女孩跟父親借錢是什麼電影

⑴ 盤點那些深受中國人喜愛的泰劇，每一部都是經典，你看過哪個

泰劇走出國門，使得泰國明星們接二連三的到國外工作，尤其是中國的年輕一代很喜歡看泰劇和泰國明星們的精彩演技，使得粉絲越來越多，今天就帶大家來看看中國人最喜愛的6部泰劇是哪一些吧。

電視劇《人的價值》講述了豪門公子阿拉與女主小瑰相識在公司新品發布會上，小瑰因家庭原因被迫住在阿拉的豪門家庭中，兩人從誤解到相愛最後阿拉終於明白感情是錢財買不來的，最終終於與小瑰在一起的故事。

隨著中泰之間的文化交流，越來越多的泰國藝人也出現在了國內的娛樂節目和晚會當中，泰國藝人馬里奧毛瑞爾因出演《暹羅之戀》而火遍亞洲，2014年參演了七國合拍片與中國藝人黃聖依領銜出演電影《匹客王》。

⑵ 女孩向養父借五千元錢什麼電影

團 圓 飯 (電視劇)
導演: 徐紀周
編劇: 王力扶
主演: 李光潔 / 李健 / 代旭 / 傅晶 / 馬蘇
類型: 劇情 / 家庭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2014-12-06(中國大陸)
集數: 45
單集片長: 40分鍾
第42集劇情：第二天，宋小梅來到養父母家門外面，養父坐在店外拿出火材想點煙，宋小梅主動劃燃一根火柴替養父點煙。宋小梅之所以主動回家，主要原因是想向養父借錢，養父見宋小梅要借五千元錢，臉上升起一絲不宵要求宋小梅寫下欠條，宋小梅為了借錢同意養父的要求，養父吩咐小梅養母回房拿出五千元借給宋小梅，宋小梅在欠條上簽字摁下手印清點鈔票，養父故意拍落宋小梅手中的鈔票，宋小梅忍住心中憤怒拾起錢轉身就走，養父其實是想讓宋小梅體驗賺錢難所以才百般叼難……

⑶ 一個女孩找後爸借錢,最後後爸還把欠條撕了是什麼電影

如果一個女孩子找他爸爸借錢的話，他爸爸把欠條撕了，這也是非常好的電影。

⑷ 一諾傾情全集劇情介紹

一諾傾情》劇情分集介紹：第1集

PrajakMahasak是個英俊瀟灑正直勇敢的騎兵部隊少校，他和女友Pisamai相親相愛，馬上就要到談婚論嫁的地步。

以放高利貸為生的DAO的女兒NID十分頑皮任性，同時也有一張美貌動人俏麗的臉龐。這天Nid頑皮的偷開自己家車出去玩，帶著自己的幾位玩伴開車兜風卻因為剎車卡住意外的撞到了Prajak的車上，Nid任性的不肯承認錯誤並責怪Prajak撞了她的車，Prajak見Nid任性刁鑽故意刁難她，讓她承擔修理車的費用，Nid拿出錢放到Prajak的手裡大搖大擺的離開了。

Nid帶著夥伴們到酒店去找自己的爸爸，誰料卻被Prajak的朋友看中，Prajak的朋友對Nid一見鍾情緊追Nid，並要請她的朋友們一起吃飯，誰知卻因為身上帶的錢不夠而找Prajak借錢，Prajak聽說是追求高利貸DAO的女兒，卻不肯借錢給朋友，Nid聽到他們談話，故意灑了水在Prajak身上。

Prajak和弟弟Prajuab一起帶著女朋友去打球吃飯，Prajuab忽然見到自己的債主DAO找上門來，DAO警告Prajuab再過三天必須還錢，否則就要他娶自己的女兒NID為妻。Prajuab家族是貴族家族，可是DAO的家族卻是低賤的姓氏，Prajuab絕對不甘心因為錢使家族姓氏蒙羞。他煩悶的獨自喝酒到了很晚才回家，令家裡的媽媽和哥哥十分為他擔心。

