偷心電影為什麼這么虐心
⑴ 《偷心》（《closer》）這部電影到底要告訴我們什麼，結尾我都沒怎麼看懂。
皮膚醫生給Jude Law扮演的作家下了個套，他假意說他愛上了愛麗思，就是想讓Jude回去找愛麗思，搶著吃的東西才香。
在愛情里往往也是這樣，別人手中的才是好的。
皮膚醫生以離婚為借口和朱麗亞扮演的攝影師春風一度，目的是讓Jude吃醋，同時讓自己在一種微妙的勢上占優勢。Jude扮演的作家就上當了，恢復單身的攝影師美女不如以前讓他那麼渴求了。
所以，最後攝影師回到了皮膚醫生的身邊，兩人很幸福，經過了婚外戀，不再有什麼能打擾他們了。
愛麗思繼續美麗著，媚視煙行，更勝以往，她長大了，更美麗了。
只有作家Jude什麼都沒有得到，哦，他得到了和愛麗思曾經有過的好時光，但是沒有珍惜那年輕的愛。他甚至沒有愛麗思真正的名字，愛麗思不過告訴了他一個從紀念石碑上看到的名字。只有皮膚醫生知道愛麗思真正的名字，但是皮膚醫生不相信。
在四角戀愛中，最占優勢的作家反而什麼都沒有抓住。
⑵ 電影<偷心>具體講了什麼 故事,請詳細解釋
裘德洛和娜塔莉是一對，後者毫無保留地愛著前者，但是當她發現他的自私後，義無反顧地離開，她愛得很猛烈，很純粹，很專一，同時離開得也很果斷。但她依然因為害怕受傷害而隱藏了真名。裘德洛一開始很愛娜塔莉，後來很愛茱莉亞羅伯茨，他都愛，他以前愛過別人，以後還會愛其他人，他愛所有吸引他的女人，但他最愛只有他自己，他對愛貪婪自私，滿足自己嫉妒別人，他想擁有所有，最後一無所有。茱莉亞羅伯茨普通女人，克里夫歐文是個普通男人，她們不特別但很真實。他們都想愛，卻都不相信愛。
⑶ 偷心的劇情簡介
這部電影講述的是兩個男人和一個女人的愛情故事，發生在20世紀40~50年代的青島：女人是大家閨秀，有個很嚴厲的老母親。她家樓上搬來了一個年輕的鋼琴家，彈得一手動人的鋼琴，言談舉止處處誘惑著她。她想方設法接近他，但當他們終於發生了關系時，他不見了。她由母親做主嫁給了對她一切都好的表哥，她最後也知道那個男人從頭到尾都是騙她的。那個男人連鋼琴都不會彈，他只是在放唱片。可是她依然愛他......
⑷ 怎麼評價電影《偷心》
在看到《偷心》的片頭時，我腦海里浮現出這樣的句子： 「如果你是個女孩，在熙攘的大街上看到迎面走來的裘德洛，會不會溺死在他溫柔的眼眸里，然後一言不發義無返顧地跟他走？如果你是個男人，在滿目灰色的建築和人群里看到紅色短發的娜塔麗波特曼，會不會砰然心動，然後不顧一切毅然決然地帶走她？」 看完電影後我才意識到這樣的假設有多麼的無知。一見鍾情是男女之間最大的諷刺。
猥瑣的心思，混亂的性關系，低級的猜疑，輕易的放棄，漫無目的的結合以及漠然的分離，《偷心》留給所有人一個充滿寒意的現實：虛幻的愛情，可笑的一見鍾情。當一切結束的時候，變化的只有時間而已。
⑸ 偷心的影評
《偷心》：寫給愛情的訃告
圖賓根木匠 發布於：2008-04-18 12:38
片名： 偷心 Closer
導演： 麥克•尼科爾斯 Mike Nichols
主演： 朱莉婭•羅伯茨 Julia Roberts 裘德•洛 Jude Law
娜塔麗•波曼 Natalie Portman 克里夫•歐文 Clive Owen
年代： 2004
國別： 美國
