日本電影我是一隻蝴蝶是什麼意思

㈠ 以《我是一隻蝴蝶》為題

是我是一隻蝴蝶那該有多好啊！每天都要在家裡聽媽媽無止境的嘮叨，聽都聽煩了；要是我是一隻蝴蝶那該有多好啊，我可以飛去那廣闊的天空中盡情歌舞；要是我是一隻蝴蝶那該有多好啊，就可以無拘無束了。雖然說是這么說過，但是，願望也不要這么快就實現吧！早上，我一睜開眼睛，眼前的食物都放大了幾十倍。慢慢，我發現我自己會飛了。我飛到了家裡的鏡子面前，看了看自己。一看不知道，看了下一跳。我發現自己變成了一隻美麗的蝴蝶，我有著一身五彩斑斕的連衣裙還有著一對讓人羨慕的翅膀。我真的變成蝴蝶了！我的願望真的實現了！我迫不及待地飛出了自己的家裡，來到了青青的草地上。一口新鮮的空氣迎面吹來，我深呼吸著，享受著。我看見，一棵棵小草們挺直了身軀，向我打招呼；一朵朵花兒向我綻放出最美麗的微笑，我熱切地跟它們打招呼。我飛到了一朵開的嬌艷的小花上，研究著該怎麼採花粉，終於，皇天不負有心人，我在花兒的世界裡來回穿梭著，在路上遇到了許多美麗的同伴們，我們互相微笑著，就各忙各的去了。一陣陣微風吹過，柳樹小姐的長辮子在風中飄揚著。我隨著風兒飛翔，飛到了蝴蝶的天堂里。許多漂亮的蝴蝶姑娘們在花叢上翩翩起舞著，而天空，就是它們的舞台。草兒和花兒們在舞台下，笑著看著蝴蝶小姐們的表演；樹上的黏兒們彷彿成了音樂演奏家，它們站在枝頭，激情的歌唱，為蝴蝶們伴奏；而其它那些不知名的鳥兒們也合著演奏，這一切的一切，多麼像一個真實的舞台啊！要是它們是真的人類，一定是舞台上面主角。而在它們的舞蹈中，彷彿缺少了主角，我飛了上去，合著它們，在我們的舞台上翩翩起舞著。不知什麼時候，來了幾個調皮的小孩子。他們手裡拿著網和罐子，向我們奔來。草兒立馬低下了腰，花兒也收起了原來的微笑，樹枝上的鳥兒們也停止了歌唱，紛紛飛走了。而蝴蝶們也四處逃散，許多的兄弟姐妹們都被那些小孩給抓住了。沒過多久，我也被抓住了。我被關在了一個瓶子了。當我已經奄奄一息的時候，我彷彿又看見了我們蝴蝶在空中舞蹈的那個畫面，是那麼的唯美…… 我猛地睜開眼睛，看見周圍都是我熟悉的事物，原來只是一場夢。可是，這場夢卻是這么的真實，如果有下次，我想，我一定還會是那個舞台上的主角；還是一樣，在空中，盡情的舞蹈，永遠也不會孤單……

㈡ 高手指教 我是一隻蝴蝶 所以我愛夢戀花 但在你面前 我無法舞衣 是什麼意思

我感覺這是小說里的，應該是一個女的把自己比喻成蝴蝶但在自己所愛的你面前卻無法掩飾自己，自己的行為也變得不自然起來，表達了一個女子對自己愛的人那種欲拒還迎的樣子，很羞澀哦，呵呵

㈢ 哪位大俠看懂我是傳奇電影中蝴蝶是什麼意思

關於這個,我以前查過,是說,希臘(也有可能不是希臘,呵呵,我給忘了)神話里就有一個惡魔是以蝴蝶的姿態出現在人們面前的,這個惡魔一直用美麗的外表鼓惑人們的心靈

在這部電影里,導演想要告訴我們,"基因工程雖然看上去前景很好,但是我們並不是真正的了解它,它的後果是很可怕的,我們不因該去打開這扇惡魔之門."

㈣ 「我會發覺原來我是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生」的原出處

在《其後》的結尾，黃碧雲以一個失意的日本男人的口吻這樣寫結局：「我會發現我原來是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生。」

附：莫諾散文《一隻偶然經過生的蝶》刊於《美文》(青春寫作)2013年第4期
一隻偶然經過了生的蝶
文/莫諾
她是弗朗明戈舞者，是記者，是律師，是學者，是講師，是議員助理，亦是一名作家。
她長著一張瘦黑且文藝的臉，輪廓深重隱忍如她的字。望著她的臉，總讓我想起《她比煙花寂寞》那部奧斯卡電影里，傑奎琳•杜普蕾的扮演者艾米麗•沃森，她們的神情有十分神似的神經質與陰郁的孤獨。
她又有東方女子，特別是上世紀香港女子特有的隱而不發的含蓄風情，就像王家衛《花樣年華》鏡頭下穿旗袍的張曼玉，《2046》里倚在門廊上講電話的章子怡……都有一張文藝得不像話，渴望被愛的臉。
但在她骨血里，還多了三分男子的硬朗、直白、血性與疼痛——這是以上那些文藝作品裡的女子身上所不具備的特質。
她就是這樣一個女子，一個叫人心疼得不知如何去愛護的女子。

她就是黃碧雲，一隻偶然經過了生的蝶。

【一】
黃碧雲生於一九六一年的香港。這一年在香港出生的還有張學友、劉德華、吳鎮宇、葉倩文、林夕、鍾偉民……彷彿是前生約定好了似的，要佐證這一年是人才集中降生的一年，才趕集般的鑽到一九六一年的人間香港。
——就像一九九四年是世界優秀電影集中爆發的一年一樣。
而黃碧雲在這群人之中，並不明亮刺眼舉世矚目，並不粉黛如墨煙視媚行，她就像躺在文娛圈角落黑得發亮的一塊原礦。喜歡的人，可以視其為經得起雕琢的稀世珍寶；不喜歡的人，會覺得她不過是一塊又冷又硬的黑石頭。