第二天Prajuab向哥哥說出了事情的經過，他哭著請求哥哥的幫助，哥哥痛責他不該不懂節儉，借了如此高額的高利貸，Prajuab一時羞愧難當，又不忍家族姓氏受辱，終於在第二天留書出走。

Prajuab的哥哥Prajak第二天為了幫助弟弟親自到了DAO家裡准備和DAO面談，誰知DAO卻已經去了Prajak家裡找他的弟弟Prajuab討債。Prajuab的母親在家裡接待了DAO，並且兩人發生爭吵，Prajuab的母親說出無論如何都不會同意自己的兒子娶DAO的女兒為妻，而DAO卻警告她否則就只有訴諸法律把他們的家族告上法庭，那樣一來，Mahasak家族的顏面更是盪然無存。

Prajak去了DAO家裡後卻不見人影，女傭說出小姐NID在家裡，可是他等了快兩個小時也沒看見小姐的影子。此時NID小姐已經隨著女傭去上街買菜，她騎著自行車帶著女傭一路飛奔，不料卻不小心摔到了泥土裡，兩人弄得渾身滿臉都是泥巴，NID小姐和女傭回到家裡用水管互相洗刷身上臉上的泥巴，兩人玩的開懷大笑，卻不知道Prajak早已等在客廳里很久。

《一諾傾情》劇情分集介紹：第2集

Prajak聽到外面有嬉鬧的聲音急忙出來看，卻見NID和女傭玩耍時將他的車子潑上了水，Prajak質問女傭，NID躲了起來不敢見Prajak，最後Prajak生氣的開車離開了DAO的家。

Prajak走後，NID去了姑婆的房間，告訴姑婆爸爸准備給她找婆家了，並且是貴族Mahasak家，誰知姑婆聽見Mahasak家族立刻昏了過去。原來姑婆就是Mahasak家族的夫人後來被誣陷為和別人有染被趕了出來，姑婆聽見Mahasak家族勾起了她的傷心往事，心情激動昏了過去。

姑婆醒來後DAO來到她面前，DAO告訴姑姑他一定要讓nid嫁到Mahasa的家族去，同時也讓nid徹底查清當年的事情真相，洗刷姑婆的冤屈。

Prajak去了女朋友Pisamai那裡，卻不敢告訴Pisamai事情的真相，回家後他向媽媽請求賣掉房子用來還錢，媽媽不同意並且勸說Prajak娶nid為妻保全家族的榮譽，Prajak只好請求媽媽告訴Pisamai整件事情，媽媽只好同意由她來告訴Pisamai。

Prajak和nid再次在跑馬場相遇，Prajak幫助nid和她的馬兒培養出感情，nid高興的同時感謝Prajak，兩人化敵為友。

Prajak來到面前同意娶他的女兒為妻，決定和Prajak簽訂合約，把事情合法化用法律條文約束Prajak。

nid的姑婆告訴nid一定要嫁到Mahasa家族去，因為那個姓氏是無上的榮耀，nid答應姑婆，姑婆安詳的去世了。nid和爸爸悲傷的送走了姑婆後，nid請求拖延婚禮，可是爸爸回答她一定不能拖延，因為姑婆臨終的時候就希望她嫁到Mahasa家族去。

Pisamai聽說自己的男朋友就要娶別的女人為妻，十分難過也十分憤怒，可是Prajak的媽媽告訴她真相，並且答應她Prajak只是形式上和nid結婚，實際上不會碰她一下也不會愛上她，Prajak保證今生只會愛她一人，並且只要還了錢就馬上和nid離婚和她結婚，Pisamai終於理解Prajak並答應一定等著他離婚娶自己。

擬定了很多細節的婚姻合同，趁Prajak不注意的時候讓他簽了字，可是結婚當晚提出帶著nid到他家去居住，Prajak不同意，拿出合約上面的細節給Prajak看，Prajak無奈只好同意nid到自己家裡居住，可是Prajak的媽媽因為不想和nid同住，離開了祖屋單獨去了別墅生活，家裡就只剩下了nid和Prajak共同生活，同時留下了老女傭Tong和男佣。

婚後nid總是見不到Prajak的面，因為Prajak總是想躲開nid，nid問起男佣Prajak什麼時候回家，女傭Tong得到夫人的明示，一定要刁難nid，她告訴nid不管這個家裡有什麼事情，都要問她就行了。

