電影山崩地裂場景如何拍的

㈠ 電影驚天動地是什麼時候拍的

在去年汶川大地震中，人民子弟兵奮不顧身用雙手挽救了無數生命。22日，由八一電影製片廠攝制，表現全國軍民齊心抗震的獻禮片《驚天動地》在京首映。影片多達520個的特效鏡頭創國產片之最，逼真地再現了地震時山崩地裂的震撼景象。

㈡ 從《驚濤駭浪》《龍卷風》《唐山大地震》《山崩地裂》等你片中挑選一部看一看，寫一寫你的感受吧。

《唐山大地震》看上去是一部災難片，實際上卻講述了一個親情和震後倖存者治癒心靈創傷的感人故事。在唐山大地震災難發生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震後的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在「只能救一個」的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出「救弟弟」幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最後一句「媽媽」，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們三個人來說，活下來只是這個故事的開始。

這註定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創傷。這里的無解，並不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災難對生命和人性的傷害與扭曲。

在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對於植入廣告的些許不滿外，兒子的那句「這里雞不缺，蛋也有的是」還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災難表現，也處理的恰到好處，既形成了對故事發展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質。

近百年來，中國有太多的苦難和災難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產的反映台風的災難片以外好像國內沒什麼值得記憶的災難片了。人們幾乎已經遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害。苦難在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災人禍是我們無法避免的，就像《2012》一樣。天災在世人眼裡承擔了一個惡的角色。其實無論是天災還是人禍，讓經歷苦難的人發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發生。當08年發生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災難的態度日臻成熟，災後的心靈重建是比實體重建更重要的一環，溫總理的一句「大難興邦」道出了其中的真諦。

現在的科學水平還無法准確預報這種大的苦難和災難在何時何地發生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不願面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒。苦難的受害者，並不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。

那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對於苦難的聆聽和見證，會讓我們對現實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責任。

㈢ 速求一篇電影觀後感，皮爾斯布魯斯南的《山崩地裂》，字數越多越好。

http://www.mtime.com/movie/13444/comment.html#menu 下面是例文
第一篇：
有的人很喜歡自虐，明知觀看電視里的震災特別報道會令心裡很難受，可這幾天一有空就用遙控器調到中央一；明知這時候看災難片帶來的痛苦遠大於娛樂性，但還是從堆積成山的影碟特意選取地質災害的片子來看。我就是這種人。

這部《山崩地裂》我小時候在影院看過，大概是在小學高年級或是初中低年級那段時間，當時並不知道主演就是赫赫有名的007布魯斯南，更不曉得為他配音的是上海著名配音演員周野芒。十多年過去了，這部影片在我腦海里留下的只有三個情節，一是一對青年男女在溫泉里被燙死，二是對災情預測失誤的地質學家因橋梁垮塌而遇難，還有一個是男主角的胳膊被砸得露出了骨頭。這次看之前到IMDB上查了一下，竟然只有5.6分，好在還是自己的記憶更可信賴，實際上這片子遠沒有那麼糟糕，甚至還挺好看的。

影片一開頭講了四年前的一場火山爆發，男主角哈瑞的女友被山石擊中頭部而死，四年之後，哈瑞奉命到Dante火山進行觀測，在發現山間溫泉和叢林存在異常後，他建議市長准備疏散山腳下的居民。為了便於男主角談情說愛，Dante市的市長被安排成了女性，而且這位女市長瑞秋的飾演者竟然就是《終結者》里那位英雄母親！但這位母親這次顯然被賦予了更加復雜的使命，一面要為人們的安全考慮，一面還要發展地區經濟，所以，在不確定的地質災害預測結果面前，二選一就變得尤為困難。

記得小時候是把那個地質專家保羅當反面角色看的，所以在他死的時候，心裡還有那麼一絲快慰。但今天再看該片時，那種感覺盪然無存，心中更多的是一種無奈。記得有部電視劇里女主角說「愛情是不可預測的」，眼下我覺得地質災害簡直是更難預測。這些日子也有一些關於這次四川大地震顯現先兆的傳聞，但仔細想來，那又怎樣？我們常說生命高於一切，但只要沒到危及生命關頭的那一刻，我們就有太多的東西難以割捨，當領導的如是，老百姓亦如是。像影片里的頭頭腦腦害怕失去投資方，小店老闆唯恐影響自己的生意，老太太寧願冒險也不離開自己的山中小屋。而由於災害的難以預測性，對於地質專家來講，對同一情況的判斷也因各自經歷不同而異。哈瑞因曾被火山奪去愛人之痛而竭力勸大家疏散，而保羅曾因預測失誤造成一方經濟蕭條所以態度保守，但即便如此，保羅也進行了持續一周的觀測，可火山卻沒了動靜。所以保羅與哈瑞之間，無所謂真正的對錯，就像我們也沒有十足的理由去譴責與此次大地震有關的預測機構和政府部門一樣。

