電影榴槤飄飄怎麼樣

1. 夢想當白領卻成影後的秦海璐，拒絕李厚霖求婚，她後來怎麼樣了

在電視劇飛天獎中，演員秦海璐憑仗電視劇《老酒館》成為了優秀女演員，也就是「視後「的榮譽，而她的實力也都被群眾所認可。

在22歲時，秦海璐就曾經成為當時史上最年輕的三料影後，一部《榴槤飄飄》成就了她終身。雖然往常在事業上有著豐盛的成果，但在一開端成為演員並未秦海璐一開端的初衷。

畢業於中央戲劇學院的她其實不斷有點自卑，她和章子怡，胡靜，曾黎，袁泉等大美女是96級的同窗。雖然也在」中戲七朵金花「之列，但她不斷對本人的長相頗有不滿。

王新軍曾經有過一段失敗的婚姻，還帶著一個孩子，但這些都不是可以阻撓愛情的理由。經過一段時間的相處之後，事業上正如日中天的秦海璐嫁給了在事業上平平無奇的王新軍。這段婚姻也經常被人描繪為是秦海璐「下嫁」。不論外人怎樣看，還是人家兩口子關起門來過日子。在秦海璐懷孕的那段時間，王新軍照顧的非常周到。秦海璐在消費之後，患上了產後抑鬱症，也是王新軍耐煩的陪在身邊，陪她一同恢復了安康。能在生活上互相容納，互相成就的兩人才是最般配的兩人，往常被王新軍寵成小公主的的秦海璐終於取得了屬於本人的幸福。

2. 榴槤飄飄的介紹

《榴槤飄飄》是一部反映香港下層生活的現實題材的文藝電影，由陳果導演，秦海璐、麥惠芬等主演。該片主要講述了秦燕為討生活前往香港做暗妓結識阿芬而發生的關於榴槤的故事。該片於2000年8月30日在威尼斯電影節首映並於2000年11月16日在中國香港上映1；該片因內容不夠陽光，有違社會主義的主流思想道德而禁止在中國內地公映2。2001年該片入圍第20屆香港電影金像獎最佳電影獎和第38屆台灣電影金馬獎最佳劇情片，女主角秦海璐憑借該片獲得第38屆台灣電影金馬獎最佳新演員獎和最佳女主角獎3。

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作品相關簡介：《榴槤飄飄》是由陳果導演，秦海璐、麥惠芬等主演的現實題材文藝電影。該片於2000年8月30日在威尼斯電影節首映，並於同年11月16日在中國香港上映。該片以社會底層妓女生活為題材，講述了持雙程證的東北姑娘秦燕和偷渡來港的少女阿芬，因二人同在香港從事暗妓而相識，並一路相互扶持的故事。

4. 《榴槤飄飄》里的秦雁為什麼回家後要和老公離婚原因是什麼

為何榴槤

在《榴槤飄飄》里，榴連象徵著某種崇高、腐臭又具有攻擊性的東西。這使得這部片子有濃濃的諷刺與批判味。這種味道，在台灣，這塊長期由可口可樂灌溉的島嶼上，是比較容易被適應的。然而，不難想像，在中國大陸，那味道是刺鼻的。畢竟，在不久之前，他們所追求的理想，是建築在另一種完全迥異的氣氛上。

陳果是否是在批判是一回事，榴槤究竟是香是臭又是另一回事。或許有人覺得榴槤芬芳無比，但遙企不及；或許有人覺得其臭異常，卻無奈的不得不嘗。事實上，榴槤本身無香亦無臭，香或臭在於人的嗅覺。無論是香其香或臭其臭，總還有嗅覺，總比久聞不知其香臭卻又盲崇的來得好。
榴槤-改革開放-鄧小平

《榴槤飄飄》是透過這兩位女生的眼睛在觀看榴槤。在香港的時光，燕子曾看過、聞過榴槤，不過卻沒吃過。阿芬吃過一次榴槤，那是她的生日，父親用鋸子剖開一顆榴槤為她慶生。榴槤剖開的時候，香味四溢，阿芬的爸爸如疑如醉，直稱人間美味；媽媽、阿芬和弟弟則嘔欲難當。雖然他們從爸爸的口中得知，榴槤是美味與崇高的象徵，他們還是禁不住大喊：「好臭啊！這是屎啊！」。不得不讓觀眾心中百味雜陳。

阿芬和燕子住同一條巷，阿芬總是用榴槤式的疑惑神情，望著妖艷忙碌的燕子飛進飛出。她們第一次的交集來自於一件兇殺案：監管燕子的三七仔在巷子里被人偷襲，凶器正是榴槤。之後她們漸漸發展出友誼。

簽證到期後，燕子回返北國，受到英雄式的歡迎，人人都稱羨她的際遇。親戚朋友，無不期盼能藉著她一親南方富庶的芳澤，更希冀如她般地一夕致富。然而，燕子心中那股榴槤味卻不為外人所道。榴槤不過如此，不是仙丹，嘗過了榴槤，生活的茫然與無奈依舊。