《一諾傾情》劇情分集介紹：第3集

Dao給女兒Wanida(Aff扮演)下了(嫁給Prajak的)命令，並開始籌辦婚禮。Wanida不敢違抗，雖然心裡並不願意。她很困惑，不知道爸爸腦子里在想什麼。

這樁婚事，讓Prajak的母親和Prajak的女友Pisamai都感到氣憤傷心。Prajak答應Pisamai——他絕不會碰Wanida一下，只是名義上結婚，等他弟弟把債還清，讓家族逃脫困境，他就可以恢復自由身。Pisamai要他遵守諾言。他的母親氣得連婚禮都不願參加，離家到Bangpayin去住一段時間，好避開這一場婚事。

Prajak和Wanida的婚禮很簡單，新郎Prajak這邊的賓客就只有他的上級，婚禮和婚宴一切事宜都由岳父Dao操辦。

Wanida隨後搬入Prajak的住處——Mahasak家族大宅。Dao派Juang作為女兒的貼身女僕一同搬進去。Wanida住在Prajak家的日子裡，總是見不著Prajak,他總是躲開她。她的生活很孤獨，家裡只有她和女僕們，似乎沒人關心她，沒人待她好。直到有一天，大宅里的女傭總管Tong生病了，Wanida悉心照料她，請來醫生幫她治療直至她康復。從此以後，Tong對Wanida的態度就變得友善了。

和鄰居Amphun碰面後，Wanida知道了有關KhunYingMontha(KhunYing是個頭銜，適用於王公及王族成員、或泰國平民階級中的上流社會人士的妻子)的很多事情，KhunYingMontha正是她已故的祖母(外祖母?)。Amphun告訴她，Montha夫人生前被人指責有婚外戀並與情人私奔，導致她丈夫抑鬱而死。

Wanida對自己發誓一定要找出事實真相，洗清祖母蒙受的不白之冤。

Wanida住在Mahasak大宅的時候，Prajak的母親和女友Pisamai一直虐待她。

⑸ 求早期外國兒童電視劇，說的是一個貴族小女孩，因為父親借錢給朋友開金礦，卻因為沒有找到金子，

小上校

⑹ 大家來幫忙找一部電影的片名!

蝸牛也是牛 Wo Niu Ye Shi Niu (2007)

導演：潘峰Feng Pan
編劇：武然Ran Wu
主演：李健Jian Li
肖肖Xiao Xiao
王麗雲Liyun Wang
影片類型：劇情
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色

這是發生在北京這個大都市裡的故事。有一個在胡同里長大的女孩馮川，她是小學教師，在和男友(丁偉)談了三年戀愛後，決定讓媽爸見一見，並想在不久後結婚。沒想到因為丁偉沒有房子，馮媽卻堅決反對這門親事。

丁偉經過考慮，決定向父母借錢買房，於是兩個人開始四處看房。沒想到被房地產廣告騙得不輕，房子不是太貴了，就是離城市太遠，跟廣告完全不符。兩個年輕人在茫茫城市中間尋找屬於自己的家。

幾經周折後，房子總算買下，可是，自從買房那天起，馮川就很少見到丁偉。為了償還貸款，丁偉做了好幾份兼職，被房貸壓的透不過氣來，不僅影響了工作，還影響了兩個人的感情。他們沒有時間一起出去過飯，沒時間逛街，出門連計程車都不敢打。打電話也要算時間，生活完全變了質，馮川和丁偉的感情出現了危機。雖然有了房但愛情卻沒有了，生活到底要什麼……