黃碧雲的幼年生活，世人所知並不周詳。僅僅於她的只言片語中，才知在她還是幼童時，家暴時常發生。她對此感到厭倦，唯一一次離家出走，回來後卻被父親打得卧病在床一個月有餘。
而在她的少年時代，我們僅知的是她的中學是在台灣度過。在台灣，她經歷了怎樣的青春，其後又遭遇了怎樣巨大的非難，才導致她在其後的人生寫出了那些如此冷靜、剔透、頹靡、無望甚至可以說是絕望的文字，我們不得而知。
又或許在她的《桃花紅》一文中對趙氏七姊妹的處境的描摹，多多少少是對其自身的一種不完整隱喻。趙氏姊妹，幼時母親出走，從生命中缺失，而父親趙得人亦非良人，沉悶暴戾。或許這些都曾在黃碧雲身上上演。即便並非如此，她於這文字的隱約之中，為人所展現的也是：她所經遇之事並不比她筆下人物的簡潔順淌多少——從而為她日後精神行為上的孤獨與對暴力死亡的熱衷埋下伏筆。
她生命早年間美好的缺失與溫暖的流產，直接導致其對生命的要求更為嚴苛，而又因著這樣的嚴苛，她時常感到不快樂。正如她在小說集《其後》的後記中寫道：「因為對生命種種嚴峻而浪漫的要求，我不能做一個快樂正常的人。」一樣，在人間，她做著一個不快樂，甚至不正常的人。
這些不快樂不正常不僅僅只體現在她的小說里，而是被其慎重地復制於她的性格、生活之中。年逾三十的她在香港動盪不安的九十年代，已經具備尚且優越的存活條件，並且那時她的作品已連續獲得兩屆香港中文文學雙年獎，但她仍舊感到不快樂。
她仍舊寫人生的幻滅、命運的動盪、愛情的荒涼、親情的疏漏，甚至更沉迷於對無望和黑暗的描寫……或許可以如此斷定：她壓根兒就沒寫過有關美好的事物。又或許她根本連打算都未曾打算過，因她看不到，感受不到。
這是性格內部促成的習慣與對命運的妥協。亦可說就是所謂的命，不得不信的。
她是順著命走的女子，命就是她自己。她依靠自身特立獨行的處事風格，與一以貫之的文字風格，使得她得以在香港魚龍混雜的文壇獨樹一幟，並屢次獲獎。
但作品的獲獎並未給黃碧雲帶來豐厚的版稅收入，很長時間，她的作品在台灣每次初版也就兩千本。她的書就像王小帥的電影一般，叫好卻並不叫座。
一個出版責編說：「你的讀者，固定就這么兩千人。愛你字的人，就會一直愛，不愛你字的人，就是不會看……」
如此，黃碧雲的書，在很大程度上，是小眾的、孤苦的。而有趣的是，諸多愛她的讀者，或許是出於愛護與擔憂，竟也都不希望她為世人所知，大眾起來。只希望她靜靜細細的就好，一生只寫給他們看。
我不知她是否也會於某個莫名傷感的黃昏，或是突如其來的暴雨夜，概嘆自己的小眾與「懷才不遇」。
又或許，打一開始，她就並不為「名利」的浮躁所動。她是出塵的，是干凈的，是不為世俗所擾的。

【二】
在黃碧雲的作品中，好些故事的發生地被從香港搬到了異國。這亦是她生命流離的佐證。從《突然我記起你的臉》里灰色沉悶的倫敦，到《懷鄉》里破敗不堪的阿姆斯特丹，再到《一個流落巴黎的中國女子》里失落抑鬱的巴黎，還有《愛在紐約》里無疾而終的紐約，《其後》里壓抑令人厭倦的三藩市，《雙世女子洛維烈嘉》里不太平的越南……這些跨越大洋界地的城市，並非只是她憑借主觀臆想外加翻旅遊手冊寫出來的，這所有的國家與城市，都是她腳踏實地經過的地方，這些地方，她都或多或少或濃或淡地停留過。
在她二十六歲時，流浪法國求學，隨後浪跡歐美，走到柬埔寨、越南，又到過南斯拉夫與科索沃，最後逼不得已又回港……她的生命從未停止顛簸奔波。而她於這顛簸奔波之中更加加深了她骨骼中的孤獨與頹靡，這種性格特徵直接折射到她小說人物的命運之上。
《失城》里陡然對人生感到倦累而殺了妻兒的陳路遠，他給自己的托辭是「無法背愛情的十字架」；《盛世戀》里愛情逐漸陷入淡滅沼澤的程書靜與方國楚，最終不得不走向離婚境地；《嘔吐》里患上怪病神經質的葉細細，最後燒了與詹克明做愛的那條沙發；《她是女子，我也是女子》中葉細細原以為可以與許之行廝守終生，最後仍不得不對她說：「之行，如果有天我們淹沒在人潮中，庸碌一生，那是因為我們沒有努力活得豐盛。」……
她寫戀情，諸多寫畸戀，要麼同性戀、師生戀，要麼婚外戀、姐弟戀；
她寫絕望，寫得酣暢淋漓，寫得忘乎所以，寫得輕而易舉，輕而易舉得彷彿那些絕望並非絕望；
她寫命運，就寫不堪，就寫強硬，就寫沉淪，就寫耽溺，就寫無奈與奢望。
——彷彿在生命的沃土之上，並沒有開出一朵命叫做希望的花。但她及她筆下的人物依舊活著，抱著滿滿的絕望，以受傷而又酷似堅強的姿勢活著。活得那樣豐富而不堪，活得那樣溫柔而暴烈：以萬千觸目驚心的姿勢，活著。
正如出版她《盛世戀》的編輯的那段評論：「讀這小說，便覺人生只是無數的姿勢而已：愛是姿勢，恨也是，聚散也是，升華與沉淪都是。到了所有一切都離異了，便只剩得一種空洞的姿勢。黃碧雲寫人生寫得如此悲涼，活生生的日子之上，都象有死亡的黑翼在盤旋。……而小說本身是好小說，才氣橫溢的，筆底有魔力，叫人感染一些陌生的凄迷情懷，知道有人如此這般的活著，而我們，盡可以各自喜歡的方式去活。」
活著的姿勢這樣多，而她的演繹那麼豐盛孤獨而精彩。
她耽在自我的世界中，靈魂通透得叫人心驚。一場心驚過後，仍舊無人給她拯救。因她無需拯救，無葯可救，也拒絕拯救。


