木偶電影如何製作
A. 泥偶動畫片是怎麼做的
0 引言
偶動畫是由歐洲傳統轉變而來的，在東南歐，自從人們發現逐格攝影的魅力之後，偶劇
場就一直存在至今。在日本也存在著類似的傳統，因此偶動畫在當地也相當盛行。（1）泥偶
動畫以他特殊材質的多樣性和製作手法的獨特性，在學院派中也有很大的製作比例。。下面就總結的方式來談一下泥偶動畫的工藝流程。
1． 前期策劃階段
1.1動畫角色的骨架和造型
當有了你策劃了很久的本子或者角色造型的時候，你就要開始考慮動畫角色的骨架，服裝，道具，場景等問題了。 泥偶動畫角色的造型部分主要分為兩塊：骨架和附著在上面的黏土。
骨架的製作很關鍵，它要求能做各種動作姿勢並且要結實不容易損壞。這就要求關節處要能反復使用而不易折斷，（國內現在還沒有賣專業的骨架，而國外的骨架在價格上也比較昂貴，是以關節定價的，關節越多價格越貴）一般來說，小成本的片子用金屬絲就足夠了。
（2）可以選擇鋁絲和鉛絲（就是保險絲），因為鋁絲和鉛絲都較軟，容易擺動作。也可以用銅絲或鐵絲，關鍵部位還可以用銀絲。你需要依據對造型和動作的設計要求來選擇。就《醉打金枝》來說，因為是武打動作，所以動作的幅度很大。而且在高難度的飛躍旋轉時，骨架會有大幅度的扭轉。這就要求骨架本身就要有很強的易折和易彎但是又不會斷的特性。在選擇骨架要用的材料時我根據動畫角色的特性，來選擇鋁絲，細鐵絲，粗鐵絲，鉛絲。用在了偶身體的各個部分。比如，細鐵絲易折而不易斷，柔韌度和反彈性很強，用它來做偶的手和胳膊，因為偶在劇情裏手和動作是最常用的動作，也是最靈活的。它的腰部和頸部，動作不是很多，但是要有固定性。腰部要承受整個身體的重量，而頸部則要承受頭部的重量，選擇了粗鐵絲，它的硬度很強。在動作不是很多的時候可以用它，在擺動作的時候要注意費點力氣，但是不會斷。鋁絲很軟，而且折的多了就會斷，但是它仍有用途，做偶的觸角。因為動畫角色是一個螳螂。所以如果要做有柔軟性且動作幅度不大的角色時可以用鋁絲。角色沒有用的銀絲，因為製作是小成本，而且我覺得上面說的那些材料也足夠了。
骨架要做的細致，耐折。就象地基那麼重要，以後後面所有的工作都建立在它的基礎上，如果正拍著的哪一天骨架突然斷了那麼就前功盡棄了。所以筆者建議在做骨架的時候多做上一個做後備。
骨架做完了，然後就做填充物了，不可能直接上黏土，因為這樣偶太重了，做動作時很困難，就連吊線時也很復雜。可以選擇塑料泡末。用工具如小刀，削成需要的形狀，插在骨架上然後纏上黑膠帶。就可以裹泥了。
至於黏土的選擇主要有兩個要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易將黏土按照設定的造型塑造出來，不要太軟也不是太硬，在做動作時很容易控制，不會斷裂。不沾手就是在拍攝時由於燈光的強烈照射黏土不會軟化，否則就會變形而且很容易把黏土沾在手上並弄臟造型，同時也影響了畫面的質量。現在能買到的黏土有很多種，每種都有自己的特點，我們在西安美院附近買的泥。它的特點是色彩鮮艷柔和！手感細膩！沒有難聞刺鼻的異味！長時間塑捏並不粘手！ 除了一般的橡皮泥以外還有紙黏土、軟陶、硅膠、雕塑泥等等，都是很不錯的材料需要多練習來掌握它們的特性，這樣在製作的過程中會多一些選擇。裹泥的時候，可以把泥先捏成個球，遇到沒有的顏色，就要把兩種或三種顏色和在一起揉勻，這是力氣活。需要耐心就夠了。接下來要做的是擀成皮，這樣偶的重量就很輕了而且也可以節省橡皮泥。
衣服和道具就要靠你手頭工夫了，盡可能做的精細，拍出來的東西才是高質量的。需要提醒的一點是，如果想讓角色表情豐富的話，做頭的時候要多做幾個頭。就象我們的片子就做了40多個頭。因為它在表現醉意時，臉部的表情很重要。
1.2動畫場景
