如何用電影講好一個故事

Ⅰ 五到十分鍾的短片如何塑造人物並講好一個故事

五到十分鍾，想要塑造一個人物形象，還是挺容易的。
首先我們需要抓住這個人特點，比如說他的性格，他的愛好。
其次，我們可以從這些地方進行深究，他對某個事物喜歡，並對這個事物做了些什麼。
最後，他通過自己的努力，在這一個領域上取得了什麼成就？
就通過這樣的模板，完全可以把一個人的故事簡短的講出來。

Ⅱ 電影講好一個故事的標準是什麼

很多電影講的都是一個故事，有的導演用直敘的方式，有的導演用倒敘的方式，有的導演用插敘的方式，無論什麼樣的方式都能把故事講清楚，但是如何講好一個故事才是一個學問。那麼，電影講好一個故事的標準是什麼？

1、這個故事要給人思考的空間

電影里講的故事，不僅僅要求把故事的來龍去脈說清楚，把人物關系理清楚，一個好的故事更要給觀眾思考的空間，去引導觀眾思考人生、認識世界，去發揚真善美、去懲治罪惡。如果一個電影的故事講完了，觀眾沒有受到任何一點啟發，即便整個電影攝影華麗、場面壯觀，這個電影都是失敗的，因為它沒有留下東西，沒有給人觀念的沖突。

對於電影來說，要講好一個故事，要採用正確的敘述方法，故事要完整有邏輯性，在故事的最後，能夠帶給觀眾思考的空間，掌握住這三點，才能講好一個故事。

Ⅲ 怎樣利用電影語言才算是會講故事，那又掌握敘事的節奏呢

不只是問得太泛泛了，而且是太廣泛太空泛了。怎樣的電影才算是會講故事，怎麼的電影的敘事節奏好，這完全是要具體分析具體對待的，即便列出一些電影敘事和節奏控製得好的影片，也不能以一概全，因為不同的影片表達的目的和思想都完全不同，不能一概而論了，只能說從理論上講無論採用什麼電影語言和兵役法，影像內部邏輯性強，觀眾能夠較快地理解就算是會講故事，敘事的節奏更是因情節和主題需要而或快或慢的，也只能說空出了導演自己想要表現的東西，詳略得當就算是節奏掌握得好了。

Ⅳ 電影怎樣才算講好一個故事

劇情緊湊，不會讓觀眾想睡覺，能夠引起觀眾的共鳴的就是一部好電影

Ⅳ 怎樣講好一個故事

作者：張小玉
鏈接：http://www.hu.com/question/22908387/answer/23085454
來源：知乎
著作權歸作者所有，轉載請聯系作者獲得授權。

會講故事，從常規的技術層面上來說，一方面是思維和想像力的天賦決定的，另一方面是取決於情節架構和表達水準的能力。

但在我看來，有一種會講故事更加吸引我，那就是把自己講在一個完全不屬於自己的生活里。有一個電影叫<大魚老爸>，老爸是個平凡的推銷員，他編造出自己周遊世界的經歷，博得眾人的欽慕。他通過這種謊言般的「講故事」，來達到一種尊嚴和慰藉，他在扮演並不屬於自己的人生中過的活色生香。他很會講故事吧。

我曾經也是這樣的一個姑娘。暗自准備考研的那個時期，一些朋友們工作的工作，出國的出國，旅遊的旅遊。一人問我你這幾天幹嘛呢的時候，我會說我昨天和他們去喝茶，明天決定去誰家一塊打麻將。他說你過得好像民國年輕太太啊。還有人問我我師兄有個室內劇要拍你要不要參加，倆月，在北京。我說我真沒空啊，家裡老人病了我每天得去病房照顧，還把自己照顧的辛苦挑重點說了說，到最後都覺得自己特別女漢子。有人問我出去玩唄咱幾個自駕，我說不行啊，我准備去趟菲律賓都跟他們說好了，咱下次吧。事實上，我沒有去喝茶打麻將，我在書桌前一整天開著台燈學習。我沒有照顧老人到那種程度就是去過幾次而已，我媽才是女漢子。我也沒有去菲律賓，菲律賓去年就去了。我的時間都拿來看參考書了。所以當我去讀研的時候大家說沒見你怎麼復習啊，我說是，因為我講給你們那個次元的故事裡，沒有一個我是在學習。

其實我想說的是，要講好一個故事，最重要的就是你自己本身就要是個有故事的人，就是常說的"這人一出場就帶著戲"，而且你要把它當成一件很認真的事，認認真真去講、去演，「假作真時真亦假」。這叫用生命去瑪麗蘇。

多說兩句，我一直是個愛幻想的人，而我也堅信幻想中的故事其實最後都能實現。比如我曾經講述的那些故事，慢慢的我都在生活中做到了。而且最感人的是，我發現我實際的生活比從前自己講出來的故事還要美好。

新的一些技術上的小補充:
描述一個故事時的節奏一定要把握好，有的人為什麼講故事平淡無奇而有的人就讓人一直想聽下去呢？包袱甩的好。語氣得當。
我朋友在論壇上寫過一些他寫小說做編劇時的心得，貼一段。

有沒有人想過你的小說目的是什麼，又是如何結構的？

在這里，參照法國作家克洛德.西蒙的話來說，「傳統小說史由因果概念來制約的」。先把小說想像成一個迷宮，迷宮有一個特殊的入口，那邊是小說的起點，經過在迷宮中長時間的漫遊，即一系列的原因和結果，最後，我們來到小說的結尾。小說的結尾是作者事先決定的，有的作者會在寫作中才確定下來。

