為了世界傑出的影入之一．
北野武帶給人的好奇感太多．
他的冷峻、
不動聲色，
他的內斂和張揚這些看似矛盾的要素是如此
和諧地統一在他
的身上．正是因為這么多的看似和諧或不和諧的要素同時體現在他的身上，這樣才造就
了日本電影繼黑澤明之後最為出色的的導演——北野老師。
以下，我們通過北野武的《花火》《菊次郎的夏天》《壞孩子的天空》以及《雙面北野武》等四部影片來
分析北野武的各個側面。
二、六雙的北野武
北野武是一個典型而又非典型的日本導演。之所以說它典型，是因為日本的傳統文化在他身上有著完美的
表現，如武士道精神；而說他是一個非典型的日本導演，是因為傳統的在國際上比較出彩的日本電影大多
數都是以藝妓、武士等被西方世界認為非常能夠表現神秘的東方島國日本的東西為主題，而北野武的電影
則絕大多數都沒有涉及到這些東西。
第一雙，演員
導演
北野武是演員出身，在前面的簡介中已經說得很清楚了，在成為演員之前北野武是一個相聲演員，其深入
人心的形象是以一種搞笑的形式出現的。而北野武作為演員的處女作
1981
年東映的《裝卸卡車候鳥》以及
隨後的幾部作品都只是以他具備的惡毒攻擊性言語給人們生活提供適度的刺激。大島渚的《
聖誕快樂，勞
倫斯先生
》則是他轉型與成功的作品，在其中他扮演一個非常暴戾殘忍的軍曹，這也開啟了往後接近三十
年的暴力北野路線。
1989
年的導演處女作《凶暴的男人》則是北野武在多年演藝生涯的大量積累後的一次
淋漓盡致的展示。此後北野武自編、自導、自演、自剪了多部影片，也一舉成為世界上最為知名的日本導
演。
第二雙，暴力
溫情
北野武的影片從始至終貫穿著暴力，不管這種暴力是顯性的或是隱性的、殘忍的或是平淡的。而北野武的
暴力與其他的著名暴力大師，如李安，不盡相同。北野武的暴力是一種沉默的暴力，一種在沉默中的突發
性暴力，
如在花火中，
黑幫小弟第一次來討債，
北野武一語不發任由他們恐嚇，
直至最後北野武突然爆發，
將手中的筷子以迅雷之勢插入黑幫小弟的眼睛；在《雙面北野武》中，貧民北野武用偶然得到的槍突然將
自己的鄰居打死
（盡管這個鄰居天天嘲弄北野武）
。而這些非常暴力的場景後，又突然接上非常平靜祥和的
畫面，似乎這種疾風驟雨式的暴力對於電影來說根本不值得大驚小怪，這種突發性的暴力不僅沒有沖淡影
片的基調，反而更加凸顯了影片的節奏。
聞名世界的北野藍更是一種冷暴力的表現。在《菊次郎的夏天》中北野武飾演的中年男人不會游泳，一再
在藍色的游泳池中被溺，藍色的游泳池象徵著大海，每一個男人在看到大海的時候總是會充滿著畏懼，因
為大海雖然表面平靜但其內部隱藏著無限的危機，這是一種隱藏的暴力，它會激起人心中的畏懼。同樣北
野藍也是一種隱藏的暴力，貫穿在北野導演的電影中。
據北野武回憶說他的童年生
活在一個不是很有名的街區，街區治安很差，他經常看見許多暴力場面。每
次看到暴力的場面都會對他的精神造成很大的沖擊和傷害，而這種沖擊和傷害所帶來
的恐懼感一直留在
他的腦海中，正是這個原因，他在拍電影時喜歡用暴力來表達自己想法和觀念。
北野武的電影不是為了暴力而暴力，
不是為了尋找純粹視覺上的刺激而表現暴力，
他的作品更多
的涉及到了日本的社會現實，
表現了他對現實社會的不滿與憤恨。
所以他的電影並不像同類題材
電影那樣有雙方激戰、
槍林彈雨、
鮮血迸濺的視覺沖擊力和娛樂感，
而是由於北野武沉重的社會
責任感而顯現出一種壓抑感
和緊迫感
溫馨看似與暴力毫不搭界，
但正是因為這兩者在北野武身上完美融合才造就了今天的北野武。
《菊次郎的夏
天》貫穿著溫馨，但同時暴力也在其間時隱時現。痛扁性變態，恐嚇祭典上的店家，以及北野被黑幫毆打
等，暴力不但沒有讓本片變味，反而更加的出彩。影片《花火》從開頭到末尾都貫穿著暴力，用暴力對待
逃犯，用暴力對待黑幫，但與此同時對待朋友的義氣，對待妻子的關心，雖然不多，但正是這些點睛之筆
讓花火如此的完美。
與暴力相比，北野的溫情因為稀少而顯得彌足珍貴，暴力正是有了溫情才不是為暴力而暴力，而溫情在暴
力的襯托下顯得更加的溫馨。
第三雙，希望
絕望
北野武始終處於奮斗之中。在他的電影《雙面北野武》中，北野武一人分飾二角，一個是已經聲名遠揚的
大導演北野武，一個是默默奮斗的打工族北野武。劇情主線一直圍繞著打工者進行，但打工北野武事實上
就是大導演北野武的奮斗寫照。這是北野武的夢，也是北野武的自傳。這
是一部總結性質的影片，是對北
野武之前導演風格的一次匯總，之後勢必謀求轉變。
北野武一直處於一個奮斗的過程之中，從之前的相聲
演員，到處女作中的搞笑角色，到第一次導演的《凶暴的男人》
，到花火的大獲全勝，直至現在，北野武一
直在尋求突破。
《壞孩子的天空》
主人公小馬和新志是兩個問題少年，
他們經常騎著自行車在操場上兜圈。
畢業
後小馬想成為黑幫老大，新志則希望能成為拳擊冠軍。但是他們的夢想被
現實擊得粉碎，
在夢
想破滅後他們又重拾少年時的樂趣——到學校操場上騎自行
車兜圈。少年的往事彷彿就在
眼前，新志問：我們完了嗎
?