【三】
黃碧雲在圈內並無什麼好友，甚至可以直接將句中的「什麼」兩字都刪去。為她寫書評，寫推薦的書評人，大多與她素不相識，全是出於喜愛，才忍不住提筆。而略微有些交道的也不過是那些出版編輯。
二十世紀末，黃碧雲在香港文壇因連連獲獎，而已負盛名。先後出版了小說集《其後》、《溫柔與暴烈》、《沉默••暗啞•微小》，散文集《揚眉女子》，雜文集《後殖民志》等作品，其中《她是女子，我也是女子》得以在內地出版。
如此，她的書得以進軍內陸廣闊的圖書市場，但仍舊未能為她帶來大批讀者，她仍舊是小眾的，是孤苦的。但在為數不多的讀者之中，便傳出這樣一段佳話：
一個西安女子，自遇上她的字後，就心心念念地給她寫信，寫長長的信，然後通過各種渠道一封封寄給她。長年累月地寫，長年累月地寄，最終皇天不負有心人，她收到了黃的一封回信。而這個西安女子最終也成為一名作家，所用筆名就是黃碧雲筆下常出現的那個悲涼女子：葉細細。
後來，她的文字逐而出現在內地一些花里胡哨的雜志里，被為數不多的人審閱、迷戀或者遺忘。
也是在後來的後來，近些年，又出現一個痴戀她的80後女子，總在一本超級暢銷的雜志的行文里隱隱綽綽地表達對她的傾羨與愛慕。而這個女子，因其文風的綺麗與絢爛，深情與頹靡，被諸多內地的青春孩子所迷戀。而在此期間，黃碧雲就被愛屋及烏地，被這些喜愛這枚女子的年輕讀者所熟知與戀慕。
從而黃碧雲這個名字，在近些年，被廣大讀者提及的次數也就越來越多。
在這件事上，這個八六年出生，名叫七堇年的暢銷女作家，功不可沒。

值得一提的是，在黃碧雲剛剛進入內陸讀者視野的同時，內陸亦有一個出塵寧謐的女作家走入大眾的視野，並因她自身的神秘與靜重而得到大批文藝青年瘋狂地追捧與熱愛。她們的風格有三分相似，七分出入。
但顯然黃碧雲的文字更精緻耐讀，更粗獷血性，更黑暗孤獨。但其宿命卻並無以上兩個女子的好，還是僅僅只有小部分人知悉她的文字。究其根由，不得不說還是因為香港地域太過狹小，香港的文化更為統一穩定，說不好聽些，便是太過單一：純港式的相似文風太多（即使黃碧雲僅僅只有部分作品是被定義為純港式的）。而常年浸淫在資本主義文化下的香港人的文學鑒賞眼光便會因此出現疲軟，如此，書自然賣不動。
而相比之下，內陸正處於文化大繁榮時期，青春文學又剛剛興起，而讀者基數又比香港高出不知多少倍。理所當然地，當一種新興的文風出現時，便會受到熱烈的追捧，且不論這文風是否成熟。
如此說來，黃碧雲在一定程度上，是可悲的。
而讓我感到新奇的是，就在我以為這兩個女子本不會有任何交集時，在2011年，我在書店竟然看到了由這名內地女子主編的雜志上，竟看到了黃碧雲的名字赫赫在目。
刊於那本雜志的《末日酒店》便是黃碧雲最新的作品了。故事依舊荒涼，文字依舊黑暗，但跳脫得更為輕盈，更為靈動。
讓我見到這已年過半百的女人更為沉靜的生命體悟。我知，她還將以向死而生的姿態繼續寫下去，舞下去，溫柔地活下去。
直至如今，只要提到她的名字，我心中仍舊有欣喜與動容與疼痛，就像一個甜蜜的傷口。

【四】
記得更年輕些時——即使當前仍舊年輕得一無是處——徹夜徹夜地讀黃碧雲，讀那些酸澀沉鬱又讓人無限動情的句子，內心飽滿得彷彿要擠出水來。
那是一段盛情而頹廢的時光，因她的陪伴，我就像吃了鴉片，越發沉迷起來。
我記得在一篇文字的開頭，她這樣寫流浪、多餘與天空：
「流落到街上生活；足以讓我明白，這個世界並不需要我。我存活在這個世界，是一個多餘的人。
這個世界對我來說也是多餘的。
我們在相互的多餘之中活著。因此我很大，大如影子，世界也很大，走來走去都走不到盡頭。
有時我也會想到死。想到死的時候，會在教堂的鍾樓，或加第幾哇河上加一抺黃色。我喜歡的天空也是黃色的、最後的天空。」
她寫沮喪與絕望寫得切入肺腑，彷彿世界可以隨時說不要就不要。她的筆端總是帶著痛感與失望，猶似她的人生遭遇過空前的劫難，她不過是輕輕地挑揀一二加以潤色，然後付梓，被讀者閱讀、經歷……又或許這一切的一切不過是她巧妙的杜撰，精心經營的一場有關黑暗與絕望的幻想。
只是在我心智尚未健全的唏噓年少，因為閱她，所以不出其右地學會了輕易的絕望與不經意的傷感。
而人間，其實並未到不得不的田地。我們不過是生在太平年代，過於渴望被害，從而達到佐證自己青春的別致與無可比擬，而她毫無疑問地成全了我這可笑的臆想。
或許她也成全了她自己。

後來，在更成熟一些後，突然能察覺她對生活潦草而深情的眷戀。而不單單只是單調的傷感與絕望。
在《其後》的結尾，她以一個失意的日本男人的口吻這樣寫結局：「我會發現我原來是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生。」
在《突然我記起你的臉》里，她便是細細娘。她規勸奧加保守自己的心，而最終不得不妥協。她說：「我細細娘也曾經是個用心的女子。但沒有用。我始終一無所得。」
在所有的結局之中，她並沒有給自己一個了結。她對人間仍舊抱有淡滅的希望（且不論這淡滅的希望是否就等同於絕望）。她仍舊選擇著生，或慘怛、或濃烈、或明滅、或溫柔的生。

而在我逐而成長為一個健全的人之後，漸漸能更為理性地判斷她的一生與文字。無關耽溺，只關欣賞。

【五】
記得有網友在網上說，讀黃碧雲讀多了，會有自殺的沖動。
我時常在想，如若能死在這一場有關愛與不愛的暴烈與溫柔的審判中，此生也算值了。

㈤ 我是傳奇中一隻蝴蝶什麼意思

《我是傳奇》影片中反復出現的蝴蝶引起廣大影迷的興趣
如何解釋這個反復出現的蝴蝶？
先從《聖經》說起，傳說在上帝身邊有九個天使和九個墮天使，九個天使不在我們討論范圍之列，我們先來了解一下什麼是「墮天使」——
簡單解釋一下「墮天使」
墮天使 統稱（samele)是相反的意思 但不是代表邪惡 更不是什麼墮落的天使
雖然墮天使中，有許多力量大的超乎我們想像的天使，可是那不代表他們邪惡、他們墮落、只是代表他們與其他的9個天使有著與眾不同的使命（一般墮天使的力量非常偏激）。
可以解釋為九個天使是執掌光明之力，九個墮天使執掌黑暗之力，這不是最正確的說法，卻是可以讓諸位最為理解的方法，你們知道嗎？〔撒旦〕就是墮天使其中之一！怎樣？長知識了吧？呵呵。撒旦的力量就是抵制和摧毀一切美好，所以人們也將它等同於惡魔。
墮天使甚至還有背叛上帝的，所以，上帝用右手封鎖了9個墮天使的靈魂。