在角色造型製作好後，就要根據人物的比例和劇本要求搭建場景和製作道具了。用於道具、場景製作的材料沒有什麼特殊的限制，常用的是紙板、泡沫板、PVC板、木板等材料，但要注意所用材料自身顏色和產生的畫面色彩。畫面表現出的色調這在影片的最終成片效果上是很重要的。因為我做的片子的場景是3D來做的，所以沒有太多的經驗，為了方便後期的摳像，要做的就是背景加一個藍屏。
2.中期拍攝
經過了長時間的准備期，終於迎來了拍攝。從這里可以看到偶動畫的獨特方式，從技術上來說，它更類似於實拍的電影，而不同於傳統的動畫片的製作。
2.1所需要的設備：
隨著科技的發展，有很多的數碼設備開始被更多的人群使用，得到了較為廣泛的普及，也使偶動畫的愛好者有了自己動手製作偶動畫機會。
這里要說的設備是指：
1相機（數碼／膠片），但相對還是數碼相機較為的實用、方便。在像機的選擇上盡量選用規格較高的相機，在拍攝時要講相機完全的固定，選用結實、重量感強的腳架，盡量避免有任何的晃動以至於圖像的抖動。我們用的是松下Z20，雖然沒有快門線，但是穩定性非常好。
2平台，這是偶動畫角色模型的「舞台」，角色模型通過在這樣的舞台上進行表演，平台的要求堅固結實，不易晃動和松動為宜。有較好的拓展性，這樣可以使場景的布置更為的方便和簡易。
3燈光，選用專業的照明燈，至少3盞，同時要有光線亮度調節器，以便更好的控制。有條件的話最好是可調節光強弱的影室專業用燈。同時要有光線亮度調節器，以便更好的控制。普通日光燈或者鎢絲燈會出現由於電壓不穩定所導致的細微變化，拍攝時也許察覺不到，但拍出的畫面可能會忽明忽暗。如果條件有限，可以買裝飾用的射燈或者台燈代替。光片也是很好使用更改冷暖氣氛的道具。
4電腦，隨時的錄入檢查，以便更好的完成偶動畫的製作。
2.2拍攝方法
黏土動畫是逐幀拍攝的，對於電視片來說是25幀/秒，而電影則是24格/秒，在這里我們為了方便計算以24格/秒來計，如果以一拍二來計算，也就是每秒要拍12格，一拍二可
以保證動作非常流暢，但是同時也對調整動作提出更高要求，要對動作規律有相當好的把握才可以。有時一拍三或者一拍四也是常用的，需要根據所要表現的內容而定。我們在拍片時大部分用的是一拍一為了保證醉棍的流暢性。由於動作的特殊性，如飛躍離開地面的動作，我們就吊了線，選的是釣魚線，因為它細而透明。在擺動作時，前期做本子的分鏡和故事版就發揮作用了。導演這是要把你拍的每一個動作都做到心中有數。思考動作場面，如何讓序列的畫面流暢的動起來。每擺一個動作要在原地畫上記號，下次還在這個地方拍，不能挪動，否則畫面就會抖。吊線的上面可以橫一根棍子來固定。線和棍子在後期摳像的時候就能處理掉了。為了能讓角色在畫面中站的更穩，除了盡量把它的腳加大外，場景地面採用密度高的泡沫材料也幫了大忙，這樣就可以在角色的腳下紮上一些不易被察覺輔助固定位置的大頭針，使拍攝順利進行。
根據情況的不同，所以還要在拍攝實踐中自己搜索方法解決問題。
3後期合成
把拍攝的剪輯在一起，加上音樂音效。需要導演和剪輯師有完善的思路和精悍的技術才能使後期順利完成。合成的目的就是為了在中期拍攝的基礎上提煉或是豐富畫面的信息量。鏡頭信息量主要由
1、 畫面美術構成（構圖、色彩、光影）
2、 鏡頭內外運動（層內運動、鏡頭運動）
3、 特殊效果處理（粒子效果、文字效果等）
三個方面所組成，信息量取捨的依據來自於敘事的需要，對觀眾來說，一個片子看著是否舒服順暢取決於對這三種信息量的接受的程度，即畫面美術構成帶來的情緒暗示、鏡頭運動帶來的快慢節奏、以及特效的視覺沖擊，好的合成人員就像是廚師一樣，熟悉每種素材的屬性質量，通過一定的比例搭配火候最終呈現出一個最好的效果。「精耕細作」是這行的基本素質。
4結語