電影圖片：
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⑺ 《心魔》這部影視作品怎麼樣有哪些彩蛋

《心魔》這部電影是根據台灣真實故事改編而成都小成本電影，整部影片中的人物演繹真實，將人物特點體現的玲離盡致，非常好。 電影中並沒有出現彩蛋。

一丶，榮譽介紹

《心魔》該電影雖然是一個小成本電影，但是卻入圍了多個電影節，其中飾演母親的惠英紅還獲得了最佳女配角和最佳女女角的榮譽。將自己的事業再次推向了新的高潮。

這部電影其實象徵的一些東西是很難搞懂的，這部電影就是講述了人們內心以及精神上的缺陷，他們之所以會有這樣的悲催結局，其實和他們從小所從的家庭環境有很大的關系。

⑻ 《羅傑快跑》這部電影什麼意思

從某程度上講，《羅拉快跑》與《大話西遊》有驚人的相似。第一，兩個導演像是在做flash，一幀一幀地改，每一次在時間上都有區別，但區別是些微的，但偏偏這種些微的不同影響了整個情節，或者說是主人公的命運：至尊寶跑慢了兩步，白晶晶自殺了；羅拉遲了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它們與以往的「時光倒流片」都有所區別：歷史改變了。
在《大話西遊》中，周星馳很好地利用了吳孟達（即後來的豬八戒？），他的三次不同反應是對正兒八經的「時光倒流」的戲謔性的解構，他在提示觀眾：其實並非所有人都被蒙在鼓裡的。同樣的，在《羅拉快跑》中，這個角色由銀行門口的警察擔任。有人說，整個片子其實是在模擬一場電腦游戲，而警察則是這個游戲的監督人。無論如何，當羅拉快跑第二次replay，警察在門口對她顯露出的那玄乎的笑容，便讓觀眾不禁問到：難道他知道了嗎？

但是《羅拉快跑》的時光倒流是不合邏輯的，不像《大話西遊》，它沒有道具。每一次倒帶，首先是主人公的其中一位將要死了，他（或她）睜著圓圓的眼睛，那一刻，通過主人公的視覺插入一個特殊的場景：鏡頭朦朧並泛紅，兩個主人公在赤裸著對話。將要死的一方就會成為提問者。第一次，羅拉問曼尼「你愛我嗎？」；第二次，曼尼問羅拉「如果我死了你怎辦？」然後裝錢的袋子掉下來了，接著袋子換成了羅拉家的電話，之後羅拉又開始奔跑，羅拉的媽媽仍在背後喊道：買瓶洗發水回來。換個角度說，正是這個問題讓死者復活了，因為他（或她）沒有找到答案，所以「我不想，我不想離開」。也就是說，《羅拉快跑》中，讓時光倒流的是人物的意識。

觀眾也許會因此產生懷疑，因為後面整個情節發展的前提可能是錯誤的：羅拉究竟能否真的能讓時光倒流？如果不行，則故事只是發生在羅拉的死前所產生的錯覺當中，就像《英雄》中的用意識來比武一般，只有第一個故事是可信的，因為之後發生的事情違反了邏輯，或說人們的經驗。

但是電影用了一種方法來讓觀眾暫時打消了對這個漏洞的質問：打造一種更為強勢的邏輯，至少在片子當中。《羅拉快跑》的快節奏、人物任務的簡單及艱難性、20分鍾倒數時間造成的壓迫感，這些元素足以讓觀眾忘卻邏輯。之後有人在評論中問道「羅拉為什麼不打的？」若如此問下去，還可以有「曼尼為什麼不逃跑？」「流浪漢為什麼不早逃之夭夭？」之類的問題，但這就顯得很沒趣了。

補充一點：

若對比三次時光倒流中，人物經歷的事件、處理問題的方法以及他們最終的結局，也許可以說，《羅拉快跑》還是富有一定教化含義的：導演在試圖告訴觀眾，像打劫、威脅這些非法手段都是沒有辦法解決問題的，他寧願賦予羅拉一種超能力，讓她名正言順地通過「正確」的手段達成目的。

只是當最後一次，羅拉站在十字路口尋找曼尼，結果發現曼尼已經順利地將問題解決了的時候，羅拉的臉上反而顯露出呆滯、無措的神情。或許是羅拉猛然發現了自己的奔跑、自己的千方百計其實毫無意義，就像大多數人在日常生活中所意識不到的——因為大家在做某件事情的時候總有一定目的，也就是有意義所在，但意義可能突然消失；又或是像片子開頭所說的，羅拉在問自己一個這樣的問題：「一個答案將衍生一個新的疑問，而下一個答案又將衍生下一個疑問，如此循環不止。但最終，會不會永遠是相同的疑問？並且永遠是相同的答案？」