天使介紹完畢，介紹一下墮天使的第四位天使——昔拉
๑۩۞۩๑昔拉๑۩۞۩๑
墮天使之四，掌控「絕望」。
他的能力很特殊，外形是一隻蝴蝶，有著強大的攻擊力，也是上帝用來懲罰惡人，懲罰其他天使的「殺手」，他的力量大到讓上帝憐憫被害者。
傳說在第一次諾亞造方舟 ，他曾出現過一次，瞬間造出洪水淹沒世上的一切。
還有，末日審判前3天，他也參與並殺死人類總數1/3。
這個天使是最最危險，最最狂暴，最最瘋狂的天使，沒人知道他的身世，沒人感靠近他，就連撒旦和歐亞提起他都要膽卻，一般人們說的殺手的化身，就是昔拉。
他的力量最恐怖就是讓人絕望！
它也就是大名鼎鼎的「殺戮天使」——KillingAngle
看到這里你明白了吧？沒錯，全片充斥著一種絕望的末日氣氛，無論是紐約荒廢的街道和黑夜的詭異，「絕望」兩個字貫穿著影片始終，當安娜向Neville說還有一個安全地時，Neville絕望的向她大吼到：「不可能！全死光了！」
當Neville送全家人上車准備離開紐約時，他的小女兒做了一個手勢並說道：「 mummy，look at it. It's a butterfly. 」（媽媽，你看，是一隻蝴蝶），這里的蝴蝶即是「審判」之意，蝴蝶意指昔拉對人類最終的審判。
影片進行到Neville駕車經過紐約市區時，一幕很有趣的鏡頭出現了——一輛坦克上閃過一個蝴蝶的海報，旁邊標注著一行字：「God still loves us」，是的，上帝依然還愛著人類，只是上帝拋棄了人類，上帝憐憫但絕不同情。
當影片進行到最後時，那個最終吸血鬼老大在玻璃上撞出一個蝴蝶圖案時，答案已經很明顯了，那個吸血鬼BOSS其實就等同於昔拉的化身，人類不斷僭越上帝的禁區，從克隆到基因改造，終於因為超越大自然本身的自然進化而受到了懲罰，（小註：癌症是人類至今無法攻破的疾病之一，影片利用抗癌新葯而產生的變異實際上表達了一種對現代醫葯學和人類疾病的憂慮）導演告訴我們這么一個道理：不要試圖改變大自然的法則，否則最後滅亡的只能是自己。

㈥ 我是一隻蝴蝶

朋友，你好。 我要飛
那夜花開，星光滿載，我卻沒有細看。
如今花殘，星光依舊，我追悔莫及。
風吟細細，雨舞翩翩，紅消香斷。
失去了，眷戀著，我在夢里等待花開。 ——題記

「每一隻蝴蝶都是花的一次輪回。」小女孩捧著還在繭中蛻變的我。滿心希望我能成為一隻蝴蝶，美麗的蝴蝶，能在天空中自由飛翔的蝴蝶。
可是我註定不能成為蝴蝶，隨著小女孩的一聲驚嘆，我萬分艱難地破繭而出。我不是蝴蝶，我是一個只有臃腫的身體，淡黃色的翅膀，有著難看紋路的東西。是的，我不是美麗的蝴蝶，我僅僅是一隻醜陋的、平凡的飛蛾。小女孩拋棄了我 ，是的，誰由會在意飛蛾呢？更何況是喜歡美麗的她！
漫長而又寒冷的季節終於過去，春天來臨。但我卻還未渡過心靈的寒冬。整個冬天，我都用翅膀將自己僅僅包裹（飛蛾會在洞里過冬嗎？），春天已經來臨，我也不敢伸展我的翅膀，仍擔心遇見那些美麗的蝴蝶，會將自己僅剩的一點自尊心擊得粉碎。
我終於敢在田野飛翔。因為，一隻甲蟲告訴我「不是因為美麗而可愛，而是因為可愛而美麗。」聽了他的話，我才第一次覺得那對翅膀是如此的可愛。我盡情地飛翔，雖然我只是一隻小小的飛蛾，但我卻有追逐光明的勇氣。沒有為什麼，只因為我要飛，我要在天空中自由飛翔。
「你是我們生命的延續，是我們的希望之星，一定會讓我們感到驕傲。」母親莊重地對我說。可是我註定不是一個可以讓她引以為傲的孩子，我只是一個平凡的孩子，有的只是一雙無辜的眼睛和孱弱的身軀。我盯著試卷上觸目驚心的紅色，倔強地強迫自己不去看它，不去看父母失望的眼神。他們不再對我充滿希望，一個普通的木肭的孩子，誰肯留心？
漫長的小學六年終於過去，我讀中學了。但我卻還未樹立起自己的信心。回想整整六年，我都將自己埋沒在人群中，從不敢高聲說話，中學時代已經來臨，我還是不敢發揮自己的長處，仍擔心與那些優秀的尖子生相比時，會將自己毫不容易積攢的信念逐個推翻。
我終於敢在台上演講，展示著我不平凡的一面。因為，有人告訴我一隻飛蛾的故事，告訴我一隻小小的飛蛾是如何在成長的過程中告別煩惱，獲得快樂。聽了這個故事，我才如夢初醒，第一次有了沖上雲霄的勇氣，雖然我並不出色，但我是獨一無二的。沒有為什麼，只因為我要飛，我要在自我的天空中任意飛翔。
夏日的雨，猛烈而迅速，一點一滴，直敲擊在記憶里。我站在雨中，曾經的人，曾經的事，漸漸在雨中浮現。不禁自嘲似的一笑，將萬般煩惱付之雨中。從此以後，我只要快樂。我伸開懷抱，在雨中不停奔跑。我要飛，因為夏天即將過去，而秋天即將到來。

這樣如何，時間有限，有空再聊吧！睡覺去也。

㈦ 其實我是一隻蝴蝶什麼梗

之後應該還有一段話然後說我是
沃斯尼爹
諧音梗

㈧ 我是傳奇中「本」女兒說的「看一隻蝴蝶」是什麼意思

在這部電影中蝴蝶出現了很多次，也可以說它貫穿了整個影片，蝴蝶也可以說是希望的意思，暗喻著主人公一直一個人的執著於拯救整座城市，整個人類的決心。 影片中，有很多次蝴蝶的出現，包括他女兒給他看的 還有他女兒和妻子登機前 他女兒隔著窗戶打得手勢，羅伯特和山姆在草叢中 一隻蝴蝶從山姆鼻尖旁飛過 。還有城市廢墟的海報中。還有他女兒房間里靠枕上的蝴蝶結。 還有救了他的女主角的脖子上有一個蝴蝶紋身，他抓的女夜魔 身上也有一個蝴蝶紋身（可能在第二種結局裡演的） 夜魔王 在玻璃上 撞出的 蝴蝶圖案。。。蝴蝶在這個影片中出現了 太多了 影片是很久以前看的，我說的如有差錯 還請見諒。。

