電影是偏什麼色

㈠ 為什麼電影頻道放的電影色調偏暗

電影大都是為了影院觀看, 而看的時候都是黑燈情況下, 暗色調剛好合適. 而且影院的顯示系統都是超高品質的, 比如杜比視界/HDR什麼的, 可以在暗色調也很好的展現畫面細節.

另外, 暗色調更有利於表達藝術感, 要知道影視製作人員為了調個好的色調可是花了很多心思在燈光, 布景, 後期製作上的.

還有就是, 可能你的電腦顯示器過於普通, 無法很好的顯示偏暗的畫面細節. 建議換個高色域, 高色准, 高動態對比的顯示器/電視, 還可以配一塊好的顯卡, 調好顏色預設, 就可以更好的欣賞各類影片了.

㈡ 電影里偏綠的色調問題

一般電影色調都是在拍攝的時候採用現場燈光。只有業余愛好者在拍攝的時候由於設備技術等限制達不到要求才採用後期製作的方法。如果樓主想用後期做的話，推薦兩款非線性剪輯軟體premiere和繪聲繪影，這兩款是適合個人操作的，至於電視台或者劇組的軟體，那無論從硬體和軟體上來說都是個人用不了的。PR更專業，但是不穩定，繪聲繪影簡單些，方便操作，但是只是簡單製作，一些效果根本無法和PR想必，樓主可根據需要自己選擇。

㈢ 說說看什麼樣的調色能稱為電影色

三等配色是指三種顏色於色相環上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）採用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調。

㈣ 電影是什麼顏色

黑白

㈤ 日本電影的色調為什麼都是青灰色的 是因為他們用一樣的膠片嗎還是技術以外的原因

如果要具體分析恐怕要寫長篇巨著了，沒有幾十萬字拿不下來。所以簡單說一下，只表達觀點，提到的具體論據自己去查，僅供參考，而且時間和篇幅問題只是從一個角度論證。這個角度就是地理決定了文明。你所提到的膠片問題恰恰有個看似悖論的表現，柯達是日本的（很多影視包括日本本國都用了柯達的膠片），但是柯達與其它膠片公司同比，它的特點卻是偏向暖色調，也就是說膠片不是問題，是人的問題，是導演或者其它決定影片色彩格調的人選定或者定製了冷色調，這也包括攝像技術的應用。一句話，是人選定的，那為什麼日本導演偏向冷色調呢？地域決定文化，文化決定了傾向。日本地理有這么幾個特點：地域狹長，平原夠用，人口眾多，資源匱乏，政治混亂。1、地域狹長，不解釋，看地圖，記得四周是海就可以了。
2、平原夠用，日本較大的平原有關東平原、石狩平原、越後平原、濃尾平原、十勝平原等，較小的不計其數，日本平原占國土面積29％左右，中國只有12%，但是就算日本的最大平原，面積1.6萬平方公里。位於本州中南部，和中國的三大平原比起來也似九牛九十九根毛，而且日本地理屬於新造地形（日本屬於板塊交界處，是地震多發地帶，你懂啊），高山不多，小山脈多的無數，由此造成了幾大島地域被無限分隔。
3、人口眾多，平原多，屬於溫帶，糧食夠吃。海岸線長，漁民多，漁業夠吃，蛋白質不愁，不多說
4、資源匱乏，糧食和魚夠吃，但是礦產匱乏。日本的礦產資源貧乏，雖然其礦產資源種類較齊全，但蘊藏量都很小，因而有人稱之為「金屬資源標本國」。其主要原因是日本的地面將近2/3為新生界及新期火成岩之噴出岩，地質構造運動激烈且斷層多，導致礦床小、礦層薄、礦石雜質含量高。日本的銀礦倒是曾極度發達，因為中華自古缺金礦，所以開始以銅代金(古文中的金實際上就是銅)，後來特別是明清又以銀本位，大部分銀子是從日本換來的。
5、看明白了以上幾點，你就明白為什麼會政治混亂了，日本戰國時代幾千人就能稱藩國（有點像歐洲封建時代，但是其實是兩碼事），因為地域的分隔，又沒有形成足夠強大的如秦國能一統天下的實力，最要命的四周都是海，所以就打打打。也就是因為四周是海，所以最後還就能統一了，打敗的沒處跑啊！
地理的問題分析完了，接下來就是心理了，如果你能看明白地理對文化的影響，就會明白為什麼會有遣唐使，為什麼會有甲午戰爭，為什麼會有南京大屠殺！簡單一句話：吃飽了不重要，缺東西就要搶，這就決定了我們任何時候不能放鬆對這個島國的警惕。
壓抑！所以猶愛青色（包括情色AV，嘿嘿，現在你懂了吧，為什麼它們好這一口），但是大腦的功能又決定了不能只是壓抑，要心理視覺補償，所以它們又特別愛櫻花的爛漫暖色。
算了，要說的太多了，你看點心理學的資料吧。想聊，留個qq：1551470920，不過，經常不在線。