不知道，我們又回到了探索的起點。旋風穿過每個人之間 ——評《羅拉快跑》

作者：badapple

自西門町一眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
「人類……地球上最神秘難解的動物……」片頭中行人雜沓匆促，沒有誰特別理會誰，甚至沒有誰目光交會誰，直到這個陌生人穿越過層疊的人影，直視進入鏡頭，開口說話。
鈴響震天，來自一具火紅色的電話，蘿拉終於奔進房間，執起話筒，電話線路以光速聯通她與男友曼尼，一段氣急敗壞的對話中，觀眾也有如同時搭上了光速飛船，沖進時空急遽壓縮的黑洞。
痞子男友曼尼今天出門販毒兼收帳，蘿拉則出門購物，她的機車適巧遭竊，所以無法依約前去接載曼尼，曼尼只好坐電車，在電車中又因躲避警察，大意遺落了販毒錢款，目前六神無主，除非在二十分鍾內籌得失款，否則必遭黑幫滅殺，他決定搶劫商場，蘿拉認為還另有籌錢之道，所以，掛上電話，她開始了影片全場的狂奔。

從無法預知的意外開始
一個發生在德國下層社會的簡單事件，一段鎖定在二十分鍾之內的單純任務，透過一具紅色電話，牽引出洪流一般復雜的隨機因緣，先前是幾樁無法預知的小小意外，此後是一連串效應無窮擴大的選擇。
倉促中選擇，蘿拉從眾多求援對象中選擇了她的父親；奔跑中選擇，她趕路時選擇莽撞不避行人車輛；憤怒中選擇，她在借錢未果時選擇將原本不和諧的父女關系訴諸決裂；慌亂中選擇，二十分鍾大限來臨時曼尼開始搶劫，空手趕來的蘿拉選擇作為幫凶，結果死於警察的槍擊。
被狙殺於街頭的蘿拉還沒瞑目，原本是平淡的一天，怎麽會跑到這種終站？如果能夠重來……蔚藍的天空下，紅色電話重新響起，蘿拉再度開跑，一樣的路途，一樣的街車行人，她奔跑途中發生的小小抉擇變化，這一次借錢遭拒後，蘿拉選擇直接搶劫自己的父親，籌錢成功，但曼尼卻慘遭橫死——被一輛因為閃避蘿拉而改變行速的救護車正面撞擊。曼尼一時無法瞑目，透過他的瞳孔穿進電話線路，蘿拉正掛上話筒第叄度開始狂奔……
《蘿拉快跑》擁有許多商業標簽，「節奏明快的MTV式電影」、「德國近年來於海外最賣座的電影」、「世紀末風格的另類電影」、「最令人興奮的歐洲電影」，對於在開場五十秒後即淚水決堤的我來說，不足以形容我在這部電影中所感受到的深邃訊息。

一個因果無限牽連的世界
想到當道的混沌理論指出，即使是一個簡單的數學算式，只要在運算中更動一個細微的變數，也可能演變成出瀑布一樣混亂粗暴的系統，一隻蝴蝶今天在北京撲動了翅膀，可能造成明年春天紐約的大雪封天，這連鎖反應，來自於我們所生存的是一個因果無限牽連的世界。
當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔一路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成一個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，一樁樁發生在蘿拉叄次狂奔中，同樣的情境，因為一點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。
即使對佛法的認識非常粗淺，我還是感受到這部電影中濃厚的因緣觀訊息，宇宙既是由眾生所形成，任何人的一行一念都不斷擴散出無形的業力，交織成無限大的關系網，因為這網路中交換著億萬乃至無量的變數，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因緣，而《蘿拉快跑》採用暴力的切片方式，故事非關道德，不論理念，隨意在任一個時間點切開劇情，展示出大量的因果關聯，這樣高度濃縮內容的電影竟能令人動容，也許就在它擠壓了關系網，讓我們彷佛看見了巨觀的活生生的宇宙，彷佛窺見了一瞥所謂的絕對存在，領受到了一點佛陀所說的悟境。