㈨ 電影蠍子夜百合裡面歌詞我是一隻蝴蝶是什麼歌曲

《一隻蝴蝶》
《一隻蝴蝶》
作詞：陳爽作曲：陳爽演唱：陳帥

哦幺妹 你的心兒如水
讓我不忍心看你被風吹
哦幺妹 你還在為愛心碎
是不是他的離開讓你憔悴

我知道每當天一黑
你就開始獨自傷心落淚
我卻好多話沒對你說明
我的夢 想和你一起飛
哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
嘗盡愛情滋味苦苦在為你追隨
害怕我將面對所有的不對

哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
收集快樂傷悲化作這愛的花蕊
讓我為你撫平所有的負累
你的幸福是我最大的安慰
哦幺妹 你的心兒如水
讓我不忍心看你被風吹
哦幺妹 你還在為愛心碎
是不是他的離開讓你憔悴
我知道每當天一黑
你就開始獨自傷心落淚
我卻好多話沒對你說明
我的夢 想和你一起飛

哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
嘗盡愛情滋味苦苦在為你追隨
害怕我將面對所有的不對
哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
收集快樂傷悲化作這愛的花蕊
讓我為你撫平所有的負累

你的幸福是我最大的安慰
哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
嘗盡愛情滋味苦苦在為你追隨
害怕我將面對所有的不對
哦我的幺妹 你愛的是誰
你是一隻蝴蝶飛進了我的心扉
收集快樂傷悲化作這愛的花蕊
讓我為你撫平所有的負累
你的幸福是我最大的安慰