類型： 愛情/倫理
閱讀訃告，這是有史以來最好的年代。告訴你們吧，死在這個時代是最棒的。
——《先上訃告 後上天堂》
小資聖經
讀了本小資的書——《先上訃告 後上天堂》，又看了部小資的電影——《偷心》，便生出了幾分小資的感受——「小資」在這里純粹是比喻情感的形容詞，從經濟地位上來說，我是地道的無產階級。
原來可以這么小資——這是這個詞彙進入我的視野以來表達得最淋漓盡致的一次，我似乎開始捕捉到所謂「小資」的一些本質內涵：衣食無憂、胸無大志、生活無趣、靈魂麻木……小資們開始把玩他們認為可以把玩的一切東西，然後妄圖從中獲取一些樂趣：《先上訃告 後上天堂》在文字中把玩，《偷心》則在影像中把玩。
電影通過一位訃告作者的角色曲徑通幽的跟書本搭上了關系，四位主角之一的丹是位鬱郁不得志的小說家，只能靠給人寫訃告為生——《先上訃告後上天堂》書中就此提到了這部電影——在一次偶然的邂逅中，一位叫愛麗絲的姑娘愛上了丹，但是丹一面跟愛麗絲糾纏不清，一面又鍾情於風韻成熟的女攝影師安娜；安娜陰錯陽差間嫁給了皮膚科醫生拉里，卻在婚後頻頻紅杏出牆；愛麗絲為博丹的歡心，成為了一名脫衣舞女；當拉里得知真相後，他成功的摧毀了丹對安娜的期望……最後，四個人都沒有歸宿，頹然的在這個世界上漂浮著。
一場在現實生活中司空見慣的四角戀愛，一個男男女女做排列組合的過家家游戲，改編於同名舞台劇的本片，似乎在全世界的年輕人中都有著言說不清的魅力——前不久在我居住的這個城市裡就又在舞台上由本土演員復現了本片，據說女演員穿著褲衩登台的場面很火爆。
這也正是為什麼這部誕生不過三、四年的電影可以放進《回憶經典》欄目的理由——「小資電影」作為影迷們口耳相傳的新的電影類型，《偷心》絕對堪稱是個中里程碑。
其實小資並不是一個嚴格的身份或者社會學意義上的指稱，在這個物質極大豐富、資訊傳遞快捷、事事都講究專業分工的社會里，人們已經被擠壓成了麻木的紙片人。大部分人既不用憂心溫飽，又做不了什麼驚天大事——別跟我說甘於平凡，那隻是吃不著葡萄說葡萄酸的抽劣伎倆，一個沒有經歷過轟轟烈烈的人壓根就不知道什麼叫「平凡」，他拿什麼去「甘於」？
麻醉罷了，不用葯物，只是用死水微瀾的生活一點點的麻醉自己，然後找幾個同命相憐的朋友互相慰藉，在表揚與自我表揚中自以為已臻化境，死乞白賴的「享受」起毫無滋味的生活來。
這樣的人，是看《偷心》的人；這樣的人，也是演《偷心》的人。
情慾寶典
這年頭，採花賊滿大街都是，但是採花採得像丹一樣風流倜儻，就很需要幾分手腕了——當然，先天條件很重要，長不成裘迪•洛那模樣，估計再使心眼也是白搭。
情慾是不能迴避的，我們首先不對這四個紅男綠女做道學上的評判——起碼按照弗洛伊德的理論，人與人之間的吸引很大程度上就依賴於情慾。當愛麗絲在大街上被丹吸引時，我們很難分清這種化學反應的准確成分。一見鍾情是可能的，可要記住一見鍾情也不過是生「情」而已，跟「愛」還是隔著一層的。
愛麗絲是個有點悲劇的角色，最初她遇到丹的時候，她是死心塌地愛著對方的。而且丹也沒有拒絕，只是丹總抹不去對安娜的牽掛。在這個階段，應當說丹的心裡裝著的只有安娜——愛麗絲只不過是個擋箭牌，或者說是個聊以排遣寂寞的發泄品罷了。於是，我們看到單純的愛麗絲誤以為丹喜歡水性楊花、賣弄風騷的女子，便去做起了舞娘的營生，並且在大街上奇裝異服招搖過市——最初出場時，素麵朝天的愛麗絲走在街頭無人注意，只有丹朝她看了一眼；而當性感火辣的愛麗絲吸引了滿大街男人的目光時，她卻對任何人都視而不見了——包括曾經讓她魂牽夢繞的丹。