受時長所限，該片情節講述得有些匆忙，片中表現災難場景的多數鏡頭格局較小，還有臨近結束的那個廢墟鏡頭，很容易讓人想到攝影棚，不知是不是經費的原因。但總體來說，還是讓人感覺挺震撼的，尤以酸河那段最為恐怖。雖有部分情節不甚合理，但演員的表演還是令人信服的。一向覺得布魯斯南不太適合演007，因為他太嚴肅了，而且總覺得這位老哥演起戲來不夠放鬆，倒是飾演這種歷經苦難面臨災難的知識分子更為適合。

湊巧前天就是皮爾斯的生日，今天又是發哥的生日，可惜最近沒心情慶祝了。兩位都是五十多歲，俺今天忽然覺得，人能活到這個歲數真是不容易喲，因為人的生命真的很脆弱。但對於我們大多數人來說，如果放下手中的工作，趕去地震災區挽救生命和撫平傷痛是很不現實的，甚至是添亂。可如果這次地震真的讓我們每個人都意識到身邊人的可貴，能夠善待周圍的每一個人，樂於對身邊的人給予幫助，也不枉這些日子的內心煎熬。

這些天看電視直播，最不喜歡聽到的就是「奪取抗震救災的勝利」這句話，因為我覺得，死了這么多人，無論如何也談不上勝利。人們所能做到的，只是勇敢地面對災難，堅強的活下去，實現各自生命的價值。這些天看各種報道，最鄙視的就是那些演出團體和商家，以消費者每一次消費為災區捐助一角、一元錢為噱頭，你們想捐就捐唄，為啥拿災害當促銷手段呢？

在大自然面前，人始終是處於弱勢的地位，就像《荒野生存》的主人公用生命體會到的那樣，其實自然並不眷顧人類。過去那種「人定勝天」的思維在今天看來其實是很幼稚的，我們需要做的恰恰是順應自然。如果說地震與人類活動的關系不大，我們可以用自己的行動減少那些氣候自然災害的發生，因為我們都已見經見證了大自然的威力。

~為災區人民祈福，向救援人員致敬~

㈣ 天崩地裂的幕後製作

「這是一部會讓腎上腺素加速分泌的電影，」本片導演羅傑·唐納森說，「自始至終，影片不僅會讓觀眾體會到過山車般的驚險刺激，還潛藏著源於現實的真實故事。」對唐納森來說，確保《丹特峰》基於事實是展開電影戲劇潛力的關鍵。唐納森曾想成為地質學家，對與火山相關的方方面面非常了解，因為公眾對火山的危險缺乏認知，所以他認為這是值得深入挖掘的精彩題材。盡管火山爆發預警體系已經取得長足進展，但在過去的15年中，仍然有3萬多人因火山爆發喪生。據估計，全世界有1500座已知的活火山，隨時都有8到 10座噴發，而剩餘的也有可能遲早發作。在此背景下，唐納德想到藉助影片展現火山學家的世界，他說：「火山學不是一門精確科學，影片聚焦於一群見多識廣並專心執著的火山學家，他們因對火山爆發的判斷分歧而激烈爭論，丹特峰小鎮居民的命運也掌握在他們手中。」在看過一段火山學家的訪談之後，製作人約瑟夫·辛格對唐納森火山浩劫的構思產生了濃厚興趣。他回憶說：「我看到的畫面源於一位火山學家在火山爆發現場拍攝的錄像，熱氣、灰燼和岩石碎片混合而成的火山灰雲以 100英里時速和246度高溫沿山坡狂瀉而下，當時風向突然改變，火山灰雲朝他的位置猛撲過來，在短暫的沉默之後，他說道：『我想我要死了。』片刻之後，他的話應驗了。」敬畏之餘，辛格開始想了解火山學家的真正工作和生活，於是他四處尋訪，卻發現有希望取得聯系的火山學家已有半數死於非命。辛格最終找到了幾位美國地質勘測局的專家，這些人親眼目睹了世界各地的火山噴發。他總結說：「他們是挑戰極限的探險家，經常在人跡罕至的地帶遊走於生死邊緣。」不過，辛格並不想拍攝一部以追求驚悚為目的的電影，而是希望讓影片展現出真實的自然災害。辛格找到了正在為《十萬火急》編寫劇本的編劇萊斯利·博希姆，幾經斟酌之後，博希姆完成了《丹特峰》的劇本，環球影業隨即買下劇本，並敲定由唐納森擔任影片導演。為真實呈現出片中的火山和人物，主創人員對相關背景進行了廣泛而深入的研究，最終他們決定聘請火山學界的權威專家來協助影片拍攝。製作人蓋爾·安妮·赫德說：「 在這些顧問的幫助下，我們嚴格確保了情節、效果和特技的精準，我們將帶領觀眾進入一個前所未見的驚險世界。」主創人員幾乎看遍了能找到的所有火山文獻、電影、紀錄片和照片，導演唐納森甚至還同火山學家一起研究了關於夏威夷Kilauea火山和華盛頓州聖海倫火山的第一手資料。唐納森說：「當菲律賓的皮納圖博火山於1991年6月噴發時，火山學界正努力作出預測，幸運的是，雖然存在重大爭議，但他們最終作出了正確預測，那就是休眠 600年後的大爆發。當年皮納圖博火山爆發達到高潮時形成的巨大蘑菇雲蔓延130英里，此前有兩萬多人得到及時疏散，是火山學家挽救了他們的生命。」任本片技術顧問的有以火山危險評估和火山風險管理見長的前美國地質勘測局科學家約翰·P·洛克伍德（John P.Lockwood，曾是皮納圖博火山專家團的領隊和決策者）、廣泛研究自然災害災後影響的火山及地震地質學家大衛·哈洛（David Harlow）以及來自喀斯開火山觀測站的火山學家諾曼·麥克勞德（Norman McLeod）。盡管唐納森對火山學已經有了相當深入的了解，但他不想將本片拍成紀錄片式的電影，而是希望打造出一部感人至深、激動人心、有趣而可怕的劇情片，並且其中吸引眼球的特技和特效又不能掩蓋演員的表演。