㈩ 蝴蝶在日本代表什麼

「黑」代表神秘，蝴蝶是輕逸的精靈，所以黑蝴蝶是神秘的翩翩起舞的精靈
蜘蛛也是如此，因為有毒而另人望而卻步，增加了它的神秘性大奧《明治篇》里的篤子夫人在日本歷史上被稱作「幕末蝴蝶」。所以後來，蝴蝶就成為了大奧女子的象徵，柔弱而堅強蝴蝶效應（ The Butterfly Effect）是指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。這是一種混沌現象。蝴蝶在熱帶輕輕扇動一下翅膀，遙遠的國家就可能造成一場颶風！
美國氣象學家愛德華·羅倫茲（Edward Lorenz）1963年在一篇提交紐約科學院的論文中分析了這個效應。「一個氣象學家提及，如果這個理論被證明正確，一個海鷗扇動翅膀足以永遠改變天氣變化。」在以後的演講和論文中他用了更加有詩意的蝴蝶。對於這個效應最常見的闡述是：「一個蝴蝶在巴西輕拍翅膀，可以導致一個月後德克薩斯州的一場龍卷風。」
這句話的來源，是由於這位氣象學家製作了一個電腦程序，可以模擬氣候的變化，並用圖像來表示。最後他發現，圖像是混沌的，而且十分像一隻蝴蝶張開的雙翅，因而他形象的將這一圖形以「蝴蝶扇動翅膀」的方式進行闡釋，於是便有了上述的說法。
蝴蝶效應通常用於天氣，股票市場等在一定時段難於預測的比較復雜的系統中。此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。
蝴蝶效應在社會學界用來說明：一個壞的微小的機制，如果不加以及時地引導、調節，會給社會帶來非常大的危害，戲稱為「龍卷風」或「風暴」；一個好的微小的機制，只要正確指引，經過一段時間的努力，將會產生轟動效應，或稱為「革命」。
蝴蝶效應在混沌學中也常出現。又被稱作非線性。
[編輯本段]【詳述】
蝴蝶效應是氣象學家洛倫茲1963年提出來的。其大意為：一隻南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可能在兩周後引起美國德克薩斯引起一場龍卷風。其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。
蝴蝶效應是混沌學理論中的一個概念。它是指對初始條件敏感性的一種依賴現象。輸入端微小的差別會迅速放大到輸出端。蝴蝶效應在經濟生活中比比皆是：中國宣布發射導彈，港台100億美元流向美國。「蝴蝶效應」也可稱「檯球效應」，它是「混沌性系統」對初值極為敏感的形象化術語，也是非線性系統在一定條件（可稱為「臨界性條件」或「閾值條件」）出現混沌現象的直接原因。
一、蝴蝶效應的由來
蝴蝶效應來源於美國氣象學家洛侖茲20世紀60年代初的發現。在《混沌學傳奇》與《分形論——奇異性探索》等書中皆有這樣的描述：「1961年冬季的一天，洛侖茲（E·Lorenz）在皇家麥克比型計算機上進行關於天氣預報的計算。為了預報天氣，他用計算機求解模擬地球大氣的13個方程式。為了考察一個很長的序列，他走了一條捷徑，沒有令計算機從頭運行，而是從中途開始。他把上次的輸出直接打入作為計算的初值，然後他穿過大廳下樓，去喝咖啡。一小時後，他回來時發生了出乎意料的事，他發現天氣變化同上一次的模式迅速偏離，在短時間內，相似性完全消失了。進一步的計算表明，輸入的細微差異可能很快成為輸出的巨大差別。計算機沒有毛病，於是，洛倫茲（Lorenz）認定，他發現了新的現象：「對初始值的極端不穩定性」，即：「混沌」，又稱「蝴蝶效應」，一隻巴西蝴蝶拍拍翅膀，將使美洲幾個月後出現比狂風還厲害的龍卷風！這個發現非同小可，以致科學家都不理解，幾家科學雜志也都拒登他的文章，認為「違背常理」：相近的初值代入確定的方程，結果也應相近才對，怎麼能大大遠離呢！其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。線性，指量與量之間按比例、成直線的關系，在空間和時間上代表規則和光滑的運動；而非線性則指不按比例、不成直線的關系，代表不規則的運動和突變。如問：兩個眼睛的視敏度是一個眼睛的幾倍？很容易想到的是兩倍，可實際是6～10倍！這就是非線性：1＋1不等於2。激光的生成就是非線性的！當外加電壓較小時，激光器猶如普通電燈，光向四面八方散射；而當外加電壓達到某一定值時，會突然出現一種全新現象：受激原子好像聽到「向右看齊」的命令，發射出相位和方向都一致的單色光，就是激光。非線性的特點是：橫斷各個專業，滲透各個領域，幾乎可以說是：「無處不在時時有。」如：天體運動存在混沌；電、光與聲波的振盪，會突陷混沌；地磁場在400萬年間，方向突變16次，也是由於混沌。甚至人類自己，原來都是非線性的：與傳統的想法相反，健康人的腦電圖和心臟跳動並不是規則的，而是混沌的，混沌正是生命力的表現，混沌系統對外界的刺激反應，比非混沌系統快。由此可見，非線性就在我們身邊，躲也躲不掉了。這種現象被稱為對初始條件的敏感依賴性。在氣象預報中，稱為『蝴蝶效應』。……」「洛侖茲最初使用的是海鷗效應。」「洛侖茲1979年12月29日在華盛頓的美國科學促進會的演講：『可預言性：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀會在得克薩斯引起龍卷風嗎？』(此外有出入因為據後文所言，1963年12月，洛倫茲（Lorenz）在華盛頓的美國科學促進會的一次講演中提出：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀，有可能會在美國的德克薩斯引起一場龍卷風。他的演講和結論給人們留下了極其深刻的印象。從此以後，所謂「蝴蝶效應」之說就不脛而走，名聲遠揚了。)」
二、蝴蝶效應的含義
某地上空一隻小小的蝴蝶扇動翅膀而擾動了空氣，長時間後可能導致遙遠的彼地發生一場暴風雨，以此比喻長時期大范圍天氣預報往往因一點點微小的因素造成難以預測的嚴重後果。微小的偏差是難以避免的，從而使長期天氣預報具有不可預測性或不準確性。這如同打檯球、下棋及其他人類活動，往往「差之毫釐，失之千里」、「一著不慎，滿盤皆輸」。長時期大范圍天氣預報是對於地球大氣這個復雜系統進行觀測計算與分析判斷，它受到地球大氣溫度、濕度、壓強諸多隨時隨地變化的因素的影響與制約，可想其綜合效果的預測是難以精確無誤的、蝴蝶效應是在所必然的．我們人類研究的對象還涉及到其他復雜系統（包括「自然體系」與「社會體系」），其內部也是諸多因素交相制約錯綜復雜，其「相應的蝴蝶效應」也是在所必然的。「今天的蝴蝶效應」或者「廣義的蝴蝶效應」已不限於當初洛侖茲的蝴蝶效應僅對天氣預報而言，而是一切復雜系統對初值極為敏感性的代名詞或同義語，其含義是：對於一切復雜系統，在一定的「閾值條件」下，其長時期大范圍的未來行為，對初始條件數值的微小變動或偏差極為敏感，即初值稍有變動或偏差，將導致未來前景的巨大差異，這往往是難以預測的或者說帶有一定的隨機。
三、產生蝴蝶效應的內在機制