小馬說：笨蛋，我們
還沒有開始呢。片中時時刻刻都充滿希望，新志在
拳擊方面的天賦，小馬在黑幫中的堅忍，二人都是不斷上升，即使到二人夢碎，影片充滿絕望的時候，二
人依舊懷著希望，憧憬美好的明天。
但往往就是在這種希望之中又充滿了絕望，而這種希望中的絕望更是讓人膽顫。《雙面北野武》中的打工
者北野武為了夢想一再去面試，偶然的機會得到了槍的他瘋狂的打向曾經
嘲弄、忽視、侮辱過他的人，繼
而，在導演北野武的幫助下，他成功了，踏上了影壇，數不盡的鮮花、榮耀隨之而來。
但這個時候的他卻
絕望了，沒有了目標的絕望，空虛的絕望，成功的絕望。絕望的他決定結束自己的過去，於是北野武選擇
了讓打工的北野武最終殺死導演北野武，讓自己完成對自己的過去的終結，完成對自己現在的救贖，在最
絕望的地方創造出新的希望。
而《壞》中新志和小馬最後雖然說著「還沒有開始」
，但是深秋的蕭瑟、二人的落魄一目瞭然，話語中的希
望抵擋不住現實生活中的絕望
.
。
同學廣史性格內向，
和少年時代暗戀的夢中情人結了婚，
結婚後他
開始跑外勤，
後來開計程車出了交通事故。
曾經欺負
過新志的同學被他打翻後開始學拳擊，卻一事無
成，一對高中時夢想說相聲的同學，經常利用
課余時間練習，
終於成了受人歡迎的相聲演員。
他們兩
個人是影片中惟一實現自己夢想的人，
這
使整部影片避免了大部分人物無奈地走向墮落和毀滅的遭遇，
成為本片結尾中唯一的光明。
事實上北野大多數電影都是這樣，
沒有從頭到尾的絕望，
也沒有貫穿全篇的希望，
希望與絕望纏繞在一起，
就如同《雙面北野武》一片的名字一樣，
日本人雙重極端的性格在北野武電影中體現得淋漓盡致，
希望與絕望的完美的結合為北野武的作品蒙上了一層神秘的面紗。
死與新生
北野武的電影崇尚暴力，
伴隨著暴力，
鮮血和死亡接踵而來，
死亡幾
乎成了北野武影片最大的一個特點。
日本是一個崇尚死亡的國家，日本人的那種
在最美的時刻凋零的觀念根深蒂固。
1994
年
8
月，北野武
遭遇車禍，事後北野武回憶說這是他的自殺性沖動，想要實現殺掉自己的願望，受這次車禍的影響，北野
武更加了解死亡的本質。
《花火》可以說是一部站在生的立場重復死的作品。在這里，死早已不
是什麼未知的東西。由於極偶然的因素而生還，但死又確實是擦肩而過，有過這
種體驗的人產生了一種回味，發生了反復。北野武之所以要搶劫銀行是因
為他感到自己虧欠親人和朋友的東西太多，他要補償他們。由於自己的疏忽同事
田中被槍殺而他的遺孀不得不以做飯店服務生營生，好友崛部在執勤時遭槍擊導
致雙腿癱瘓而妻離子散，女兒生病去世時西加敬都沒有陪在身邊，妻子患重病而
他卻拿不出錢給她治病，這一系列的事情使得西加敬對朋友和親人有著強烈的負
罪感，他感覺虧欠了親人和朋友很多，但是沒有辦法償還，這種情緒在北野武所
慣用類似「閃回」的剪輯手段中一步步得到強化，因此在這種情感的壓力下，北野武
決定搶劫銀
行給朋友和親人物質幫助來謝罪。在搶劫銀行之前他就知道
自己時日不多，影片最後警察要逮捕他們的時候，西加敬和妻子完成了最後的一
次對話，然後雙雙自殺。這是北野武面對正義與道德的贖罪行為，死亡完成了他
們的贖罪過程，是北野武向道義和人性的回歸，只是這種回歸的代價十分巨大。
死亡，
是北野武電影中出現的最多的結局，
死亡是人們最終的歸宿，
是對於自身悲慘運命的一種
解脫，
死亡甚至被看作是人生的最高境界，
這些觀點滲透在北野武的生死觀中，
進而將其表現為
影像。
死亡伴隨而來的是新生。
《菊次郎的夏天》
是一部自始至終都很溫馨的影片，
但菊次郎在影片的
最後死了，因為他告別了自己的過去，開始了全新的生活；
《壞孩子的天空》中新志和小馬雖然
夢碎，但是在最後還是發出了對希望對未來的呼喚；
《雙面北野武》中的大導演北野武雖然最後