㈤ 電影特效採用了超多動作捕捉設備來協助拍攝，是怎樣實現的

太空科幻大片《星際迷航：暗黑無界》難得一見的用IMAX攝影機拍攝了其中三十多分鍾的場景，堪稱科幻題材片中IMAX3D版先河之作，同時也受到超過90%的科幻迷熱烈期待。

電影特技作為電影藝術中一個重要的組成部分，為其提供了強大的技術支持，旨在為觀眾營造出一個獨一無二的視覺盛宴，給觀眾們真切地感受到"身臨其境"的觀影感受。

好萊塢大片大量運用了電影後期製作技術，尤其是數字特效，在創造影視藝術中的現實世界時，又在創造異乎尋常的"夢幻世界"及"超人"故事

一些高難度、大投入的科幻片、災難片、動作片廣泛地使用了數字特效，變幻出了"虛擬現實"和"未來世界"。

那麼，這些電影特效到底是如何運用的呢？

人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。

當模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有24個動作。

人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。

當模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有24個動作。電影攝制者利用它們來避免讓演員處於危險的境地、減少電影的製作成本，或者理由更簡單，只是利用它們來讓電影更扣人心弦。在影視拍攝中，經常用微型模型，例如：人、妖怪、建築物等各種，來實現電影中特效的需要。

伴隨著計算機圖形計算技術的發展，使電影特效的製作速度和質量有了巨大的進步，製作者可以在電腦在完成更細膩、真實、震撼的畫面效果。

比如可以使用Maya軟體來製作風雨雷電、山崩地裂、幽靈出沒、異形、房屋倒塌、火山爆發、海嘯等用實際拍攝或道具無法完成的效果，也可以使用Maya軟體製作模擬的角色，例如：精靈鼠小弟中的老鼠，冰河世紀中的松鼠、星球大戰中的Yoda大師等等。

在影視電影中，人們通過計算機技術製造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效。

特效可以分成兩大部分，一是三維特效，二是後期特效。兩者在特效領域都非常重要，缺一不可，相鋪相成。

三維特效很容易理解，即通過三維軟體技術，製作三維相關的內容。

後期特效指通後實拍內容、照片素材和三維軟體渲染的素材進行合成，得到最終的效果。

這兩部分相輔相成，熟知後期特效，可以幫忙製作人員在三維製作過程中提供更多的想法思路和解決方案。有些效果可以在三維中完成，也可以後期下完成，而有些效果只能在後期下完成。如果製作人員熟練掌握後期特效和三維特效的應用，可以選擇一條最好的製作方案，在高效率情況下追求最好的品質。

摳像，屬於後期特效部分，摳像就是摳素材，去除實拍素材中的多餘部分。比如我們在看電影時經常看到很壯觀的場景，有一個人站在山上，在遠處火山爆發，火光沖天，實際上拍的時候一般找不到這種景觀，這就需要做後期處理。

我們經常在電影花絮中看到，演員站在以藍色或綠色布為背景的前面進行拍攝，這樣使前景角色和背景之前產生顏色差異，由製作人員將藍色或綠色拍攝區域摳掉，然後再通過電腦圖形技術將特效場景與拍攝人物合成在一起，得到真實的震撼效果。