然而愛麗絲並不是一個徹底的女性受難形象，在最後一刻丹才知道她的真名——她叫簡，「愛麗絲」只不過是她從墓碑上隨便看到的一個名字而已。
我不相信一個真心愛著對方的女人會隱藏自己的真名——名字是極具象徵意義的符號，還記得《千與千尋》的情節嗎？
簡變成愛麗絲，乃是因為她是戴著面具來面對丹的，也許正因為是這樣，她才可以如此的無所顧忌，如此的千變萬化。
丹並沒有失去愛麗絲的愛，他失去的是簡。
愛麗絲在酒吧里賣身的時候，難道靠的不是情慾？
還是拉里來得實在，他用金錢買到了愛麗絲的身體，然後又在安娜即將投入丹的懷抱時成功的誘騙她發生了一次關系——此舉徹底擊潰了丹的心理防線。
拉里顯然比丹更有手腕，不顯山，不露水，卻在衣帶群腳間徹底瓦解了丹原有的美麗幻想。
也不能全怪拉里，總頂著丹給定製的綠帽子，普天下有哪個男人可以承受？
不過很奇怪，愛麗絲跟拉里交歡的時候，用的是簡這個名字。
或許，在彼此情慾相對的那一刻，才是真正的自己？
愛情訃告
墓碑上的愛麗絲其實就已經是一個有意味的象徵——這個敢愛敢恨的女子，是一個已經不在人士的女子。愛麗絲——簡——的真愛，早已深埋在這墓碑之下了。
丹總能脫口而出「我愛你」那三個字，說的太多當然是因為他不夠真誠，不過反過來想想，也許問題的症結並不在這里——丹頻繁的用語言表示愛意，其實是因為他根本就不懂什麼叫「愛」吧，在丹的世界裡，愛情是一種幻相，他根本把握不住。
不知道愛的人，自然也不可能用愛來欺騙人家。所以，丹是個訃告作者——《偷心》的故事是圍繞丹展開的，丹的身份已經明白無誤的告訴大家：這個故事就是一則寫給愛情的訃告。
歐美人的訃告跟我們不同，中國人講究為死著諱的官樣文章，歐美人卻總是拿訃告表現自己的文筆和幽默感。
或許，導演尼科爾斯也是想用這部電影來對愛情幽上一默。
不過這幽默既黑色，又苦澀。
在整部《偷心》里，我們已經看不清到底什麼是愛情了——你來我往，她走他上，這邊廂剛寬衣解帶，那邊廂又擁吻上床……性解放的年代過去了，艾滋病的流行也無時無刻不提醒著我們對於自己身體的潔身自好。但是，飽暖過後的人們似乎已經忘了什麼叫愛。愛，已經成了某種供人把玩的玩物——真正的愛，只存在於文學藝術品里，卻在生活中全然無蹤。
愛情死了，丹的文字是寫給死人的訃告，丹的生活卻是一則寫給愛情的訃告。
正如本文開頭所引的那句話所說：在這個「有史以來最好的年代裡」，死是最棒的——從這個意義上講，只有死亡了的愛情，才是最棒的愛情，才是我們可以把玩的愛情。
也只有可以把玩的愛情，才是讓小資們願意去嘗試的愛情。
因為把玩意味著不用觸及靈魂，意味著可以隨時全身而退，意味著房子、車子比愛情本身更重要。
孔慶東老師說過，大部分夫妻之間是沒有愛情的，只不過是互相幫襯的互助組關系。
上個禮拜一個剛失戀的女孩對我說，愛情是現在這個社會的奢侈品。
如果你還相信絕對不摻和雜質的純凈愛情，那《偷心》是株大毒草。
如果你想了解現代人的真實生活，那就去看《偷心》，去讀訃告。
刊載於《世界電影之窗》08年4月