㈥ 為什麼現在的高清電影偏藍綠色

藍光當然不是這個原因
藍光就是藍光碟，因為其容量大，所以儲存的電影都是高清晰度，所以一般價格比較貴
色調問題，應該是拍攝風格造成的吧，這類電影一般描述的都是都市白領或者類似職業的電影，節奏緊湊類似的感覺的電影

㈦ 為什麼電視劇的色彩要比電影真實.

哈哈，樓主沒有說反，按照常理來說，由於很多電影是用膠片來拍，色彩一定會比用攝像機拍出來的電視劇要真實。但樓主之所以感覺電影的色彩沒有電視劇真實，是因為，電影在中期拍攝結束後，由於要讓電影賦予電影的質感，在後期製作中，後期人員通常會對電影進行「調色」，調了色的影片才會更有「電影的感覺」，如《集結號》的整體偏灰藍等等，調色的過程我就暫時不在這里多說啦。
電視劇製作的由於相對「粗糙」，而且電視劇更注重劇情而非場景，所以不需要有那麼強的劇場感，所以電視劇通常不會進行後期的調色處理，從而電視劇會使觀眾感覺更生活化，所以樓主會認為電視劇的色彩比電影「真實」。

㈧ 立體電影RL和LR有什麼區別

R指的是Right 意思是右邊
L指的是left 意思是左邊，

在立體電影中，找到最清晰的地方，然後再找到一個比最清晰的地方離攝像機更近的地方，看看是左紅右藍還是左藍右紅，若是左紅右藍，則眼睛要戴左藍右紅，反之同理。

其實不用那麼麻煩的，大多數偏色立體電影都是焦點前是左藍右紅，適合左紅右藍的眼鏡，LR和RL只不過是告訴你電影的騙色類型是左紅右藍或者是左藍右紅的。對於LR，應該適合使用左紅右藍的眼鏡，反之同理。

只是擔心那種有固定形態的立體眼鏡如果不適合電影，就像顏色順序相反，也不能倒過來看，那麼你就應該在購買電影前看清楚電影是否合適自己的眼睛在購買，下載也是一樣的。

對於沒有RL和LR信息的影片，應該備用一個用製作邊框的眼鏡，因為這種眼鏡它可以隨意翻折，所以它是無敵的。哈哈哈！應該一開始就是用這種眼鏡的！

應該都明白了吧！

㈨ 為什麼香港90年代左右的電影色調都比較偏黃

有幾種可能，兩個方向，一是膠片的種類，二是導演攝影的藝術追求。
膠片可能是那種高感光質感強烈的膠片，具體種類我也不知道，老師講過一種西歐的老膠片品牌。
至於藝術追求，可能是為了營造歷史感，和「大漠孤煙落日圓」的地平線效果，色溫調的比較低，也可能使用了濾鏡。
最後一種色調偏暗黃的考慮，可能是膠轉磁的過程，膠片沒有保護很好，或者轉磁時的設置。

我個人感覺上世紀甚至更早數碼高清到來前拍攝的電影，發現色彩偏差的問題大多和攝影攝像師選擇的膠片種類有關，所以看起來和實際色調有偏差，這也是區別部分類型片風格的方法了：）當然選用何種膠片，也是導演為藝術效果表達的考慮。

㈩ 為什麼外國科幻電影看起來顏色都偏灰暗色

有什麼樣的觀眾就有什麼樣的電影，只有電影符合了觀眾的胃口了，觀眾才想看，電影色調偏暗不是為了有利於做特效，電影公司又不缺那幾個錢，你要是想看那些色調明亮的電影那你就看中國拍的吧，符合建設社會主義和諧社會的口號么！
上個世紀末期的電影都挺好的，你找找看