一部動畫短片，除了內容、題材、表現手法的獨具匠心之外，動畫藝術短片的表現形式和表現技巧也起到了非常重要的作用。材質的運用在動畫短片中並不是孤立存在的，各種材質在片中相輔相成。偶動畫強調的是獨立構思、設計、拍攝的情況下完成自己的作品，具有獨創性和原創性。在創作過程中必須以高度概括的手法表現主題，以流暢的鏡頭來傳遞細膩的情感，以獨特的構圖和色彩構成勾勒出情緒的波動，用細節的處理完成對心靈的刻畫。
B. 木偶動畫片是怎麼製做出來的
木偶動畫片在借鑒傳統木偶戲的基礎上發展起來的、以木偶角色形象表現故事情節的美術影片。影片所用木偶的各個活動部分裝有關節。攝制時，首先按照劇情設計出木偶的連貫動作，再將每個動作分解為若干循序漸進的不同姿態，在拍攝現場由人操縱，依次扳動關節，採用逐格攝影的方法拍攝。對可以連續操縱動作的布袋木偶、杖頭木偶和提線木偶，則可用連續攝影的方法拍攝。木偶片是美術電影的一個片種，它是在借鑒木偶戲的基礎上發展起來的，富於立體感。影片中木偶一般採用木料、石膏、橡膠、塑料、海綿、鋼鐵和銀絲關節器製成，以腳釘定位。隨著科技的發展，出現了用瓷質、金屬材料製成的木偶。拍攝時將一個動作依次分解成若干環節，用逐格拍攝的方法拍攝下來，通過連續放映而還原為活動的形象。
1939年由萬超塵編劇的中國第一部木偶片《上前線》在中國電影製片廠攝製成功。1947年11月新中國第一部木偶片《皇帝夢》在東北電影製片廠誕生。1951年8月，上海電影製片廠成立彩色電影木偶片試驗小組，經過2年多反復試驗，於1953年10月試製成功彩色木偶片《小小英雄》。從1953年至1995年，上海電影製片廠美術片組(1950～1956)和上海美術電影製片廠(1957～1995)共攝制木偶片136部。上海電視台攝制木偶片1部。進入21世紀依然有比較優秀的木偶動畫，比如大家非常熟悉的《僵屍新娘》 ，《小雞快跑》，《酷狗寶貝》等等。
C. 木偶動畫片是怎麼製做出來的
每一個動作，包括人物表情均由人手操作（通常就是導演），然後逐格拍攝，黏土動畫片也是一樣。
動畫片不一樣，背景與人物分開製作，人物動作拍24格，而背景通常較少轉換。
D. 美術片的製作過程是怎樣的
美術片包括動畫片、剪紙片、木偶片等。
拍動畫片的程序是這樣的：當導演拿到電影劇本後，要同創作人員一起，對整個影片的人物造型、音樂環境、攝影處理、對話等進行構思設計，把故事內容按照電影的要求，畫成連環畫式的分砂畫面，使文字變為圖畫形象。然後畫出各種人物形象的靜止圖、動作圖、表情圖以及人物比例圖、背景草圖等，經攝制組討論定稿後，再把每個角色的動作姿勢，用鉛筆畫在紙上，動一點就畫一張。一部放映一小時的動畫片，幾乎要畫六七萬張。畫面畫完以後，描線上色人員再把紙上的形象描在化學片上，塗上各種不透明的顏色，配上背景，然後再進行拍攝。拍攝時，要用逐格攝影機，拍一格，換一張畫面或一個動作，再拍一格，再換一張畫面或一個動作。
影片拍完以後，再請配音演員配上對白，加上各種需要的音響效果，並請音樂家根據劇情寫出曲譜，由樂隊配合放映在銀幕上的畫面，演奏配樂。然後，把這幾種錄好的聲音合並成一條聲帶後，再復制到電影畫面上，這樣的電影底片，經過洗印，翻製成拷貝，在銀幕上我們就看到能動會說的動畫影片了。
用木偶拍攝出來的美術片，稱木偶片。同理，用剪紙拍攝出來的美術片叫做剪紙片。
E. 像鬼媽媽，聖誕驚魂夜，僵屍新娘之類的動畫電影使用真的木偶之類的做的嗎
是的
這種製作方法叫做木偶動畫片，人物角色確實是製作出來的人偶，但是與木偶劇由人操作的表演方式不同，木偶動畫是把偶人固定，拍攝出一個靜止畫面，然後稍微移動一小點兒距離，再拍下另一禎.中國早期的<神筆馬良>等都是採用這種方法製作,不過現在的製作水平已經顯著提高.前幾年的<小雞快跑>也是類似,只不過裡面的形象都是由黏土塑成的.由於一般電影膠片放映速度是每秒24禎,可以想見對於木偶動畫要排出一秒的鏡頭需要多費勁.同時由於現在電腦技術的成熟、廉價和廣泛應用,偶人動畫就顯得非常沒必要。但是導演蒂姆波頓偏愛這種傳統的製作方法，也因此才會有《聖誕夜驚魂》和《僵屍新娘》這樣的木偶動畫精品。