《蘿拉快跑》最鮮明的話題之一，是蘿拉叄度重新狂奔求援的超現實劇情，模彷電動游戲中的虛擬世界，投一次錢幣，可以操縱叄次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險掙扎，是否只是屏幕另一邊的一場片刻消遣？人在巨大的因果網路之中是否具有自由意志？這部電影所吐露出的觀點，顯著淡淡的佛法意味。
千萬種可能的連鎖反應
《蘿拉快跑》的世界中，不傾向唯神的教條，也不服從唯物的秩序，它親近的是混沌中的人的隨機選擇，嚴格說起來，還是有些唯物論的氣息，但重點在於蘿拉的每個臨時抉擇，並不一定直接緣由自有跡可循的環境影響，她的叄次奔途，各自有細微的差異處，忽而貼牆而奔，再一次就忽而稍稍繞開，引發千萬種可能的連鎖反應，她這毫無來由的舉動也可能有千萬種因素，即使用超級電腦運算，也可能梳理不出蘿拉每個細小決定的充份理由，這點導演在電影開頭就表達了他的意見，人，是最神秘難解的動物。
更大的重點是，叄次開頭相同的狂奔，演變成叄部千差萬別的版本，《蘿拉快跑》描繪出的世間，是一幅因緣構成的幻象，假相看似萬有，實相是一戳指就可以全數崩解的虛無，也許導演的影射在電動游戲之外，接近更深度的層次，因為諸行無常，因為看見真實世界的虛幻，蘿拉這個人物的真我是什麽？電影中的所有角色與銀幕前的觀眾誰更像是真實？誰又更像是虛擬？
包含了這些深刻的訊息，可喜的是整部電影流暢有趣，走出電影院後，正是西門町最熱鬧的夜市時分，我感覺放眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火 一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。

《羅拉快跑》：另一種掌控電影的可能性

作者：田然【字體：小 大】

很顯然，這並不是一部傳統意義上的電影，它的意義已然超越了電影本身的范疇，動畫，游戲，隨心所欲的劇情設置，它所散發出來的種種獨特氣質與這個時代是如此的吻合。對於看《羅拉快跑》長大的孩子們來說，學習電影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很難去說服他們再去循規蹈矩，因為他們看到了另一種掌控電影的可能性。

故事很簡單，一個叫羅拉的女孩在二十分鍾內必須搞到十萬馬克，並送到男朋友手裡，否則黑社會便要找她男朋友的大麻煩。應該說，分析這部電影的劇作結構是毫無意義的。我們都玩過角色扮演類游戲，主角在執行劇情任務的時候若是被幹掉，便可以打開存檔，回到初始的位置，繼續重復玩這一個任務，用這個理念去詮釋這部電影，是沒有問題的。《羅拉快跑》非嚴格意義來說，有著三段式劇情結構，前兩段劇情，羅拉執行劇情任務均告失敗，在第三段劇情中，羅拉終於完成了任務，她的男朋友化險為夷，兩人又收獲一筆意外之財，皆大歡喜。繼續分析，在角色扮演類游戲中，通常會有很多NPC人物，他們都有著自己明確的出場任務和人物性格，當然，大多數情況下都是隨機的，變數很大，主角在與這些NPC的互動過程中，得到應有信息，獲取適量幫助，最後完成任務。在《羅拉快跑》中，除去羅拉和她的男友，任何一位出場人物均可以看作NPC，羅拉的老爸，街上推著嬰兒車的老太太，銀行的看門員，地鐵站里的大鬍子窮鬼，這裡面有些NPC有著改變劇情的能力，有些則是點綴作用，無足輕重。羅拉在每一次開始任務，與這些NPC互動，尋求過關的過程，無論是羅拉，還是NPC，由於每次玩法的不同，雙方的走向都會有變化，稍一的差異都會體現在結果上，牽一發而動全局。可以說，這個游戲是玩不完的，或是說，這部電影是沒有結果的。在第三段劇情，種種機緣巧合，羅拉在賭場賺到了十萬馬克，她的男朋友又找到了拿他錢的那個邋遢鬼，但這是解決問題的惟一途徑嗎？換句話說，若是游戲重來一次的話，未必就會有這樣的運氣。那就會有第四次，第五次，在未完成任務之前，羅拉永遠不會停下來，會永遠跑下去，這樣一來，電影就永遠不會結束。也就是說，《羅拉快跑》僅僅提供了一個事件發展可能性的平台，在這個平台上，任憑故事自行發展，人物自生自滅。誠然，這個理論是很恐怖的。