所謂復雜系統，是指非線性系統且在臨界性條件下呈現混沌現象或混沌性行為的系統。非線性系統的動力學方程中含有非線性項，它是非線性系統內部多因素交叉耦合作用機制的數學描述。正是由於這種「諸多因素的交叉耦合作用機制」，才導致復雜系統的初值敏感性即蝴蝶效應，才導致復雜系統呈現混沌性行為。目前，非線性學及混沌學的研究方興未艾，這標志人類對自然與社會現象的認識正在向更為深入復雜的階段過渡與進化。從貶義的角度看，蝴蝶效應往往給人一種對未來行為不可預測的危機感，但從褒義的角度看，蝴蝶效應使我們有可能「慎之毫釐，得之千里」，從而可能「駕馭混沌」並能以小的代價換得未來的巨大「福果」。蝶效應用的是比喻的手法，並不是說蝴蝶引起的颶風。
1963年12月，洛倫茲（Lorenz）在華盛頓的美國科學促進會的一次講演中提出：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀，有可能會在美國的德克薩斯引起一場龍卷風。他的演講和結論給人們留下了極其深刻的印象。從此以後，所謂「蝴蝶效應」之說就不脛而走，名聲遠揚了。
「蝴蝶效應」之所以令人著迷、令人激動、發人深省，不但在於其大膽的想像力和迷人的美學色彩，更在於其深刻的科學內涵和內在的哲學魅力。混沌理論認為在混沌系統中，初始條件的十分微小的變化經過不斷放大，對其未來狀態會造成極其巨大的差別。我們可以用在西方流傳的一首民謠對此作形象的說明。
這首民謠說：
丟失一個釘子，壞了一隻蹄鐵；
壞了一隻蹄鐵，折了一匹戰馬；
折了一匹戰馬，傷了一位騎士；
傷了一位騎士，輸了一場戰斗；
輸了一場戰斗，亡了一個帝國。
馬蹄鐵上一個釘子是否會丟失，本是初始條件的十分微小的變化，但其「長期」效應卻是一個帝國存與亡的根本差別。這就是軍事和政治領域中的所謂「蝴蝶效應」。有點不可思議，但是確實能夠造成這樣的惡果。一個明智的領導人一定要防微杜漸，看似一些極微小的事情卻有可能造成集體內部的分崩離析，那時豈不是悔之晚矣？橫過深谷的吊橋，常從一根細線拴個小石頭開始。
生死書簡評：同理，看似平常的肉食習慣，卻會導致惡性疾病、生命早逝，乃至瀆職、犯罪、戰爭、災害、道德淪喪、世界飢餓、環境破壞、森林水土流失……。佛經中講：一失人身，萬劫不復。人身非常難獲得，獲得人身的生命比起沒有獲得人身的生命的數量，太少太少了，以至於佛陀用手掌上的土和大地上的土做對比。而假如因為惡業失去人身不幸墮入畜生、餓鬼、地獄這三惡道，要想再做回人，就非常非常困難了，佛陀用盲龜遇浮孔來比喻：茫茫大海中，一片木板，中間有一孔。一隻瞎了眼的烏龜，每百年浮出水面一次，頭剛好插在木板的孔中。幾率甚微甚微！這也是蝴蝶效應吧。珍惜人生！人身難得今已得，佛法難聞今已聞。此身不向今生度，更待何時度此身？
「蝴蝶效應」的理論以實證手段證明了中國1300多年前《禮記·經解》：「《易》曰：『君子慎始，差若毫釐，繆以千里。』」《魏書·樂志》：「但氣有盈虛，黍有巨細，差之毫釐，失之千里。」的哲學思想，從這點說明感知比認知來得直接，其所謂的吸引子就是《混元場論》中元外場作用，其《混沌學》的非線性理論就是《混元場論》場中對象元獨立的絕對計數時間體系。
中國《韓非子·喻老》昔者紂為象箸而箕子怖。以為象箸必不加於土鉶，必將犀玉之杯。象箸玉杯必不羹菽藿，則必旄象豹胎。旄象豹胎必不衣短褐而食於茅屋之下，則錦衣九重，廣室高台。吾畏其卒，故怖其始。居五年，紂為肉圃，設炮烙，登糟邱，臨酒池，紂遂以亡。故箕子見象箸以知天下之禍，故曰：『見小曰明。』
商紂的王叔箕子見到紂王用象牙筷子就很害怕，因為有了象牙筷子，杯子也換成發犀玉杯，有了象牙筷子犀玉杯就不吃粗食豆湯，要吃牛肉，象肉，豹肉，未出世的胎肉等精美的食物。吃牛肉象肉豹肉胎肉，就不會穿著短的粗布衣在茅屋中食飯，就穿著很多華衣美服，在華麗的宮殿進食。箕子怕他亡國。
有點不可思議，但是確實能夠造成這樣的惡果。一個明智的領導人一定要防微杜漸，看似一些極微小的事情卻有可能造成集體內部的分崩離析，那時豈不是悔之晚矣？橫過深谷的吊橋，常從一根細線拴個小石頭開始。
其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。
此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。如：天體運動存在混沌；電、光與聲波的振盪，會突陷混沌；地磁場在400萬年間，方向突變16次，也是由於混沌。甚至人類自己，原來都是非線性的：與傳統的想法相反，健康人的腦電圖和心臟跳動並不是規則的，而是混沌的，混沌正是生命力的表現，混沌系統對外界的刺激反應，比非混沌系統快。
由此可見，非線性就在我們身邊，躲也躲不掉了。
科學家給混沌下的定義是：混沌是指發生在確定性系統中的貌似隨機的不規則運動，一個確定性理論描述的系統，其行為卻表現為不確定性一不可重復、不可預測，這就是混沌現象。進一步研究表明，混沌是非線性動力系統的固有特性，是非線性系統普遍存在的現象。牛頓確定性理論能夠完美處理的多為線性系統，而線性系統大多是由非線性系統簡化來的。因此，在現實生活和實際工程技術問題中，混沌是無處不在的。洛倫茨第一次發現混沌現象，至今，關於混沌的研究一直是科學家、社會學家、人文學家所關注的。研究混沌，其實就是發現無序中的有序，但今天的世界仍存在著太多的無法預測，混沌，這個話題也必將成為全人類性的問題。在此，由於知識有限，我們只是做了極其膚淺的介紹和引入，希望有更多人能走進混沌之門，以更深邃的眼光來審視這個世界。今後或許能致力於此方面的研究。
[編輯本段]【蝴蝶效應與混沌學理論】
蝴蝶效應是混沌學理論中的一個概念。它是指對初始條件敏感性的一種依賴現象：輸入端微小的差別會迅速放大到輸出端，蝴蝶效應在經濟生活中比比皆是。
「蝴蝶效應」也可稱「檯球效應」，它是「混沌性系統」對初值極為敏感的形象化術語，也是非線性系統在一定條件（可稱為「臨界性條件」或「閾值條件」）出現混沌現象的直接原因。
[編輯本段]【蝴蝶效應舉例】
1998年亞洲發生地金融危機和美國曾經發生地股市風暴實際上就是經濟運作中地「蝴蝶效應」；1998年太平洋上出現地「厄爾尼諾」現象就是大氣運動引起地「蝴蝶效應」。「蝴蝶效應」是混沌運動地表現形式。當我們進而考察生命現象時，既非完全周期，又非純粹隨機，它們既有「鎖頻」到自然界周期過程（季節、晝夜等）地一面，又保持著內在地「自治」性質。蝴蝶效應也是混沌學理論中地一個概念。它是指對初始條件敏感性地一種依賴現象：輸入端微小地差別會迅速放大到輸出端壓倒一切地差別，好像一隻蝴蝶今天在北京扇扇翅膀，可能在大氣中引發一系列事件，從而導致某個月紐約一場暴風雨地發生。
[編輯本段]【管理啟示】
今天的企業，其命運同樣受「蝴蝶效應」的影響，因為消費者越來越相信感覺，品牌消費、購物環境、服務態度……這些無形的價值都成為他們選擇的因素。所以，只要稍加留意，我們不難看到一些管理規范、運作良好的公司在理念中出現這樣的句子：