F. 美術片的製作有哪些過程
美術片包括動畫片、剪紙片、木偶片等。
拍動畫片的程序是這樣的：當導演拿到電影劇本後，要同創作人員一起，對整個影片的人物造型、音樂環境、攝影處理、對話等進行構思設計，把故事內容按照電影的要求，畫成連環畫式的分砂畫面，使文字變為圖畫形象。然後畫出各種人物形象的靜止圖、動作圖、表情圖以及人物比例圖、背景草圖等，經攝制組討論定稿後，再把每個角色的動作姿勢，用鉛筆畫在紙上，動一點就畫一張。一部放映一小時的動畫片，幾乎要畫六七萬張。畫面畫完以後，描線上色人員再把紙上的形象描在化學片上，塗上各種不透明的顏色，配上背景，然後再進行拍攝。拍攝時，要用逐格攝影機，拍一格，換一張畫面或一個動作，再拍一格，再換一張畫面或一個動作。
影片拍完以後，再請配音演員配上對白，加上各種需要的音響效果，並請音樂家根據劇情寫出曲譜，由樂隊配合放映在銀幕上的畫面，演奏配樂。然後，把這幾種錄好的聲音合並成一條聲帶後，再復制到電影畫面上，這樣的電影底片，經過洗印，翻製成拷貝，在銀幕上我們就看到能動會說的動畫影片了。
用木偶拍攝出來的美術片，稱木偶片。同理，用剪紙拍攝出來的美術片叫做剪紙片。
1900年，美國紐約比塔格拉夫公司委託詹姆斯·斯圖瓦特·布拉克頓拍攝的《奇怪的臉》是世界上最早的動畫片。
木偶一般只有60厘米高，用鋼絲連接關節以便於活動，操縱者用線或木棍操縱木偶的四肢，使木偶做出一個個按順序分解的工作，再逐格拍攝下來，便製成了木偶片。
G. 郵遞員派特叔叔是木偶類動畫片嗎怎麼拍得動起來的
《郵遞員派特叔叔》是布偶動畫
木偶片是逐格動畫,一楨一楨拍出來的,然後剪輯，是用電影膠片或錄影帶以逐格記錄的方式製作出來的。
這些影像的「動作」是幻覺創造出來的.而不是原本就存在,再被攝影機記錄下來的。
這種幻覺就是「視覺暫留」現象。當人們看到一件物體時，即使它馬上消失了，它在人的視覺中還會停留大約十分之一秒的時間。這非常重要——當投影機以每秒二十四格的速度投射在銀慕上，或錄象機以每秒三十格的掃描方式在電視瑩光屏上呈現影像時,它會把每格不同的畫面連接起來,從而在我們腦中產生物體在「運動」 的印象。
H. 像《僵屍新娘》和《鬼媽媽》這樣的動畫電影是怎麼拍出來的
木偶片製作小組製作出很龐大的人物和場景的木偶版，最後再合成的動畫。 以前看央視10台第十放映室里蒂姆伯頓的專題，看過關於僵屍新娘的製作，一個很大的房間有無數個小木偶，很壯觀.
I. 大盜賊和阿凡提這樣的木偶劇是怎麼拍攝的
和動畫片《超級無敵掌門狗》的拍攝差不多。
《大盜賊和阿凡提》是先把布偶做出來，然後就是人工擺一個動作，拍一個動作。最後再把所有動作拼接起來，就好像真的動起來一樣。
J. 木偶戲如何製作的
木偶戲，古稱道傀儡、魁儡子或窟儡子 木偶戲，由木偶、操縱演員、配音演員和樂隊四部分組成，多用戲曲曲調演員，有的用對話或歌舞表演。從前木偶造型比較機械，表演古裝戲的木偶僅由三根棒構成，身軀干癟，目瞪口呆，有膀無腿。後來經過泰興木偶工廠技師的精心設計，使木偶的人物形象生動，個性特別鮮明，表演時有喜怒哀樂的感情，有青柔堅強的動作，有能唱善白的語言，木偶的頭、眼睛、嘴巴、手、足都能活動自如，唱白時嘴巴隨著曲調的旋律起閉，眼睛也隨著表演的動作轉動。從目光、動作可看出木偶是高興，還是憂愁，是憤怒，還是憎恨。木偶的手，送物取件，擊鼓彈琴，騎車劃船，躍馬揚鞭，皆能動作敏捷，還能自己打火抽煙。人們稱贊說：木頭人，木頭人，正真像個人！木偶戲，木偶戲，活像真人在演戲。