被刺身亡，但現實生活中的北野武通過這部影片向自己的過去告別，開始新的嘗試。
G. 求《雙面聖女》日本2009電影，懂的進來
H. 推薦一部好看的日本電影。。
以下電影都是在日本各項大獎獲獎的電影，和有票房保證的電影。
2007
我家聰的《多羅羅》《憑神》
《永遠的三丁目的夕陽續集》《武士的一分》《戀空》《舞妓班》《眉山》《即使這樣也不是我做的》《我願為你而死》《如月》《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》《夕風之街，櫻之國》《松之根亂射事件》《悲傷家族》《壞傢伙》《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃》《喋喋不休》《眼鏡》《天然子結構》《綳帶俱樂部》《三輪車里的狗》《戀空》
2008
我家聰的《魔幻時刻》《小豬教室》《帕高與魔法繪本》《黑暗中的孩子們》
《入殮師》（時隔53年再貨美國奧斯卡最佳外語片獎）《母親》《快樂的飛行》《超越巔峰》《周圍的事》《蛇舌》《無家可歸的中學生》《聯合赤軍實錄：通向淺間山莊之路》《青鳥》《放課後》《重金屬搖滾雙面人》《咕咕是一隻貓》《三本木農業高中馬術部：盲馬與少女的真實故事》《東京奏鳴曲》《接吻》
2009
我家聰的《感染列島》《維榮之妻》《船》
《不落的太陽》《60歲的情書》《劍岳》《生命最後一個月的新娘》《阿馬爾菲：女神的報酬》《屬於你的我的初戀》《怪人二十面相傳》《彷徨之刃》《菜鳥總動員•畢業》《我想成為貝殼》《零的焦點》《禿鷲》《親愛的醫生》《有淚不輕彈》《奇跡愛情物語》《愛的曝光》《空氣人偶》
2010
我家聰的《惡人》
《告白》《弟弟》《大奧》《十三刺客》《海猿3：最後的訊息》《跳躍大搜查線3：開釋罪犯！》《算計：七天的死亡游戲》《釣魚迷日記20：最終章》《極惡非道》《人間失格》《孤高的手術刀》《必死劍鳥刺》《雷櫻》《怪談》《天堂故事》《芋蟲》《愛妻家》《從河底問好》《英雄秀》《最後的忠誠藏》《與春同行》《海炭市敘景》
2011
我家聰的《昔日的我》《走私者》
《白兔糖》《殺戮都市》《挪威的森林》《阪急電車》《我和妻子的1778個故事》《第八日的蟬》《了不起的亡靈》《岳》《豐臣公主》《丈夫得了抑鬱症》《太陽的遺產》《武士的家計簿》《冰冷熱帶魚》《一份明信片》《神的診療簿》《泡吧偵探》
2012
我家聰的《東京家族》《愛與誠》
《海猿4：勇敢的心》《永遠的三丁目的夕陽 1964》《我們的存在》《只為了你》《北方的金絲雀》《今天開始戀愛吧》《拔河》《記我的母親》《愛犬正雄向前沖！》
作為一名蔥花，我當然隨便做下廣告來推薦一下我家聰的電影啦，畢竟已經是影帝了嘛
01年《五個撲水少年》（喜歡日影的應該都知道）
02年《SABU》《果醬短篇集——正義》 日劇《午餐女王》
03年《jose與虎魚們》《天咒》《再見！小黑》 日劇《帥哥醫生》
04年《日出前向青春告別》《69》《大約三十個謊言》日劇《orange days》《失去城堡的人》
05年《暴風女神》《春之雪》 日劇《slow dance》《世界奇妙物語——美女罐》
06年《淚光閃閃》（這年沒什麼作品，休息，都去客串了。同時退出日劇的拍攝，投身日影）
07年《多羅羅》《憑神》《人生乃歌謠——第九話》 日劇《天國與地獄》（特別劇）
08年《魔幻時刻》《黑戰中的孩子們》《小豬教室》《帕高與魔法繪本》
09年《感染列島》《船》《維榮之妻》 大河劇《天地人》
10年《惡人》（包攬了日本這年的所有獎項了差不多）
11年《昔日的我》《走私者》
12年《東京家族》《愛與誠》《聶隱娘》（要是聶隱娘在中國內地放映，我家聰就大紅大紫咯）
花痴般寫了這么多，望你採納啦~~~
I. 求一部日本電影的名字
重金搖滾雙面人