㈥ 電影特效山崩地裂是怎樣搞的

影片特技地理模擬室（大約只有幾百平方米）做的初效，電腦合成後期效果和微觀處理。

㈦ 山崩地裂的影片鋪墊

研究火山的科學家哈里在工作中痛失愛妻，四年後他又受命去但丁峰進行地震測試。他測試的結果是火山存在異常活動，有噴發的跡象。但他發出警告的意見為上司所阻。但丁峰小鎮的鎮長瑞切爾是個單身母親，她正准備組織一個慶祝活動，因為小鎮剛剛獲得一個全美最佳居住環境獎。在這種背景下，誰也不願相信火山即將噴發的事實。但是哈里秉承科學家的良心還是堅持自己的意見。就在疏散工作正在進行的時候，火山爆發了。驚慌的人們紛紛逃離，但瑞切爾卻要逆流而上去尋找她的女兒，哈里勇敢地挺身而出，駕車向山上開去……

㈧ 電影作品中廣角鏡頭的運用

在李連傑演的《英雄》中，就大量運用到廣角鏡頭的場景，其中突出秦軍浩浩盪盪的行軍場面，兵臨城下的壓迫感，表現得非常不錯。。
在《2012》災難片中，運用大量廣角場景來表現山崩地裂，末日來臨的感覺。。
在《變形金剛2》中，埃及金字塔在廣角鏡頭之下，顯得雄偉壯觀，美國市中心的場景也被廣角效果表現得繁榮，高聳。。
在《阿凡達》中，常常運用廣角鏡頭來突出，潘多拉星球上各種自然大場景，雨林，懸崖，瀑布，海邊，天空，效果淋漓精緻。
在《創戰紀》中概念的城市建築被廣角效果更好地展現。。
《泰坦尼克號》中，從天空望著泰坦尼克號在大海中航行的場景，也是廣角鏡頭的作用。。
《偷襲珍珠港》中日軍的軍艦在大海航行，珍珠港的美軍艦被偷襲傷亡摻重，廣角鏡頭表現出珍珠港被熊熊烈火所覆蓋的場景。。
這些例子，希望你滿意

㈨ 電影天崩地裂介紹

研究火山的科學家哈里在工作中痛失愛妻，四年後他又受命去但丁峰進行地震測試。他測試的結果是火山存在異常活動，有噴發的跡象。但他發出警告的意見為上司所阻。但丁峰小鎮的鎮長瑞切爾是個單身母親，她正准備組織一個慶祝活動，因為小鎮剛剛獲得一個全美最佳居住環境獎。在這種背景下，誰也不願相信火山即將噴發的事實。但是哈里秉承科學家的良心還是堅持自己的意見。就在疏散工作正在進行的時候，火山爆發了。驚慌的人們紛紛逃離，但瑞切爾卻要逆流而上去尋找她的女兒，哈里勇敢地挺身而出，駕車向山上開去......
幕後消息:
全片分別在愛達荷州舊礦區的華勒斯小鎮及洛杉磯片場和周圍外景拍攝完成，由於這是一部著重於火山爆發的災難片，為締造影史上規模最大、最寫實的火山爆發場面，除了請來曾經目賭80年代中期奪走兩萬名性命的哥倫比亞火山爆發的火山專家作為顧問，片中180組特效鏡頭全部是由以拍攝《阿波羅13》榮獲奧斯卡獎提名的數位領域（DIGITAL
DOMAIN）特效工作室處理。
工作人員先搭造100呎高、35呎寬的火山模型，之後再用電腦動畫加上濃煙、岩漿和石灰等，製造出逼真的火山爆發場面，銀幕上的效果天崩地裂無懈可擊。

㈩ 山崩地裂的電影劇情

哈利·道爾頓博士（皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾）是美國地質勘探中心的一名火山學專家，這次他被派到但丁峰上的一個小城鎮視察，而小城鎮所在的但丁峰正是華盛頓附近的一座休眠火山。哈利來到鎮上，恰逢市長蕾切爾（琳達·漢密爾頓 Linda Hamilton 飾）在主持慶祝活動，因為小鎮剛剛獲得了全美最佳居住環境第二名的大獎。蕾切爾與她的兩個孩子帶哈利四處參觀，路過溫泉湖畔，哈利注意到湖水酸度過高，並發現了兩具煮熟的浮屍。哈利頓感情況不妙，火山極有可能噴發，並建議蕾切爾發布預警，然而與哈利同行的上司保羅卻認為他是反應過度，並打算在一周的勘探任務完成後打道回府，鎮委會也出於種種利益目的，拒絕發布預警。然而就在一天夜裡，鎮上的水突然被硫磺污染，而這正是火山噴發的前兆，蕾切爾立即啟動了全民撤離計劃，然而她的母親卻在山腰上拒絕撤離。就在此時，火山已不可遏止地噴發了…...