寫到結局，需要作者對小說做一個大概的結構。你要讀很多書，要對往事進行回憶，假如你寫一個男人穿越一段鐵軌，你要回憶小時候你見過的鐵軌，鐵軌左邊的玉米田，右邊的楊樹林，遠端的湖泊，以及在高空俯瞰時，在鐵軌上緩慢爬行的，像豆蟲一樣的綠皮火車。你還要准備許多紀實的材料，如當年的期刊雜志，詭異的傳言，老舊照片。

如果是一個技法嫻熟的作家，他會專注准備小說的結尾。這個結尾會受著聯想、對比、插入事件和對立物的制約。

好小說有一個好結尾，優秀的作家會給他的讀者提供一個同他一起去探索的機會，他們會一起去探索那圍繞最初若幹人物形成的混沌世界。

發布於 2014-03-04

14 條評論

感謝
分享

收藏

•

沒有幫助

•
舉報

•

作者保留權利

德南王
治癒及被治癒者

54 人贊同

最近正在給雜志寫故事，正好來談談自己的想法。 私以為，要編一個好故事，先要分清「故事」和「小說」的區別。小說以事寫人，以情節烘託人物個性；而故事則借人寫事，以情節開展為主。簡言之，小說重人物，故事重情節。 按這個標准去評價，歐亨利的短篇作品…

顯示全部

最近正在給雜志寫故事，正好來談談自己的想法。

私以為，要編一個好故事，先要分清「故事」和「小說」的區別。小說以事寫人，以情節烘託人物個性；而故事則借人寫事，以情節開展為主。簡言之，小說重人物，故事重情節。

按這個標准去評價，歐亨利的短篇作品全都稱得上是精彩的故事，每到結尾必定峰迴路轉，讓人拍案叫絕；但魯迅的短篇小說——盡管它們是非常好的文學作品——就算不得是好的「故事」。

以收錄在《彷徨》里的短篇小說《離婚》為例，整個情節就是木叔陪著女兒去她男人那裡談離婚條件，經過討價還價，最後以九十塊成交。這也許是篇好小說，但如此平淡的情節，絕不符合一個好故事的條件。

我認為想要編一個好故事，至少得注意以下幾點。

1. 題材新穎
一個故事要讓人記得住，就不能落入俗套。那些個被寫爛的破事兒，如名偵探勇破兇殺案，小三勾引土老闆，乃至奧特曼大戰小怪獸，諸如此類，已經被無數人寫過無數遍，就別再寫了。讀者看得眼皮都生得出老繭，想要出彩就難了。

所以，要是你能想出個大家都沒聽過的新鮮點子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽過無數遍的科普節目《走近科學》。「為什麼母豬會上樹？為什麼公鴨能懷孕？為什麼隔壁劉大娘長了鬍子但劉大爺卻不長腋毛？想了解這些，請關注《走近科學》。」不管你最後看完他的坑爹解釋有多麼想罵娘，他能吸引你去看，已經成功了一半。

2. 情節緊湊
故事以情節取勝，多餘的描寫和敘述，能刪的堅決刪，絕不拖泥帶水。何謂「多餘」？就是不為情節而服務的章節。一段文字，如果它既不引發懸念，也不埋下伏筆，又不推動主線（此三項可作評價標准），哪怕它再有助於豐滿人物形象，也堅決刪掉。

因為這是故事，不是小說。

3. 曲折有情
這條最好理解，就是避免平鋪直敘，把故事說得一波三折。其中，又以結尾處的轉折最為重要。歐亨利的厲害之處，在於他往往能把這最後一折壓到故事的最後一句話。或是四兩撥千斤地揭開懸疑，或是一句話輕描淡寫地翻轉全局，就像在比賽最後一秒命中一記絕殺球，讓人盪氣回腸。

4. 語言直白
千萬別把故事寫出詩歌散文的味兒來。我見過有些小女生寫個短篇都能寫得花團錦簇，但實際效果就是我看得興味索然。文字要為內容服務，漫無目的的炫文采、抖包袱，只會適得其反。

Ⅵ 怎麼理解「電影首先要把故事講好」

電影作為一個藝術形式並不是用來講故事的。

這里討論的電影默認為商業電影，資本主導，市場說話。市場就是觀眾，觀眾愛聽故事，那我們就拍故事片，故事講不好，就是爛片，這沒什麼錯。

但是除了故事劇情片意外，還有很多種類的電影，不存在故事情節，或者故事情節並不是主要目的。

沒有故事情節的比如很多偏向於純藝術的電影，這個普通大眾接觸很有限，多在博物館藝術館有展映。這些藝術電影很大程度上想法要比故事更重要，概念比敘事更重要。

還有一類電影，有可能在電影院上映過，有可能只是大學生的電影短篇習作，但是更多的是一種對科技與拍攝技巧手法的嘗試，比如李安的 比利林。

討論的范圍決定了討論的結果。如果僅僅把電影局限於有龍標的商業片，那的確故事劇情占很大比重。你故事也沒講好就想讓觀眾來注意你新奇的拍攝技巧與手法，或者是很深層次的寓意，那是不可能的。

但是如果眼界放開了去，不講故事的電影還是很有趣的。