故事的內核如此，為了配合故事的走向，在視聽手段上，《羅拉快跑》極盡華麗炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速鏡頭轉接，flash動畫，照片蒙太奇，竭力營造出一種非現實的氣息，令人目不暇接。幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動鏡頭，大升大降，使整部電影在視覺上極富沖擊力，使整部電影都處在一個動勢。在節奏上，突出一個快字，凌厲，不拖沓。演員的表演也與這種風格相益得彰，果斷，不拖戲，行動力強。總之，對於《羅拉快跑》來說，主創人員選擇了以上這些詮釋方式，是正確而合情合理的。

《羅拉快跑》的誕生，對於我們來說，是一大幸事。拋下國內電影制度不談，從創作理念上講，這種創作思路是嶄新的，天馬行空的，這裡面不單單是迎合了年輕人口味這么簡單，關鍵問題是，電影的走向，創作電影的態度，創作電影的方式，在《羅拉快跑》出台之後會有何變化？電影類型是否變得更加豐富？這是擺在我們面前的課題。時代在變化，我們的思維方式、世界觀、價值觀都開始隨之不同程度的變化，很多規則和束縛都在不經意地松動，最後土崩瓦解。那麼，如何按照我們的方式去詮釋我們想要表達的世界，《羅拉快跑》提供了一個極佳的參考方案。

參考的不是電影本身，而是思路。

《羅拉快跑》提倡所謂的男女平等

作者：羅南【字體：小 大】

觀影的過程便是一個思緒發散的時段。每每鏡頭在眼前斑駁流離，每每配樂在耳際輕微觸動，都會令大腦思索，令神經交織。《羅拉快跑》便是一部聰明的電影，值得讓我們的思維好好沖擊一番。

記得，我已經是第三次觀摩這部實驗電影了。第一次，只覺得酷，在三年前；第二次，感覺到了女權主義，在上個月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。

影片的序幕，人群繁雜。在模糊的場景中，出現了一個個清晰的人物特寫，鏡頭最後對准了一位憨厚的保安，他微笑道：游戲只有90分鍾，其他一切均屬理論。隨後用腳把足球踢到空中。這句台詞第一次解釋了影片的主旨，足球是圓的，說明世界上的事物是在周而復始運轉的，90分鍾代表一場球賽的時間，所謂前45分鍾是主場，後45分鍾是客場，也是循環的。只不過只能循環一次，畢竟只有90分鍾，90分鍾以後便有結果。結果是什麼？下面就通過羅拉的三次奔跑來一一解析這個結果。

（一）羅拉第一次疾走

當羅拉接到求救電話後，立馬思索著該問誰借10W馬克來挽救男朋友曼尼的性命，經過一系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。女兒向父親要錢理因說是天經地義，其實是羅拉不成熟一面的展現，畢竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠別人的支援只能解燃眉之急，不能除長久之痛，這場景隱約暗示了羅拉是一個非自立的紅發毛頭小孩。跑到了父親的辦公室後，卻被父親拒絕。在這過程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當中，與曼尼共同搶劫了超市，倉皇而逃中被警察打死。

這的的確確是悲哀的一面，強烈襯托出女性地位的卑微，也反應出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。

（二）羅拉第二次疾走

第二次奔跑，羅拉選擇了比第一次合適的路線，因而在時間上也有了明顯的縮短。在進入父親的辦公室後，與父親直接沖突，並用保安的槍對准了父親，強迫他交出10W馬克的現金。女兒的這一態度，把父親嚇了個魂飛魄散。這段影片的內容，與羅拉的第一次遭遇有了質的飛越，羅拉懂得了維護自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對面的對抗。但羅拉還是沒有成熟，因為她依舊跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來維持自己的生存。所以，這次奔跑的結果還是失敗的，曼尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執著，是具有積極的意義的，是值得肯定的。

