灰色的電影是哪些類

❶ 好看的灰色電影

21克勇敢者搏擊俱樂部七宗罪沉默上帝之城穿條紋睡衣的男孩心靈捕手美麗心靈的永恆陽光換子疑雲

❷ 求推薦幾部灰色調韓國電影，類似《少女》和《優雅的謊言》

感覺韓國的犯罪片都拍的很好很絕望 個人很喜歡看 也特意搜了這方面 看過優雅的謊言 感覺極其類似的沒有 畢竟沒有那麼多妹子自殺找原因的電影
那傢伙的聲音 無法原諒 追擊者 黃海 七天 秘密 我要復仇 奧羅拉公主 金福南殺人事件始末 熔爐 還有三部日本的 白夜行 嫌疑人X的獻身 秘密 強烈推薦的是 金福南殺人事件始末（和優雅謊言最類似） 那傢伙的聲音 我要復仇
以下是個人看完後能回憶起的大致情節 如果你想了解下便可隨便看看 不喜歡劇透可以跳過
那傢伙的聲音就是一對夫妻的孩子被綁架了 一直是警方和夫妻都在努力解救孩子 但是還是警方無力 有點諷刺 夫妻救人心切 最終妥協 錢被拿走 劫匪也沒有被抓到 結局很傷感 一開始就說了是真實事件改編 其實孩子被抓的第一天還是第幾天就死了 後面歹徒都是拿明明已經死了的孩子還騙到了巨額的錢
無法原諒就是一個警察因為自己道德的缺失結果造成了自己女兒的死亡
追擊者和黃海不記得是哪一個是講的竊取器官 一個團伙想取一個殘疾女孩的心臟 因為她的血型很特殊 然後各種殘酷結局還是不說了 看了感覺很無言很悲傷
金福南殺人事件始末看了感覺特別難過 雖然是朋友 而且面對對方雖然是鄉下人但是無私為自己付出的女主卻對朋友最絕望的時候選擇自保 選擇背叛 最終造成悲慘結局和一輩子的心理負擔
我要復仇就是和器官倒賣有關的一系列復仇事件 不同的人 不同的被逼無奈的選擇 然後同樣悲慘的結局 感覺看了既被人性感動又被人性憤慨 人性片
秘密是男主最愛的女人在回家的路上下車後無故失蹤 男主一直尋找並拜託自己表哥還 是堂哥幫著找 結果發現一個驚天秘密 結局出人意料 絕對想不到
日本的秘密則是女兒和母親在一次事故中靈魂互換 活下來的擁有女兒身體缺失母親靈魂的女兒如何和父親再續夫妻情分 還是…… 反正看了很感慨 感覺夕陽下 女兒靠在父親肩膀上 用妻子的靈魂說自己要走了那塊 哭得不行 結尾的片尾曲特別和整部電影呼應 感覺能回憶自己看過的情節 很感觸

❸ 誰能推薦一些灰色電影

穆赫蘭道
綠色奇跡
發條橙
迷霧
試試，我看得挺郁悶

❹ 灰色題材電影有哪些

給我一枝煙 碧海藍天 都是比較灰色的 後面一部完全是黑白的 蠻有感覺的

❺ 推薦幾部灰色的電影

記憶碎片，搏擊俱樂部，穆郝蘭道，猜火車，被嫌棄的松子的一生

❻ 請推薦幾部如《香水》《裂縫》《黑天鵝》《入侵腦細胞》一樣畫面拍得漂亮，情節稍灰色的電影。

日本電影：《告白》《夢旅人》《關於莉莉周的一切》（青春的殘酷）
歐美電影：《反基督者》（重口但符合條件）《生人勿近》（有瑞典美國兩個版本）
《道林格雷》（哥特，黑暗，王爾德小說改編）理發師陶德（約翰尼德普主演，黑暗味十足）《僵屍新娘》（蒂姆伯頓導演的哥特黑暗系動畫，畫面也很精緻）《小紅帽》（改編童話）《別讓我走》《處女之死》（畫面漂亮，也有灰色）《亡命駕駛》（和所舉影片屬不同類，但也滿足條件）
《夜訪吸血鬼》（經典電影！哥特+蘿莉+黑暗劇情）《憂鬱症》（畫面絕對贊，故事也很有創造力，發人深省）《殺死比爾》系列《我殺了我媽媽》（其實他沒殺，只是反應母子關系的，也涉及其他情感。）
韓國電影：《親切的金子》《老男孩》（絕對灰色）《白夜行》

❼ 什麼叫黑色或灰色電影

黑色電影不是一種類型（正如雷蒙·達格納特在針對海漢姆和格林貝格的《四十年代的好萊塢》一書發表的異議中有益地指出的那樣）。它不像西部片和歹徒片類型那樣由環境和沖突來界定，而是由更微妙的調子和情緒特點來界定。與灰色影片或非白色影片的可能變體相對的，就是黑色影片。
黑色電影也是電影史上的一個特定時期，就像德國表現主義或法國新浪潮那樣。黑色電影大體是指描繪陰暗的危機四伏的城市街道，犯罪與墮落的天地的那些四十年代和五十年代初期的好萊塢影片。
黑色電影是一個很難掌握的時期。它可以追根溯源回到若干過去的時期：三十年代華那公司的歹徒片，卡爾內（Marcel Carné）和杜威維埃（Julien Duvivier）的法國「詩意寫實主義」，斯登堡（Josef von Sternberg）式的情節劇和最遠的德國表現主義犯罪片（朗格的那組《馬布斯》（Mabuse）影片）。黑色電影可以一面將其外限延伸到《馬爾他黑鷹》（1941，約翰·休斯頓導演），另一面延伸到《罪惡的接觸》（1958，奧遜·威爾斯導演），而從1941年到1953年間幾乎每部好萊塢戲劇性影片，都帶有一些黑色因素。黑色電影還有外國支脈，如英國的《第三個人》（1949，卡洛爾·里德導演），法國的《筋疲力盡》（1960，讓－呂克·戈達爾導演）和《告密者》（1963，讓－彼埃爾·梅爾維爾導演）。
幾乎每位批評家都有自己對黑色電影的定義，而且各有支持自己定義德片目和時間表。可是，個人的描述性定義總會有不盡適當之處。一部關於城市夜生活的影片未必就是黑色片，黑色電影也未必就是關於犯罪和墮落。由於黑色電影是按情調而不是按類型界定的，所以幾乎不可能用某一位批評家的描述性定義去同另一位的定義爭議。那麼，構成一部黑色影片的黑色因素有多少呢？
我不想在定義上爭論，我想還黑色電影以其本來的色彩（各種濃度的黑色），歸納那些文化因素和風格因素，這是做出任何定義都要回答的問題。
我寧願擔著風險用阿瑟奈特的口吻講話，我想指出，在四十年代的好萊塢有四種產生黑色電影的條件（奈特在《最生動的藝術》一書中所應用的危險性在於使電影史與其說是一宗結構分析的工作，還不如說是藝術與社會力量神奇的相互作用和結合的案例）。下列四種催化因素中的每一種，都能對黑色電影作出定義，黑色調性的特性就是從這些因素的每一種中引申出來的。