燕子離港後不久，阿芬和家人也被逮捕遣返。阿芬還念著這位大姊姊，特別從南方寄了一顆榴槤到牡丹江。包裹里的榴槤芳香，越過了黃河，渡過長江，攀過上海的摩天樓，穿過車站前的鄧小平畫像……就這樣，飄進中國一寸寸的土壤。「榴槤-改革開放-鄧小平」，這三者的關系也不言而喻
榴連飄飄

在中國的歷史上，富庶這種症狀大多是從海岸飄向內陸，從南方撲向北方。《榴槤飄飄》里，「燕子」居住在北方冰凍的牡丹江，她嚮往富庶，於是申請了三個月的簽證，到南方淘金。懷著綺麗的壯志，她窩在香港旺角的砵蘭街當應召女郎。每日清醒的時間都忙於接客、洗澡，洗的皮都得脫好幾層。於是北國牡丹江的燕子，成了南方香港淘金的燕子。

來自深圳小鎮的阿芬，是片中另一位女主角。她有一個貧窮但溫暖的小家庭，務實傳統的母親，上進但跛足的父親，和一位天真可愛的小弟。為了改善生活，他們一家人逾期滯港，成了偷渡客。整日只能蹲在旺角的貧民巷，洗碗盤，躲警察。

秦雁和老公離婚 說明新生活開始 。。。。

5. 榴槤飄飄怎麼樣

原來陳果是這種風格！！！太颯了！同時有看三部電影的感覺真是我最愛的協調當中的違和感。一切都真實地讓人害怕，破舊臟臟的縣城、全都虎視眈眈等著評價你的親朋、仍有深刻回憶卻早已回不到當年的同窗、父母也不全是溫馨暖心的那面、各人有各人的痛、要面兒只能如此。編劇和配樂太愛！成秦海璐粉。

6. 榴槤飄飄 影評

綜述：

生命是一種歷程，香港的歷程太不堪，任秦燕不停地洗澡也抹不去屈辱的痕跡；青春的歷程太美好，但任憑秦燕們再懷念，它也已成鏡花水月無法挽回。

具體而言，每個人物又處於不同的時態。阿芬是將來時，在尚未成人時就完成在他鄉與故鄉之間的輪回，可以不用付出碰壁的代價而在家鄉平穩地度過一生。

秦燕是現在時，經歷了青春夢幻，也經歷了夢碎心灰，又回到原點；秦燕的親友則是過去時，他們比秦燕晚一個時態，不明白秦燕的尷尬，或者像秦燕的父母固守著以往的生活，或者像秦燕的前夫，面對未來和外界，盲目勇敢和樂觀。

秦燕前夫等出走的人們註定要駛向秦燕的「現在」，秦燕無法阻攔也不能阻攔，誰也不知他們的未來會發生怎樣的偏轉，也許比秦燕的「現在」更差，也許更好。

生命是一種歷程，香港的歷程太不堪，任秦燕不停地洗澡也抹不去屈辱的痕跡；青春的歷程太美好，但任憑秦燕們再懷念，它也已成鏡花水月無法挽回。

片中最動人的部分即是秦燕們在戲校回憶往事的段落。排練廳被廢棄，鏡中出現他們當年練功時的情景，他們在窗外回憶的談話聲在空盪的排練廳中回響，這樣的視聽語言讓秦燕們的青春彷彿近在眼前，又聽不清抓不到，平添惆悵。

青春時對愛情和生活的理想早已走了型變了味，他們只好到鐵道邊用玩世不恭發泄愁怨，導演也藉此用看似粗鄙的方式指導了一場充滿詩意的青春緬懷儀式。

榴槤飄飄劇情簡介

秦燕拿著雙程證由東北到香港掘金，在旺角操起皮肉生涯，穿梭公寓陋室、茶餐廳與馬檻之間，目標是在最短時間賺最多的錢。在必經的臆蘭街後巷裡，秦燕認識了偷渡來港的少女阿芬，她被阿芬在逆境中的樂觀與單純打動，兩人在異鄉成為朋友。

三個月到期了，秦燕不得不返回深圳，而阿芬也最終被警察譴回家鄉。秦燕又從深圳回到東北，重新面對生活。她決定與丈夫離婚，憑著賺回來的皮肉錢，開創自己的生意。

茫然間她收到一個寄自南方的包裹，原來是阿芬寄來的一個大榴牏，刺鼻的味道馬上將她帶進回憶，香港臆蘭街的一切似遠還近，吃著手上的榴牏，各種滋味湧上心頭。

以上內容參考網路——榴槤飄飄

7. 誰知道這部電影的名字

那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子

榴槤飄飄

榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。

上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」

陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。

影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。

影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。

三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。

下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。

看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。

影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。

小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。

關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。

（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）