「在你的統計中，對待100名客戶里，只有一位不滿意，因此你可驕稱只有1%的不合格，但對於該客戶而言，他得到的卻是100%的不滿意。「
「你一朝對客戶不善，公司需要10倍甚至更多的努力去補救。」
「在客戶眼裡，你代表公司」。
今天，能夠讓企業命運發生改變的「蝴蝶」已遠不止「計劃之手」，隨著中國聯通加入電信競爭，私營企業承包鐵路專列、南京市外資企業參與公交車競爭等新聞的出現，企業坐而無憂的壟斷地位日漸勢微，開放式的競爭讓企業不得不考慮各種影響發展的潛在因素。
精簡機構、官員下崗、取消福利房等措施，讓越來越多的人遠離傳統的保障，隨之而來的是靠自己決定命運。而組織和個人自由組合的結果就是：誰能捕捉到對生命有益的「蝴蝶」，誰就不會被社會拋棄。
[編輯本段]【同名電影蝴蝶效應】
蝴蝶效應1
英文名：TheButterflyEffect蝴蝶效應
導演／編劇：埃里克·布雷斯EricBressJ·麥凱伊·格魯伯J.MackyeGruber
主演：
艾什頓·庫奇AshtonKutcher飾埃文·泰瑞博
艾米·斯馬特AmySmart飾凱勒·米勒
凱文·施密特KevinSchmidt飾少年蘭尼
米羅娜·沃爾特斯MeloraWalters飾安德里亞·泰瑞博
類型：劇情／科幻／驚悚
發行：新線NewLineCinema
上映日期：2004年1月23日
劇情介紹：
蝴蝶效應是混沌學理論中的一個概念。它是指對初始條件敏感性的一種依賴現象：輸入端微小的差別會迅速放大到輸出端，蝴蝶效應在經濟生活中比比皆是。看完「蝴蝶效應1」以後，我渾身冰涼，不可抑制地顫抖。我不知道為什麼這部電影帶給我這么大的震動，讓我把它添加到了我喜歡的電影的第一位。也許是它踩中了我心中最柔軟的那個角落，踩中了所有人，都想回到過去，改變歷史，讓一切變好的願望。
主演埃文和他的「神經病」父親一樣，患有間歇性失憶症。他經常做出一些奇異的舉動，比如無緣無故地拿起刀，嚇壞她的母親，自己又不記得。從小到大，埃文受到這種病症的折磨，他經受重大刺激的幾次經歷，都被他忘記了。看心理醫生的時候，醫生提供了一種方法給埃文的母親來幫助埃文的記憶治療，就是讓他寫日記。從此，埃文從一個幾歲的孩子，一直寫到長大。
在埃文的生活中，有幾次不堪回首的經歷。他的老師讓他畫出未來的時候，他不知道為什麼畫了一幅自己殺死兩個人的血腥場面。這導致了他媽媽和老師的驚恐，他平生第一次看了心理醫生，並開始寫日記。他的母親在一個周末，把他託付給了喬治——他青梅竹馬的女孩的父親。但是，誰也沒想到，這個周末，永遠地改變了埃文的生活軌跡。喬治對幼女有特別的「性趣」愛好，所以導致他多次猥褻女兒凱麗，導致了他的女兒凱麗和兒子湯米從小就生活在一種壓抑的環境中，性格扭曲，特別是湯米，基本就是個魔鬼。那個周末，喬治在地下室給兩個7歲的孩子「拍電影」，埃文只記得他們被脫光了衣服，剩下什麼都不記得。其實，他們那天像大人一樣，拍攝了一場幼兒版「限制級片」，在一邊觀看的湯米幾乎擰掉了手中娃娃的頭。在這件事情以後，埃文全然不知地繼續成長著。他的病症仍然沒有好轉，心理醫生建議，把埃文帶到精神病醫院，看望他的父親。但是不知道為什麼，他的父親發瘋一樣地差點掐死他。前來制服他父親的保安，失手打死了他的父親。埃文親眼看見他的父親，倒在了他的腳下，鮮血從他的頭後滲出來。當他到少年的時候，儼然已經變成了頹廢少年，在黑屋子裡面抽煙，廝混。湯米有一天決定用炸葯來試試蘭尼的膽量，讓他把點燃的炸葯放進一棟別墅主人家前面的信箱裡面。當炸葯要爆炸的時候，埃文只記得自己用雙手捂著凱麗的耳朵，剩下的記憶都不在了。當他再次清醒的時候，蘭尼已經暈倒，大家都亂了，他根本不知道發生了什麼。其實，在爆炸發生的那一剎那，別墅的女主人抱著嬰兒來到了信箱旁邊，嬰兒的小手掀開了信箱，巨大的爆炸將母子炸得四分五裂。埃文，凱麗和湯米扭頭就跑，而蘭尼被嚇得目瞪口呆，站在原地一動不動。這件事情發生以後，蘭尼受了強烈的刺激，而埃文卻什麼都不知道。事件發生以後，凱麗被爸爸責打，安慰凱麗的埃文使得兩個孩子的心越靠越近，他們的青澀一吻，被湯米逮個正著。湯米十分熱愛他的姐姐，他努力保護著姐姐，不讓自己該死的父親碰她；同時，他痛恨任何奪走姐姐的男人。發瘋的湯米決定報復，他把埃文的狗裝進了麻袋裡面，准備用大火燒成灰。看到濃煙趕來的埃文，凱麗被湯米用木棒打倒，偷偷繞到後面的蘭尼無法打開捆死的繩子。最後，瘋狂的湯米燒死了埃文的狗，凱麗和埃文坐在地上失聲痛哭，而蘭尼因為深深的自責，變得更加的性格脆弱。就這樣，埃文的母親搬家了，他們母子離開了這個傷心地。一段年少的愛情，就這樣不了了之了。
離開後的埃文，考上了州立大學的心理系，加入了兄弟幫，過著普通男孩的生活。直到有一天，他看到了自己年少時候的日記，他暈倒了。他在暈倒的時候，看到了自己被燒死的狗，他回憶起了一些的細節，但是他想找到蘭尼確認一下。沒想到，蘭尼仍然因為當年的事情而性格乖僻，無法釋懷。他仍然記得當年湯米的警告，他一怒之下將埃文轟出房間，並在屋內大摔大砸。埃文確認了這件事情以後，開始努力回憶當年的事情，他回到曾經的小鎮，找到了在一家小餐館當服務生的凱麗，來確認7歲那個周末的事情。滿心歡喜以為埃文來與自己再續前緣的凱麗被這個問題搞得神經崩潰，她瞬間失控，哭著跑回了家，只留下一個哭泣的背影和一句話：「既然你愛我，為什麼這么多年不找我，把我丟在這里？！」埃文本來想放棄自己追回記憶的路，卻沒有料到傷心的凱麗在與湯米哭訴一小時後，自殺了。瘋狂的湯米打電話到埃文的宿舍，告知他這個消息，並向他鎖命。無奈的埃文在驚愕的同時，唯一能做的，就是在凱麗的葬禮上，送上一束花，並把曾經寫給凱麗的卡片「I will come back for you」扔進了墓穴。
傷心的埃文在回來看自己日記的時候，驚人地發現看日誌的同時，他回到了過去。他回到了7歲的那個地下室，他激動的言辭使得凱麗的父親被嚇得目瞪口呆，那個限制級片子沒有拍成。這個事情的改變，導致了埃文生活的重新來過。當他再次醒來的時候，凱麗成為了他的女友，睡在身邊。一切似乎都變得非常美好，他和凱麗幸福地在大學里交往。當他決定向凱麗求婚的時候，出獄的湯米打亂了他們的計劃。當年埃文改變了凱麗的父親，所以他從未染指凱麗，把所有變態傾向加給了兒子湯米。湯米變得無可救葯，進入了監獄。湯米嫉妒埃文可以得到一切，在深夜襲擊了埃文，而早已有備而來的埃文用噴霧器噴壞了湯米的眼睛，憤怒的埃文瘋狂地打著湯米：「沒有你，蘭尼就不會受刺激；沒有你，我的生活就不會這樣。」失控的埃文失手打死了湯米，導致了自己的監獄之災。在監獄中，埃文設法讓母親找回自己的日記，他要改變過去。而他的日記被同性戀幫會的頭目搶走了，他試圖勸服自己的獄友，他可以改變過去。他當著獄友的面，念著日誌，回到了過去，回到了小學的課堂上。他的老師要求他畫自己的未來，他畫出了殺人的場面。畫完後，他當著老師的面，讓便簽針插進了雙手。當他再次醒來，獄友發現他的手上憑空出現了兩個疤痕，便相信了他。埃文進入同性戀頭目的房間，將倆人殺死，並開始讀日記。瘋狂的小弟被沖進來的埃文獄友死死擋在門外，就在千鈞一發的時刻，埃文回到了過去。