（三）羅拉第三次疾走

羅拉吸取了前兩次的教訓，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由於時間掌握的原因，父親已經離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來為自己爭取一絲希望。就是因為這個場景的出現，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強，吼出了女性的自信。

三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，這是女權勝利的象徵。其中也不能忘記影片出現的二個重要的鏡頭，這兩個鏡頭也能夠充分反應羅拉的性格轉變。

當羅拉被槍擊後（第一次疾走），出現了曼尼與羅拉床上對話的畫面，仔細觀摩的話，可以發現羅拉把頭躺在了曼尼的手臂上，有種小鳥依人的感覺，反映出羅拉是依賴男性來維持生存的。當曼尼被車撞後（第二次疾走），也出現了曼尼與羅拉床上對話的鏡頭，所不一樣的是，曼尼卻把頭靠在了羅拉的手臂上。這一鏡頭的區別，完全詮釋出女性跟男性地位的轉變。同樣，我們也可以根據這兩次的對話來體會這一地位的轉化。

三次疾走後，再回到90分鍾的足球比賽來，所謂的45分鍾客場，45分鍾的主場也就可以理解了。但是影片只是在單純地烘托女性權利嗎？我認為曼尼的這個人物的敘述也能反映出男性的權利變化。

v羅拉第一次疾走後，曼尼選擇的生存方式是持槍打劫超市。羅拉第二次疾走後，曼尼放棄了打劫。羅拉的第三次疾走後，曼尼乾脆抓到了流浪漢，奪回了原來的10W馬克。這三個場景，也徹底改變了曼尼窩囊廢的性格，也徹底改變了軟弱男人的心理思想，與羅拉的性格相輔相成。所以影片不僅打著「女權萬歲」的口號，而且也打著「男女平等」的口號。因為只有男權與女權平等，這個世界才能維持穩定。

影片的主題已經敘述完畢，再來簡略地說說攝影和造型這兩個出色之處。靜態鏡頭中，攝像師運用了肩扛的方式來拍攝，這樣難免會有左右高低錯落的視覺差異，這種差異反倒激起了我對影片的興致，因為左右高低的晃動，襯托出羅拉心情的微微顫動。動態鏡頭中，攝像師動用了多個機組來拍攝羅拉的疾走，奔跑的場面處理地繪聲繪色，有汁有味。造型方面，羅拉一頭的紅色頭發，極具感觀刺激，這也是吸引影迷眼球的一個重要組成部分，也是女性桀驁不遜的象徵之一。外加一句，影片結束打字幕的時候，字幕竟然是從上往下翻的，緊扣影片獨特先鋒的特點。

電影的魅力在於你每欣賞它一次，就會得到不同的認識，然後把這些認識一一記載，留在文字

⑼ 《阿信》劇情

該劇以日本明治年間山形縣佃農谷村家的女兒阿信從7歲到84歲的生命為主線，講述一個女人為了生存掙扎、奮斗、創業的故事。「阿信」也成為當時風靡一時的女性創業者代名詞。

《阿信》是日本放送協會（NHK）製作出品的第31部晨間小說連續劇，是NHK電視開播30周年紀念電視劇。全劇共297集，於1983年4月4日至1984年3月31日播映，關東地區錄得平均收視率52.6%（歷代最高紀錄）。

影視評價

《阿信》之所以有如此魅力，首先歸功於劇本寫作的功力：將一個大時代的悲歡離合濃縮在一個看似柔弱，卻又刻苦堅毅的女子身上。

再加上三位飾演阿信的演員小林綾子（幼年－阿信）、乙羽信子（老年－阿信）與田中裕子（青少年－阿信）的演技，將阿信出身低微，命運多舛，卻又屈服於命運與環境限制的奮斗歷程真實演出，使得阿信超越時空成為跨時代的女性典範，人人都被她的朴實、真情、和勇敢所感動。

⑽ 求一部美劇片名，女兒考上Chilton學校，母親向自己的父母借錢，女兒又不願意去了，這是個什麼電影

吉爾莫女孩 Gilmore Girls (2000 - 2007)

又名: 母女情深